Sigo un poco más comentando el Daredevil #42 (BM DD nº 8) ya que, como hemos mencionado en la entrada anterior, los hechos en él relatados transcurren de forma simultánea al Spectacular Spider-Man Magazine #1. El episodio sirve para presentarnos un nuevo añadido a la galería de villanos de Daredevil.

¡NADIE SE RÍE DEL BUFÓN!

- Primera aparición del Bufón (Jonathan Powers), un actor fracasado que por despecho con la sociedad se ha convertido en ladrón y asesino profesional. El personaje parece un mix de dos villanos de DC Comics, Joker y Toyman (de hecho en 1974 DC Comics sacaría un Toyman II con un traje similar al del Bufón, haciendo ambos personajes casi idénticos). Powers, entrenado al máximo para ser un actor de películas de acción, es acróbata y experto en combate cuerpo a cuerpo, además de ser un notable esgrimista. Además, tiene un enorme surtido de "juguetes" que en realidad son armas mortales camufladas, siendo el más utilizado su yo-yo metálico con el que puede propinar golpes contundentes a distancia.

- Tras desvalijar de noche la cámara acorazada de un banco, El Bufón rememora los motivos por los que se convirtió en criminal profesional: tras fracasar su carrera de actor solamente podía optar a trabajos donde era ridiculizado, motivo por el que decide vengarse de la sociedad utilizando sus habilidades para llevar a cabo una ola de crímenes por toda la ciudad. Esta campaña delictiva atrae la atención del político Richard Raleigh, que decide provocar al criminal en una entrevista televisiva para atraerlo hacia él y poder contratarlo con el objetivo de extorsionar a Foggy Nelson, un candidato a fiscal que de resultar elegido no podría controlar.

- Entre los trabajos que desempeñó Jonathan Powers se encuentra el de protagonista en la obra de teatro "Cyrano de Bergerac" (1897, Edmond Rostand), una pieza francesa que sin embargo es muy popular en los países anglosajones; también el de recibir tartazos como ayudante de un cómico llamado "Tubby", que a mí me parece claro que es una parodia del actor televisivo Soupy Sales (1926-2009), que también usaba frecuentemente pajarita y terminaba sus números a tartazos.

- En el despacho de Nelson & Murdock, todos se lamentan de la "muerte" de Mike Murdock excepto Matt, al que acusan de actuar con frialdad tras el aparente fallecimiento de su hermano en el episodio anterior, del que no quedó más que un jirón de su traje. Poco después acuden a una cita doble en un parque, con Matt paseando con Karen mientras que Foggy lo hace con Debbie Harris (Nelson parece dar a entender que está a punto de pedirle matrimonio, a pesar de salir con ella desde hace muy poco tiempo). Esta salida al aire libre es aprovechada por El Bufón para secuestrar a Matt con objeto de mantenerlo retenido y obligar a Foggy a retirarse de la campaña electoral (hubiera sido más lógico secuestrar o asesinar directamente a Nelson, la verdad, pero posiblemente Powers no quiere arriesgarse a cometer un asesinato tan grave por el poco dinero que le ofrece Raleigh).

- El Bufón traslada a Matt a su base y lo encierra en una mazmorra, lo que aprovecha el abogado ciego para convertirse en Daredevil y sorprender al villano en su propia guarida. Sin embargo, Powers demuestra ser un oponente escurridizo y logra escabullirse, sin saber que Daredevil le está siguiendo para averiguar quién es su empleador. El Bufón se dirige a casa de Raleigh para pedirle más dinero por tener que enfrentarse a un superhéroe, pero Daredevil lo intercepta justo cuando entra en el hogar del político y ambos encuentran su cadáver allí (el texto remite a lo sucedido en el Spectacular Spider-Man Magazine #1, pero como ya comentamos en la reseña de ese episodio el "timing" no encaja o lo hace muy difícilmente). En el forcejeo subsiguiente El Bufón lanza unas canicas a DD, haciéndolo caer, y escapa a toda prisa. Volveremos a ver a este villano en el #44.

Bueno, bastante entretenido. A pesar de que Dan Adkins suele ser un especialista en dibujar bellos rostros, su entintado no queda demasiado bien sobre los vaporosos lápices de Gene Colan, y ya a partir del próximo número será sustituido por Vince Colletta.

Bueno, como mencionado anteriormente vamos a comentar el Spectacular Spider-Man Magazine #1 (BM Spiderman nº 12), una nueva colección en formato revista que se aventuró a sacar Stan Lee sin el visto bueno de Martin Goodman, atraído por el éxito que estaban teniendo en este formato competidores como Warren Publishing (vamos, los de Creepy, Eerie y en breve Vampirella). Destacar que la revista salió sin el sello del Comics Code, pero no hay ninguna diferencia en el tono de las historias con su contrapartida en comic-book.

