Tema: ¡Más madera, es la guerra! (Hilo de CINE XXXIII)

[manolo]

ANORA (2024)

El cine de Sean Baker siempre me ha interesado especialmente por su capacidad para poner patas arriba el mito del sueño americano mezclando humor, crudeza y una humanidad incómoda que rara vez busca el consuelo del espectador.

La película puede leerse sin darle muchas vueltas a la cabeza como una versión oscura y anti-hollywoodiense de Pretty Woman. Donde aquella ofrecía fantasía, redención y ascenso social, Anora propone drama, precariedad y una realidad alejada del relato romántico. Baker juega con las expectativas del espectador, las utiliza a su favor y luego las dinamita sin piedad.

El ritmo es frenético, casi agotador por momentos, gracias a que el grueso de su historia sucede en apenas 24 horas. Hay mucho estrés, mucha urgencia, mucha gente crispada y nerviosa... Era como ver un capítulo de The Bear por momentos, con 4 o 5 personajes gritándose al mismo tiempo.

A nivel interpretativo, el reparto está soberbio. Las actuaciones transmiten mucha verdad. Te los crees a todos ellos y Mikey Madison está a otro nivel. Todo se siente orgánico, sucio cuando tiene que serlo, y sorprendentemente gracioso en los momentos más inesperados. El humor, como suele ocurrir en el cine de Baker, nace del choque entre la situación y la realidad, no del chiste fácil.

El final en un primer momento no lo digerí bien. Resulta abrupto, incómodo y deliberadamente poco complaciente. Sin embargo, cuanto más vueltas le he dado, más sentido le encuentro. Es un cierre que no busca satisfacer, sino reafirmar el discurso de la película, dejando al espectador con una sensación extraña, casi amarga, pero coherente con todo lo anterior.

Justo la vi yo ayer también, Sergiox.

Mi opinión en general no es buena. No me gustó ni el guion, ni la direccion, ni los actores protagonistas. Del crío ni hablo. ¿Y de veras esta chica ganó el Óscar a la mejor actriz? ¿En serio? Pues a mí su actuación me pareció del montón. Sin ir más lejos y siendo también del 2024, creo que Lily-Rose Depp trabaja mucho mejor en Nosferatu. No sé, la peli me aburrió mucho, y por momentos me pareció una peli dramática con elementos de humor negro y erótico festivos, de esas de bajo presupuesto que te podías encontrar en Telecinco hace veinte años, a las tres o las cuatro de la madrugada un fin de semana, al volver a casa de borrachera con tus coleguitas.

Los únicos puntos a favor que vi fueron: el padrino estrambótico , Toros (a ese tío si le habría nominado al Óscar por su papel), así como el montaje de la peli, que me pareció muy cuco.

A mi me pareció una Pretty Woman para las nuevas generaciones.

[Polonori]

También os digo que es mi opinión y que no vi nada más de este director, eh.

Que a mi no me gustara, no quiere decir que no le pueda gustar a los demás, y me alegro por quienes lo disfruteis.

No conozco su estilo dirigiendo y tal vez siempre vaya con este rollo tan particular y en algunos sentidos, arriesgado.

[joelbarish]

Pero cómo va a ser una Pretty woman para las nuevas generaciones dios mío. Es una película muy jodida, el final es deprimente y un bofetón con la mano abierta. Es todo lo contrario de lo que representa la película de Pretty woman.

A mí me gustó mucho.

[Deke Rivers]

Anora es la clásica peli independiente que no engorda. En los 90 sería la típica que se usaría para rellenar los Oscars pero que al final el premio se lo llevaría Titanic o Forrest Gump.

[Sergiox]

También os digo que es mi opinión y que no vi nada más de este director, eh.

Que a mi no me gustara, no quiere decir que no le pueda gustar a los demás, y me alegro por quienes lo disfruteis.

No conozco su estilo dirigiendo y tal vez siempre vaya con este rollo tan particular y en algunos sentidos, arriesgado.

Si no te ha gustado Anora no creo que te gusten otras películas de este hombre. Si estilo es el que has visto.

