Peter Parker, el Espectacular Spiderman: Marvel Héroes 3: La Caza de la Araña (1986-1988)
Reseña en la web de Universo Marvel:https://www.universomarvel.com/resenas-peter-parker-el-espectacular-spiderman-marvel-heroes-3-la-caza-de-la-arana-1986-1988/Tras el inicio de la etapa de Peter David —incluida la imprescindible saga de la Muerte de Jean DeWolff— que ocupaba la segunda mitad del anterior volumen de ésta, la segunda colección arácnida en antigüedad, esta nueva entrega recoge el grueso de la etapa del propio David.
Una etapa en la que la estabilidad creativa sigue sufriendo intermitencias en el apartado escrito, pero que salta por los aires en el caso del gráfico.
Simplificando, Peter David realiza una cuantiosa serie de episodios, ausentándose en un par de números justo antes de tomarse un descanso de cinco entregas consecutivas y acabar rematando la etapa con otros tantos. Los guionistas invitados que cubren sus ausencias son Len Kaminski, Bill Mantlo, Roger McKenzie, Danny Fingeroth y Bob Layton.
En el apartado gráfico, como digo, el baile de dibujantes es absoluto. Lo mejor es facilitar la lista de nombres de entrada para no tener que ir soltándolos número por número, salvo que alguno sea digno de comentario: Mark Beachum, Bob McLeod, Joe Drosowski, Rich Buckler, Dwayne Turner, Mike Zeck, Keith Giffen, Malcolm Davis, Greg LaRocque, Jim Mooney, Jim Fern, Alan Kupperberg y Sal Buscema. Eso sin contar un número dibujado a seis manos por John Romita, John Buscema, Keith Williams, Mark Texeira, McLeod y Kupperberg. De todos ellos, los únicos que repiten en dos o tres números son Beachum, Buckler, Turner, Kupperberg y Sal Buscema. Los innumerables entintadores, mejor los dejamos.
Empezamos con un número navideño en el que llama la atención ese Santa Claus delincuente. Una imagen que violenta una figura tradicionalmente infantil y que viene a simbolizar lo que Peter David ya nos mostró en «La Muerte de Jean DeWolff»: el paso de Spiderman a un cómic más adulto. La historia no es especialmente destacable, pero en ella se nos descubren algunas novedades que irán abriendo nuevas líneas argumentales, como el hecho de que una de las vecinas de Peter, Bambi, tiene un hijo en secreto, o que Randy Robertson se ha casado, también en secreto, con una chica blanca llamada Amanda. También vemos cómo la Gata Negra vuelve a la acción en su antigua ocupación de ladrona.
Precisamente, la Gata vuelve a ocupar el centro de las preocupaciones de Peter tras haber roto con ella muchos números atrás. Felicia y el nuevo villano, llamado el Forastero, son las piezas indispensables del eje argumental central que va a ocupar la mayor parte del volumen. Una saga, sin embargo, que será fruto de muchos paréntesis, demasiados: algunos provocados por el propio guionista en una serie de relatos autoconclusivos, pero la mayoría por la irrupción de otros escritores en una larga serie de fill-ins.
Analizar este tomo en su orden estricto puede resultar en una lectura demasiado caótica, de modo que primero trataré la saga del Forastero en su conjunto y, a continuación, el resto.
Para el segundo episodio, David sigue prescindiendo de supervillanos en una historia sobre un grupo de delincuentes que se atrinchera en la residencia de tía May para darle una lección a uno de sus inquilinos, que mató en defensa propia a uno de sus colegas. Una historia que propicia el distanciamiento entre May y Nathan.
También vemos cómo Alex Woolcot, un preadolescente que sufre maltratos de su padre, parece quedar afectado al tocar un experimento químico realizado por su propio progenitor.
El siguiente episodio sigue la misma tónica, aunque es un número de relleno guionizado por Len Kaminski. Un chaval necesitado entra a robar en casa de Peter y se lleva el traje de Spiderman de repuesto, el clásico rojo y azul. El chaval lo usa para robar en otras casas y acaba metiéndose en un lío.
De este modo, vemos cómo Peter David mantiene unas constantes: el tratamiento de problemáticas sociales, como las bandas de delincuentes o el maltrato infantil, y también el gusto por antagonistas del mundo real en detrimento de los supervillanos. Esto último lo apreciaremos en la propia saga del Forastero, un tipo aparentemente normal, más allá de ser un asesino y de liderar una oficina de asesinos mundiales llamada el Club 1400. Una saga en la que no falta un villano superpoderoso como Dientes de Sable, pero cuyo papel en ningún caso es central.
En su primer tramo, el extenso ciclo argumental avanza en paralelo al correspondiente a Alex Woolcot. El niño, fruto de su imprudencia, ha acabado desarrollando superpoderes que no puede controlar. El tratamiento que Peter David da a la historia es francamente distinto. Nos presenta a un niño inocente, pero que merece ser tratado como una amenaza debido a su poder y al desequilibrio mental que le provoca. Entre otras cosas, Alex carboniza involuntariamente a su padre y es objeto de persecución por parte de un comando de SHIELD con el objetivo de matarlo directamente, todo ello aderezado con un fino humor negro marca de la casa PAD. El violento y trágico final de la historia no hace más que confirmar que Peter David no es un escritor convencional.