Este magazine estaba previsto que saliera de forma trimestral de forma simultánea a los comic-book del personaje, un anticipo de lo que serían en el futuro los Giant-Size, para lo cuál John Romita tuvo que desdoblarse y recibir ayuda de otros artistas para terminar de acabar sus bocetos en ambas colecciones. En esta ocasión recibe la ayuda, en su primer trabajo para Marvel, de un veterano dibujante llamado Jim Mooney que venía de realizar para DC Comics una larga y recordada etapa en Supergirl. Mooney había estado anteriormente interesado en trabajar para Marvel, pero no había terminado de hacerlo porque Stan Lee pagaba aproximadamente un 40% menos por página que las tarifas de DC Comics.

Precisar que este Spectacular Spider-Man #1 supone el mayor error de continuidad de esta Marvel primigenia, pues de forma incomprensible la historia fue republicada (con fuertes cambios, viñetas remontadas y páginas añadidas para adaptarla a la continuidad de ese momento) en los Amazing Spider-Man #116-118, más de 4 años después. En principio no debería haber problema: el Spectacular Spider-Man #1 quedaría fuera de continuidad, y sería sustituido por estos 3 números de Amazing. Pero lo que no contempló Stan Lee es que el villano que fallece en esta historia ya había aparecido muerto en el Daredevil #42 (que también tiene lo suyo en problemas de continuidad), causándose una incongruencia argumental tan grande que décadas después no ha podido ser arreglada, ni seguramente lo será nunca. Otro problema menor que tiene el magazine Spectacular #1 es que la historia está contada principalmente para un comprador casual, obviando todas las subtramas que en ese momento se venían desarrollando en la serie Amazing, y particularmente la difícil situación personal que atravesaban tanto Peter Parker como algunos personajes secundarios (por ejemplo Tía May).

¿Por qué se quiso en 1972 republicar los dos únicos números del Spectacular Spider-Man Magazine? (el segundo se reeditó mutilado con menos páginas en el Amazing Spider-Man Annual #9 de ese año). Pues porque en ese año abandona la editorial Martin Goodman, que había vendido la empresa 3 años antes pero, fruto del acuerdo alcanzado, permaneció en su puesto un tiempo más como Director Editorial. Los magazines tuvieron en 1968 una distribución muy deficiente, con una tirada muy baja, debido a las interferencias que puso Martin Goodman a su publicación en su día, y eran casi un mito entre lectores y coleccionistas. Así pues, Stan Lee quiso aprovechar la marcha de su ex-jefe para volver a ofrecer estas historias a los lectores, pero la forma de hacerlo fue chapucera cuanto menos.

¡DE REPENTE... EL MONSTRUO!

- Lo primero mencionar que, si se quiere considerar esta historia dentro de continuidad (se dice oficialmente que va entre los #58 y #59 de Amazing), en mi opinión es imperativo hacerlo sí o sí entre páginas del #59 y, en concreto, cuando termina la primera escena de ese episodio en su página 9. Esto es necesario porque Peter Parker venía de estar desaparecido varios días para sus amigos y familiares, y para poder interactuar con normalidad con ellos en el Magazine debía normalizar su situación tal y como se ve en esa primera escena del #59. Lo que no tiene solución es la situación de Tía May, ya que en esos momentos se encuentra hospitalizada por una crisis nerviosa (incluso continúa encamada en el #60), y sin embargo en el Spectacular #1 se la ve como una rosa.

- Spider-Man constata que la ciudad está siendo empapelada con carteles de un nuevo político fuertemente carismático y con una presencia que encanta a las mujeres, Richard Raleigh, el cuál se presenta a Alcalde de New York. Sin embargo, un gigante monstruoso la emprende a golpes contra uno de esos carteles publicitarios, siendo Spidey incapaz de detenerlo antes de que huya mientras salva a varios operarios de caer al vacío.

- Durante el episodio se nos va presentando a todo el elenco de secundarios de la colección de Spider-Man, estando estas escenas obviamente dirigidas a un posible comprador casual que no siguiera fielmente la serie madre de Amazing. Un detalle que sí se incorpora de aquí a la continuidad oficial es que de forma explícita se nos muestra que Peter Parker y Gwen Stacy han comenzado a salir juntos: tienen citas a solas, él la recoge en casa de su padre, ella lo llama "mi amorcito"... También en la primera escena del #59 Gwen besa a Peter en la boca tras la alegría de verlo reaparecer de nuevo. Al mismo tiempo, la otra candidata Mary Jane parece dar en este episodio un paso al lado y finge estar ya algo desinteresada en Peter, retirándose de la "competición" contra Gwen.