[Mc Carnigan]

¿La comparación con Pretty Woman es porque la protagonista es prostituta? 

Peliculón, por cierto 

[Dogfather]

Ojo, Anora es la más comercial de Baker, al menos de las que yo he visto, es cine muy autoral y crudo por lo general, y Anora es su versión "para todos los públicos". He visto a mayores The Florida Project (menos comercial aunque ya con Dafoe por ahí y tratando un tema algo menos sórdido), Tangerine, Starlet y Prince of Broadway (aquí ya entramos en el fango real del tío). Su cine denuncia sin tapujos el falso sueño americano, los problemas de ser pobre, de ser inmigrante, de ser trabajador sexual, etc.

Curiosamente Anora desató polémica en el feminismo ya que opinaban que blanqueaba la prostitución, me parece una gilipollez, Anora en ningún momento quiere ser prostituta ni defiende serlo, y el final es durísimo. Pero Baker en sus pelis no enjuicia moralmente lo que muestra, solo lo muestra, no te lo mastica ni te da sermones, y esto los defensores de la justicia actuales no lo pillan.

[Sergiox]

¿La comparación con Pretty Woman es porque la protagonista es prostituta? 

Peliculón, por cierto 

Bueno, si te digo que va de una prostituta qué es contratada en exclusividad por un ricachón y con suerte la saca de esa vida no te vienen muchos más títulos a la cabeza 

Por lo menos a mí. Y eso es a grosso modo, que luego una película va por unos derroteros y la otra en dirección contraria.

[Escrotus Maximus]

Ojo, Anora es la más comercial de Baker, al menos de las que yo he visto, es cine muy autoral y crudo por lo general, y Anora es su versión "para todos los públicos". He visto a mayores The Florida Project (menos comercial aunque ya con Dafoe por ahí y tratando un tema algo menos sórdido), Tangerine, Starlet y Prince of Broadway (aquí ya entramos en el fango real del tío). Su cine denuncia sin tapujos el falso sueño americano, los problemas de ser pobre, de ser inmigrante, de ser trabajador sexual, etc.

Curiosamente Anora desató polémica en el feminismo ya que opinaban que blanqueaba la prostitución, me parece una gilipollez, Anora en ningún momento quiere ser prostituta ni defiende serlo, y el final es durísimo. Pero Baker en sus pelis no enjuicia moralmente lo que muestra, solo lo muestra, no te lo mastica ni te da sermones, y esto los defensores de la justicia actuales no lo pillan.

Es que los SJW de los cojones solo quieren que las películas, todas desde Anora hasta Transformers, sean panfletos de su (errónea) superioridad moral.

[Linkin Boy]

Anora a mi me pareció un peliculón increíble, estaba en el cine hipnotizado. Pero concuerdo, si no te ha gustado Anora, dificilmente te gustarán otras pelis de Sean Baker. Yo no sé qué me pasa con este tío, pero incluso películas que no son mi tipo, del palo de Four Letter Words o Take Out en las que no pasa nada, me fascina. The Florida Project también me flipa.

[Sergiox]

El enigma de otro mundo (1951)

Es imposible enfrentarse a esta película sin que planee sobre ella la sombra gigantesca de la cojonuda versión de John Carpenter. Sin embargo, dejando a un lado comparaciones tan odiosas como inevitables, me ha gustado más de lo que esperaba.

Tiene ese toque naíf tan característico de la ciencia ficción de los años 50, con una ingenuidad que hoy resulta entrañable. Pero no se queda ahí: hay terror, suspense y un grado de violencia que, teniendo en cuenta su época, resulta llamativo para bien. La amenaza se construye con inteligencia ( ya sea por falta de medios o por una intención concienzuda) haciendo que surja más desde la atmósfera y la tensión que desde lo explícito. Más efectivo sugerir que mostrar, pero cuando muestra lo hace con una contundencia (la escena del fuego).

A pesar de ser una película muy coral, el manejo de personajes es uno de sus puntos fuertes. Cada miembro del grupo tiene un rol definido, por muy cliché que puedan llegar a ser. No hay sensación de relleno, todos aportan algo.