- Vemos también que todo el entorno de Peter, sobre todo las féminas, parecen estar encantadas con Richard Raleigh, hasta el punto que Mary Jane es voluntaria en su campaña electoral (algo que no pega nada con el personaje, aunque hasta el momento estaba muy poco definido). También J. Jonah Jameson ha decidido que su periódico impulse su campaña, pero mientras tanto veremos entre escenas que Raleigh es un psicópata que ha ordenado la creación del Hombre-Monstruo visto anteriormente. El único que sospecha de Raleigh es el Capitán George Stacy, que se pone a investigar el pasado del político y supuestamente consigue encontrar algunos asuntos turbios (que nunca nos son mostrados, la verdad).

- Mencionar que la premisa de esta historia es muy similar a la de los Daredevil #10-11, donde un político populista llamado Abner Jonas se presenta a las elecciones como Alcalde y, para ganarse la simpatía del público, teatraliza contra él ataques de "falsa bandera" por parte de criminales disfrazados. Cero en originalidad para Stan Lee, que nos ofrece aquí uno de sus habituales "refritos".

- Vemos también que el Capitán Stacy forma parte del Club de Caballeros (o de Millonarios) de Midtown al que pertenece Jonah Jameson, donde el primero expresa sus dudas al segundo sobre Raleigh. Jameson posteriormente mantiene una entrevista con el político, escapándosele que el policía retirado le está investigando por su cuenta. Una vez la entrevista finaliza, un preocupado Raleigh manda al Hombre-Monstruo a asesinar a Stacy, pero Spider-Man salva de la muerte al padre de su novia y consigue redirigir la lucha a la casa del propio candidato a Alcalde, del que sospechaba fuertemente por lo "convenientes" que eran los ataques que sufría.

- En la escena final el Hombre-Monstruo, ya fuera de control, asesina de forma muy explícita a Richard Raleigh y, en la lucha posterior, él mismo cae derrotado por Spidey cuando éste destroza su dispositivo de control cerebral. La Policía, acompañada por Jonah Jameson, irrumpe inmediatamente en el lugar para descubrir los cadáveres de Raleigh y el monstruo (es necesario presumir que éste también ha muerto, o contaría después la verdad de los hechos), llegando a la precipitada conclusión de que el político ha muerto como un héroe al intentar enfrentarlo.

- Es importante mencionar que esta historia es simultánea al Daredevil #42, donde Raleigh contrata al Bufón (Jonathan Powers) para que participe en su campaña de crímenes, fundamentalmente contra Foggy Nelson. Al final del episodio tanto el Bufón como Daredevil llegan a casa de Raleigh y encuentran el cadaver del político totalmente abandonado, algo que casa muy mal con el final del Spectacular Magazine #1 donde la Policía irrumpe en el lugar de forma casi inmediata (y obviamente procederían a la custodia y levantamiento del cadáver). Habría que suponer que DD y su enemigo llegan justo en el momento en que Spidey continúa luchando en otra estancia contra el Hombre-Monstruo (imposible que no oigan el estruendo que eso supone), y abandonan el lugar de forma precipitada antes de que la Policía se presente.

- Las últimas páginas son un complemento donde, también dirigido a lectores novatos, se recuenta el origen de Spider-Man sin apenas cambios respecto a la versión original. Este complemento está dibujado por Larry Lieber imitando el estilo de Romita de esos años, del mismo modo que hizo en los Amazing Annual #4 y #5. Además, una de las viñetas de Peter cambiándose a Spider-Man constituirá la logoforma inicial de la colección “Peter Parker, The Spectacular Spider-Man” de 1976 (un honor inesperado para Larry Lieber).

- En el apartado cultural, se menciona en este episodio tanto a Everett Dirksen (1896-1969, un senador estadounidense muy carismático que fue un fuerte impulsor de los derechos civiles, aunque también partidario de la Guerra de Vietnam) y al sheriff Wyatt Earp (1848-1929, famosísimo por el duelo a pistola que mantuvo junto a sus hermanos en el OK Corral de Tombstone, Arizona, e inmortalizado en docenas de películas).

Bueno, regular regular. El guion, como mencionado, repite la premisa de una antigua aventura de Daredevil, mientras que el estupendo dibujo de Romita queda ligeramente eclipsado por un dibujante correcto, aunque inferior, como es Jim Mooney. Muchísimo relleno en forma de viñetas donde Spider-Man se pasea por New York perdido en sus pensamientos, por lo que la misma historia podría haberse contado en 10 páginas menos. Bien, sin más.

Cita de: Marvel Zuvembie en 11 Noviembre, 2025, 17:09:38 pm

En cuanto al magazine Spectacular Spider-Man, en breve comentaré el #1 pero sin profundizar en detalles de continuidad por haber quedado fuera de ésta (la historia finalmente se reconvirtió más adelante en los Amazing #116-118, que sí reseñaré más ampliamente cuando llegue el momento). Caso contrario es el del Spectacular Spider-Man #2, que sí entra en continuidad (los hechos ocurren entre páginas del Amazing #66) y además es bastante importante.

Que va, la historia está 100% en continuidad porque hay cierto cómic de Daredevil que creo que aún no has reseñado que transcurre paralelamente. 

Sí, el Daredevil #42 hace mención a esta historia del magazine. Aún así, pienso que es arriesgado afirmar que está en continuidad (Marvel no ha dado nunca ninguna explicación a las contradicciones y al hecho de que la historia vuelva a salir en los Amazing #116-118 adaptada a la continuidad del momento). Pero bueno, que cada cuál considere lo que estime conveniente al respecto.

Regresemos ahora con Spider-Man para narrar el final de la minietapa del "Spidey amnésico" comentando los Amazing #57-58 (BM Spiderman nº 12), donde se inicia un recurso que será habitual en toda la etapa Romita: con el argumento de que nuestro protagonista tiene una reputación legal "dudosa", sufrirá constantes enfrentamientos con otros héroes de la editorial (normalmente secundarios) que serán presentados al grueso de lectores de Marvel, en una función de "escaparate" aprovechando que Amazing era la colección más vendida. Así pues, tendremos a Ka-Zar en los #57-58, a Medusa en el #62, a Mercurio en el #71, a la Viuda Negra en el #86 y al Hombre de Hielo en el #92. Esta "función" de presentación de otros héroes a lectores que solo seguían a Spider-Man pasará a realizarse, a partir de 1972, a través de la colección Marvel Team-Up, copiando la premisa de publicaciones de DC como "DC Comics Presents" o "The Brave and The Bold".

¡LA LLEGADA DE KA-ZAR!

- Spider-Man continúa vagando amnésico por New York convertido en un auténtico "homeless", teniendo que robar comida o durmiendo en azoteas, mientras sufre las inclemencias metereológicas. Mientras tanto, los allegados de Peter están preocupadísimos por su desaparición: Tía May sufre una nueva crisis nerviosa (el Dr. Bromwell se estará forrando con ella) y Harry Osborn registra su habitación hasta dar con una rastreadora arácnida, lo que le hace deducir erróneamente que Spider-Man puede haber secuestrado a su amigo.

- Los mandos policiales y militares echan un rapapolvo al Coronel John Jameson por haber dejado escapar a Spidey en el número anterior, pero no llegan a acusarlo de nada porque el Capitán Stacy intercede por él recordándoles que es público y notorio que el enmascarado salvó la vida del militar en varias ocasiones, la más importante en el Amazing #1.

- Oyendo en una radio cercana que el Coronel John Jameson apoya la inocencia de Spider-Man (para disgusto de su padre), el héroe decide ir a verlo con la esperanza de que le pueda dar una pista de su verdadera identidad. Tras encontrarlos en la Comisaría Central, Spidey se da cuenta que ni el Coronel ni el Capitán Stacy tienen idea de cuál puede ser su identidad real. Sin embargo, esta escena nos dejará una situación de cierta relevancia: Gwen Stacy irrumpe por casualidad en el despacho de su padre y reacciona histérica ante la presencia de Spider-Man, al que acusa de haber secuestrado a su amigo Peter. En general, el personaje de Gwen Stacy mantendrá siempre una actitud recelosa y temerosa ante el héroe enmascarado, un recurso de fuerte impacto dramático porque en realidad se trata de la novia de su identidad civil.

- Nueva aparición de Ka-Zar (Lord Kevin Plunder), al que no veíamos desde el Daredevil #24, donde supimos que estaba afincado en Inglaterra viviendo en el castillo de la Familia Plunder. Vemos aquí que Ka-Zar ha aterrizado con Zabú en New York como auténticas celebridades, habiendo tenido que acudir a EEUU para resolver algunos asuntos financieros relacionados con su gran fortuna. Plunder es trasladado a un hotel por su representante, momento que aprovecha Jonah Jameson para acudir a verlo y pedirle que ayude a las autoridades a capturar a Spider-Man, para lo cuál llega a ofrecerle incluso dinero. Aunque enseguida Ka-Zar se da cuenta que Jonah es un individuo rastrero, decide ayudar en el caso ante las preocupantes noticias de que intentó robar el nulificador y que posiblemente tiene secuestrado a un estudiante indefenso.