Los posibles “fallos” que le pueda achacar (cierta simpleza o soluciones hoy algo ingenuas) son fruto de cómo se hacía cine en aquella época. Hay que contextualizar siempre.

[Polonori]

El enigma de otro mundo (1951)

Es imposible enfrentarse a esta película sin que planee sobre ella la sombra gigantesca de la cojonuda versión de John Carpenter. Sin embargo, dejando a un lado comparaciones tan odiosas como inevitables, me ha gustado más de lo que esperaba.

Tiene ese toque naíf tan característico de la ciencia ficción de los años 50, con una ingenuidad que hoy resulta entrañable. Pero no se queda ahí: hay terror, suspense y un grado de violencia que, teniendo en cuenta su época, resulta llamativo para bien. La amenaza se construye con inteligencia ( ya sea por falta de medios o por una intención concienzuda) haciendo que surja más desde la atmósfera y la tensión que desde lo explícito. Más efectivo sugerir que mostrar, pero cuando muestra lo hace con una contundencia (la escena del fuego).

A pesar de ser una película muy coral, el manejo de personajes es uno de sus puntos fuertes. Cada miembro del grupo tiene un rol definido, por muy cliché que puedan llegar a ser. No hay sensación de relleno, todos aportan algo.

Los posibles “fallos” que le pueda achacar (cierta simpleza o soluciones hoy algo ingenuas) son fruto de cómo se hacía cine en aquella época. Hay que contextualizar siempre.

Sergiox, si te gustó la peli (y por supuesto la de Carpenter), te recomiendo el cuento/novela corta de Campbell en el cual se inspiran ambas pelis. Se llamaba "¿Quién anda ahí?". Era una de las primeras historias literarias de body horror como tal que he leído en mi vida. Nada que envidiar a Lovecraft ni a obras anteriores como En las montañas de la locura o El horror de Dunwich.

[Sergiox]

El enigma de otro mundo (1951)

Es imposible enfrentarse a esta película sin que planee sobre ella la sombra gigantesca de la cojonuda versión de John Carpenter. Sin embargo, dejando a un lado comparaciones tan odiosas como inevitables, me ha gustado más de lo que esperaba.

Tiene ese toque naíf tan característico de la ciencia ficción de los años 50, con una ingenuidad que hoy resulta entrañable. Pero no se queda ahí: hay terror, suspense y un grado de violencia que, teniendo en cuenta su época, resulta llamativo para bien. La amenaza se construye con inteligencia ( ya sea por falta de medios o por una intención concienzuda) haciendo que surja más desde la atmósfera y la tensión que desde lo explícito. Más efectivo sugerir que mostrar, pero cuando muestra lo hace con una contundencia (la escena del fuego).

A pesar de ser una película muy coral, el manejo de personajes es uno de sus puntos fuertes. Cada miembro del grupo tiene un rol definido, por muy cliché que puedan llegar a ser. No hay sensación de relleno, todos aportan algo.

Los posibles “fallos” que le pueda achacar (cierta simpleza o soluciones hoy algo ingenuas) son fruto de cómo se hacía cine en aquella época. Hay que contextualizar siempre.

Sergiox, si te gustó la peli (y por supuesto la de Carpenter), te recomiendo el cuento/novela corta de Campbell en el cual se inspiran ambas pelis. Se llamaba "¿Quién anda ahí?". Era una de las primeras historias literarias de body horror como tal que he leído en mi vida. Nada que envidiar a Lovecraft ni a obras anteriores como En las montañas de la locura o El horror de Dunwich.

Muchísimas gracias por la recomendación. No conocía la existencia de la novela y pienso hacerte caso porque tiene todos los elementos para que me guste 

[manolo]

Hoy estoy en plan negativo.
Llevo 50 minutos de “Una batalla tras otra” y no le pillo la gracia.
Y veo que aún faltan 1 hora y 50 minutos para que termine.
 
Abandono.

[Linkin Boy]

Hoy estoy en plan negativo.
Llevo 50 minutos de “Una batalla tras otra” y no le pillo la gracia.
Y veo que aún faltan 1 hora y 50 minutos para que termine.
 
Abandono.

¡Insensato!