- Ka-Zar rastrea a Spidey por toda la ciudad, como si se tratara de una presa, y finalmente lo localiza cuando éste inocentemente había acudido al despacho de J. Jonah Jameson buscando una pista sobre su verdadera identidad y estaba a punto de confiar en el taimado editor. Rápidamente estalla una pelea entre ambos que los lleva hasta un parque, descubriendo un sorprendido Ka-Zar que su oponente tiene poderes sobrehumanos y parece insuperable. No obstante, el enorme Zabú interviene en la pelea y, tras dar un fuerte golpetazo a Spidey, lo lanza aturdido al estanque del parque, de donde se hubiera ahogado si Plunder no hubiera saltado al rescate.

¡MATAR A UN HOMBRE ARAÑA!

- Ka-Zar protege a un inconsciente Spider-Man de la Policía llevándoselo a una azotea, donde se dispone a interrogarlo nada más se recupere. Peter despierta por fin con memoria, recuperada gracias al impacto de casi haberse ahogado en el episodio anterior, y tras una rápida serie de preguntas Ka-Zar constata que el héroe es inocente de los delitos de los que le acusaban, dejándolo marchar.

- Nueva aparición de Spencer Smythe, al que no veíamos desde el Amazing #28 donde fue asaltado en busca de venganza por su antiguo ayudante Mark Raxton (ahora el Hombre Ígneo, hermanastro de Liz Allan). En ese episodio vimos que Smythe seguía trabajando para mejorar su primer Mataarañas, que fue derrotado tanto en los #25 y #28.  El Profesor Smythe vuelve a ponerse en contacto con Jonah Jameson para ofrecerle su segunda versión del Mataarañas, mucho más poderosa que el primero. Jameson accede de forma escéptica a visitarlo, pero finalmente lo contrata ante el imponente aspecto del nuevo robot.

- Nueva aparición del Mataarañas en su versión 2.0, teniendo en este caso el robot una forma humanoide pero manteniendo un visor en su cabeza donde puede verse la cara de su operador (una genialidad que Steve Ditko creó para la primera versión). Este nuevo Mataarañas es increíblemente fuerte, puede trepar por las paredes, dispara un rayo de energía desde la frente capaz de derribar un muro y, lo más importante, puede "detectar" a distancia por medios desconocidos la presencia de arácnidos de gran tamaño, lo que le permite rastrear a Spidey por toda la ciudad.

- Mientras Jonah se encuentra en el laboratorio de Smythe, su hijo John acude al Daily Bugle para despedirse, pues lo destinan a una base de ultramar. Tras saludar a unos acaramelados Ned Leeds y Betty Brant que planifican su boda (rapidísima, pues apenas llevan saliendo un par de meses en "tiempo Marvel"), John se despide de Robbie Robertson, del que se nos aporta el dato de que es veterano del Ejército. Finalmente el Coronel se marcha sin haber podido coincidir por los pelos con su padre (volveremos a saber de John Jameson en el Silver Surfer #1).

- Smythe y Jameson lanzan al robot a la caza de Spider-Man, mientras que al mismo tiempo se desplazan al Daily Bugle para seguir la batalla desde el despacho del editor. El Mataarañas finalmente localiza a Spidey, que no puede hacer más que defenderse o esquivar los ataques del casi invulnerable robot, sin ser capaz de esconderse ya que la capacidad de "rastreo arácnido" del robot le vuelve a exponer inmediatamente.

- Finalmente el héroe consigue derrotar al robot atrayéndolo al laboratorio de Smythe tras localizarlo en una guía telefónica, que en esa época estaban disponibles en cualquier cabina de teléfonos no vandalizada (olvida Stan Lee que Spidey ya había estado en ese labo en el #28, salvo que el profesor hubiera cambiado de base posteriormente). En un primer momento Smythe piensa que el enmascarado se dirige hacia su labo para atacarle personalmente, creyéndose a salvo en el despacho de Jameson, pero poco después descubrimos el verdadero motivo: Peter ha agrupado todas las arañas de prueba del laboratorio en el mismo rincón y, una vez el robot irrumpe en el lugar, sufre una sobrecarga en su sistema por tamaña acumulación de "impulsos arácnidos" recibidos de golpe, dejándolo inutilizado.

- Durante toda la pelea vemos que había estallado una fuerte discusión entre Jameson y Smythe debido a que el primero quiere solo capturarlo creyendo que hace un bien a la sociedad (si bien movido por motivos nada altruistas como la vanidad y el orgullo), mientras que en cambio el científico ha enloquecido y quiere asesinar a Spidey buscando venganza por las derrotas pasadas (no se dicen claramente los motivos de esta inquina, pero podría tratarse de una combinación de orgullo herido con la ruina financiera de no haber podido cobrar a Jameson tras haber invertido grandes sumas en sus robots). De todos modos, este choque entre Jonah y Smythe no será óbice para que vuelva a contratarlo en el Amazing #105.

- En la escena final, tras haber conseguido por fin ha conseguido acceder a su apartamento y cambiarse a ropa civil, Peter se encuentra con Ka-Zar y Zabú paseando tranquilamente por Manhattan. Volveremos a ver al Señor de la Jungla en los Incredible Hulk #109-111, ya de vuelta a la Tierra Salvaje.

Estupendos episodios, aunque en mi opinión la calidad del dibujo desciende un poco por el entintado de Mike Demeo, con una línea mucho más fina que la rotunda que empleaba Romita para entintarse a sí mismo, además de quedarle las figuras un poco más rígidas y estáticas. Aún con todo, notable alto.

Sí, en efecto, los tomos sexto (básicamente la minietapa de Roger Stern) y séptimo (etapa de DeMatteis) serían los mejores de la serie, y eso sin ser gran cosa. El resto, broza de la mala salvo momentos puntuales.

Curioso que Marvel dejara tan de lado este personaje, cuya imagen impactante le hizo bastante popular e incluso con autores segundones pudo aguantar con colección abierta muchos números, cuando ya habían caído mucho antes casi todos los otros cómics de "terror" de la editorial.

Pues como prometido ayer, aquí va la reseña de los primeros episodios de los "Orígenes de los X-Men", un complemento de 5 páginas que empezó a publicarse a partir del X-Men #38. En esta entrada comentaré el "origen" de Cíclope narrado en los X-Men #38-43 (BM Patrulla-X nº 7 y 8), aunque en realidad esta historia no es para nada la más importante para el personaje, habiendo revelaciones mucho más significativas que se irán sustanciando en los años siguientes. Además, el complemento del X-Men #43 es simplemente una exposición de los poderes de Cíclope, sin que se trate de una historieta de origen.

¡UN HOMBRE LLAMADO... X!

- Charles Xavier observa por televisión cómo la histeria antimutante se va extendiendo por el país en forma de tumultos ocasionales en diferentes puntos de la geografía americana. Se nos cuenta que Xavier lleva largo tiempo recluido en su mansión tras haber regresado de la Guerra de Corea, de donde regresó impactado por la aparente muerte de su hermanastro Caín en el Templo de Cyttorak (X-Men #12). Sin embargo, esta reclusión no fue tan inmediata como parece indicar el relato, pues otras historias de retrocontinuidad donde el personaje tenía aún el uso de las piernas nos mostraron/mostrarán enfrentamientos del héroe por todo el mundo con Amahl Farouk (X-Men #117), Barón Strucker (X-Men #161) y Lucifer (X-Men #20). Más bien parece que su retiro fuee motivado por haber quedado minusválido tras la lucha contra Lucifer que por no haber podido salvar a Caín Marko.

- Nueva aparición del Agente Especial Fred Duncan, al que no veíamos desde el X-Men #2 (aunque este episodio es anterior a nivel cronológico), donde vemos que ha sido nombrado jefe de una Unidad de Investigación sobre Asuntos Mutantes, pues empieza a surgir por todo el país evidencia gráfica de la existencia de mutantes con superpoderes, con la alarma social consiguiente. Vemos que Duncan y su ayudante investigan una grabación de los poderes en acción de un joven que puede disparar rayos por los ojos, causando el pánico en la multitud (poco después veremos que el FBI ya ha identificado al chico como Scott Summers, por lo que en realidad la identidad de Cíclope nunca fue secreta para las autoridades). Durante toda la historia hay una cierta confusión sobre si este incidente con Cíclope transcurre en Washington DC o en Manhattan, pues unas veces se dice una cosa y otras la contraria.

- Xavier acude a la central del FBI y, usando sus poderes para colarse, consigue contactar en persona con Fred Duncan y le ofrece colaboración para intercambio de información, búsqueda y contención de mutantes que vayan apareciendo. Se trataría pues del origen de la amistad entre ambos.

¡SOLOS ESTÁN LOS PERSEGUIDOS!

- Tras huir de la multitud que entró en pánico por verle usar sus rayos ópticos, Scott Summers se cuela de polizón en un tren y acaba en las afueras de Washington DC, donde busca refugio entre un grupo de vagabundos. Se nos cuenta que Summers vive en el Orfanato Sol Poniente (Sunset en el original), habiendo escapado de su cuidador mientras viajaba a New York. Parece ser que el motivo de la salida era visitar al oftalmólogo, que sin embargo está en Washington DC pues Charles Xavier se desplaza rápidamente a verlo desde la sede del FBI. El oftalmólogo le cuenta a Xavier que lleva tiempo tratando al chico de unos dolores de cabeza y un extraño fulgor en sus ojos, que solo cesaron cuando tras muchas pruebas le colocó unas gafas con lentes de cuarzo de rubí (este material es totalmente ficticio, y se refiere en realidad a un cuarzo de color rojizo con la capacidad milagrosa de desviar rayos de luz y energía; en nuestro mundo real, el cuarzo y el rubí son minerales totalmente distintos).

- Así pues, tenemos que en el episodio anterior los poderes de Cíclope, que debe tener unos 17 años pues aún está a cargo de un orfanato, acaban de despertar totalmente, y ha sido la casualidad de que estuvieran contenidos por unas gafas especiales lo que ha impedido una catástrofe tremenda. Aunque ya lo sabíamos, se vuelve a mencionar que el cuerpo de Scott es inmune a sus propios poderes.

- Los vagabundos intentan atracar a Summers, aunque son interrumpidos por varios agentes de policía que buscan al chico mutante. Cuando le retiran sus gafas los agentes deben huir despavoridos de sus poderes sin control, lo que aprovecha Scott para escapar hasta que una especie de llamada telepática le dirige hasta una cabaña cercana.

¡EL PRIMER MUTANTE DIABÓLICO! (al igual que pasa con la traducción del nombre de la Hermandad, el uso de "diabólico" en la traducción española es algo inexacto, pues en realidad el apelativo original es "evil mutant", mutante malvado, siendo algo exagerado el ponerles el mote de "diabólicos", que sería algo así como "devilish". Sorprende que ya desde tiempos de Vértice, en plena dictadura, se quisiera usar esta referencia al Diablo en la traducción).

- Primera aparición de la Sota de Diamantes/Diamante Viviente (Jack Winters), un mutante/mutado con leves poderes telepáticos, de teleportación a cortas distancias, así como la capacidad de convertir su cuerpo en diamante vivo tras ser expuesto a radiación intensa (de momento solo sus manos son de diamante). Su nombre es obviamente un juego de palabras con el apelativo Jack y la carta de la baraja francesa ("Jack of Diamonds"), que se pierde en la traducción española. Este personaje aparenta morir en esta historia y no se sabrá más de él, aunque ha regresado en tiempos modernos principalmente en relatos de retrocontinuidad.

- Con sus poderes mentales Winters ha podido identificar a Summers como mutante, por lo que revela al chico la existencia de estos seres con superpoderes y la necesidad de que ambos se unan. Además de hacerle una demostración de sus poderes, le cuenta también su origen: era un empleado de un Instituto de Investigación Atómica donde la exposición accidental a la radiación despertó sus poderes innatos y además los potenció. Como suele pasar en toda la etapa de Roy Thomas (véase por ejemplo la historia del Mímico), éste no se sabe muy bien por qué necesita meter un origen accidental, normalmente con radiactividad, en el origen de los poderes de ciertos mutantes, que si de verdad lo fueran no necesitarían mayor explicación. Hay una confusión, pues, entre individuos mutados (también lo serían Hulk o Spider-Man) con los mutantes auténticos. Winters pide la ayuda de Scott para que le acompañe de nuevo al Instituto de Investigación donde trabajaba, pues pretende aplicarse a sí mismo una mayor dosis de radiación que convierta todo su cuerpo en diamante viviente, y no solo sus manos.

- Pimera aparición cronológica de Cerebro, la máquina localizadora de mutantes del Profesor-X que en esta versión primitiva se llama Cyberno. Xavier utiliza la máquina para averiguar la posición exacta de Scott Summers y, tras interceptarlo en el interior del Centro de Investigación Atómica, ve que está acompañado de otro mutante malvado al que reta.

¡EL DIAMANTE VIVIENTE!

- Xavier no consigue detener en un primer momento a Winters, cuyos poderes mentales le protegen parcialmente de los de su contendiente, aprovechando el villano el derrumbe de un techo para escapar hacia el edificio que busca. Scott por su parte también logra escabullirse de ambos pero, tras un par de escaramuzas con los guardias de seguridad, termina contactando con Xavier y se alía con él.

- Mientras tanto, la Sota de Diamantes consigue acceder al edificio que guarda la cámara de exposición a fuertes radiaciones, introduciéndose él mismo en la máquina. Tras exponer su cuerpo a radiación de máxima intensidad, emerge del lugar con su cuerpo transmutado totalmente en diamante, por lo que cambia su nombre al de Diamante Viviente.

¿EL FIN... O EL PRINCIPIO?

- Se narra el enfrentamiento final entre el Diamante Viviente por un lado, y Charles Xavier y Scott Summers por otro. Tras una corta lucha, los futuros Hombres-X consiguen atraer al villano hasta otro laboratorio donde le disparan con un "inductor sónico" que hace estallar sus moléculas de diamante. La verdad es que sorprende ver a los héroes matando al villano, algo que el texto intenta atemperar de todas las maneras: que si era defensa propia, que si Winters hubiera muerto de todos modos por su inestabilidad molecular, etc. Parece como si el propio Thomas se diera cuenta, una vez dibujada, que esta resolución sería polémica.

- En la escena final, Xavier traslada a Scott a su Mansión en Westchester, donde le provee de su uniforme con visor y le manifiesta su interés en formar y entrenar un equipo de "mutantes heroicos". La viñeta final nos muestra a un Scott portando un libro de texto, pareciendo indicar que está estudiando allí (obviamente la fachada de Escuela sirve para justificar que un grupo de adolescentes tengan que vivir internados en un lugar como ese mientras también entrenan y dominan sus poderes).

PODÉIS LLAMARLE... CÍCLOPE

- Este complemento es simplemente una exposición de las capacidades del héroe, aunque se revelan algunos detalles que no conocíamos anteriormente. El primero es que los poderes del héroe provienen de la acumulación de energía solar en su cuerpo, algo que sucede incluso por la noche (recordemos que la luz de la luna es en realidad energía solar rebotada). Sin embargo, un uso intensivo de sus rayos puede provocar un agotamiento temporal de sus poderes, como vimos en el episodio anterior cuando ataca al Diamante Viviente, debiendo esperar un rato para volver a "recargarse". Además, el rayo óptico de Cíclope provoca simplemente un "impacto de fuerza" (similar a los repulsores de Iron Man), pero no tiene un efecto calorífero.

- Otro detalle que se nos explica es que Cíclope tiene la capacidad de regular la intensidad y el grosor de su rayo, bien a través de regular su visor (la forma más eficiente) o bien entrecerrando los ojos. Además, el rayo va perdiendo potencia a medida que la distancia con el objetivo aumenta.

- Por último, se nos explica cómo funciona el visor de su traje, el cual puede accionar manipulándolo directamente con las manos, o bien mediante botones ocultos en la palma de sus guantes. El visor es tremendamente preciso y puede incluso disparar rayos muy finos que le permitan conseguir "impactos quirúrgicos".

Bueno, entretenido y con varios detalles de cierta importancia que serán usados por autores posteriores. Sorprende que el autor sea Werner Roth, que no dibujaba ya las historias principales del cómic (imagino que alternaba su trabajo con encargos de DC Comics y no tenía tiempo para realizar todo el tebeo). Aceptable.

Precisar también que, al igual que en el Avengers Annual #1, Roy Thomas vuelve a utilizar en este número a Iron Man y Thor, ignorando la orden que Stan Lee le había dado al respecto para que no lo hiciera.

Al parecer Stan Lee consideraba que esta colección debería ser "escaparate" para los Vengadores secundarios (los que no tienen colección propia) y pensaba que, una alineación donde estuvieran Iron Man, Thor y El Capitán América de forma fija, eclipsaría a los otros totalmente. Como motivación secundaria, parece ser que Stan quería evitar continuos errores de continuidad por alternar estos personajes aventuras aquí y en sus colecciones propias, pero este argumento no parece sostenerse cuando el Capi sí ha podido hacerlo largo tiempo sin problemas.

Roy Thomas en cambio consideraba que esta colección debería ser más como la Liga de la Justicia de América, apoyada más en los primeros espadas (Superman, Batman, Wonder Woman, Flash, etc.) y sentía que le estaban pidiendo que sacase adelante todos los meses una colección centrándose solo en héroes "segundones", sin el impulso en ventas que podrían darle los héroes principales de la editorial.

Sea como fuere, Thomas empieza a colar cada vez más frecuentemente a "Los Tres Grandes" en la colección sin que Stan protestase, seguramente porque éste no se daba ni cuenta (es sabido que Stan Lee prestaba muy escasa atención a las series que no escribía él mismo, y probablemente ni se las leía).