Centrándonos en el eje argumental principal, cuando Peter se da cuenta de que todo le sale mal, suma dos y dos y lo atribuye a los poderes de mala suerte de la Gata, así que acude al Doctor Extraño para que lo libre del particular mal de ojo. El caso es que la intervención de Extraño no solo surte efecto, sino que en realidad afecta directamente a la fuente, a la Gata, que ve cómo sus poderes desaparecen inexplicablemente. Si este poder, que consiste en provocar mala suerte en quienes la rodean y con el que Kingpin dotó a la Gata Negra, ya era de por sí de naturaleza especialmente inverosímil, que el Doctor Extraño los elimine a distancia y de manera inconsciente no se queda muy atrás. Pero eso no es todo porque, para mayor sorpresa, la pérdida de esos extraños poderes desencadena en Felicia la aparición de otros nuevos instintos. Efectivamente, fuera de cualquier explicación, ahora la Gata Negra ha desarrollado nuevos poderes relacionados con sentidos propios del felino que le da nombre, como visión nocturna, mayor equilibrio y agilidad, y hasta garras retráctiles.
Los meneos a la Gata por parte de Peter David no terminan aquí, porque el guionista aprovecha la ocasión para modificar el uniforme y el peinado de nuestra antiheroína. O quizás fuera idea del dibujante de turno, Dwayne Turner, que, en cualquier caso, es el responsable del diseño, francamente feo. Sin embargo, increíblemente, el traje de Felicia todavía va a sufrir otro rediseño ya hacia el final de la saga. Un nuevo uniforme incluso más horrendo que el precedente, en esta ocasión por obra de Alan Kupperberg.
El caso es que Peter David nutre el ciclo argumental con diferentes elementos de procedencia dispar. A la Gata Negra y el Forastero se suman el citado Doctor Extraño, en un rol funcional; un Dientes de Sable que viene a unirse a la organización del Forastero y acaba recibiendo por todos lados; un Kingpin casi testimonial; la inesperada irrupción de Marta Plateada y del sargento de policía Francis Tork en la parte final; y hasta la famosa libreta de oro macizo que Peter se quedó a escondidas en un episodio de Secret Wars II. Un objeto que aquí apunta a jugar un papel central, pero que acaba quedándose en casi anecdótico.
Entre unos y otros dejan un tejido argumental que creo un tanto disperso. Pero son sobre todo los muchos giros de guion en relación con las intenciones de la Gata Negra y el Forastero lo que deja una impresión de desarrollo en falso y cierta sensación de improvisación. Quizás sea un problema de las muchas interrupciones de una saga que queda partida en tres fragmentos separados por dos largos tramos de episodios fuera de hilo. Paréntesis que posiblemente provoquen una pérdida de concentración en el lector, pero también en el propio guionista a la hora de trazar y culminar el ciclo argumental.
Claro que tampoco el apartado gráfico facilita las cosas, precisamente. Un desfile de dibujantes de diferentes estilos entre los cuales el único que realiza un trabajo notable es Mike Zeck. El resto, entre aceptables y flojos, pero lo más sangrante es que el tramo final de la saga recaiga en el pésimo Alan Kupperberg, que acaba de rematar la faena cuando la historia más necesitaba de talento.
Otro factor que no resulta fácil de seguir es el relativo a las líneas argumentales propias de los otros títulos arácnidos. En especial, todo lo relacionado con Flash Thompson, Ned Leeds y Betty Brant —desarrollado en Amazing Spider-Man— va asomando la cabeza de tanto en tanto, hasta desembocar en una pequeña escena en el tramo final de la saga.
También todo lo referente al trabajo de Peter, tanto para el Daily Bugle como para la revista Now, depende en parte de los otros títulos mensuales. La nueva editora Kate Cushing y la reportera Joy Mercado empiezan con fuerza para ir diluyéndose a medida que avanza el volumen, mientras que J. Jonah Jameson es todo lo contrario. El huraño dueño del Bugle se muestra discreto hasta que, en la parte final, su odio a Spiderman entra en escena de forma un tanto brusca. Jonah llega al extremo de contratar a Marta Plateada por una millonada para que capture a Spiderman tras haberlo acusado de asesinato en una de las portadas de su panfleto.
La irrupción de Marta Plateada, por cierto, choca un poco con la esencia del personaje tal como lo conocíamos hasta ahora. Pero lo que más descoloca es descubrir su relación con el Forastero, que resulta ser su exmarido.
Luego está la pequeña trama relativa a los Robertson. Robbie y su esposa reciben a su hijo Randy y a su inesperada nuera Amanda. Una unión con la que el ahora director del Bugle parece tener reticencias, no por el color de la piel de Amanda, sino por las dificultades que pueden acarrear los matrimonios mixtos. Seguramente sea una preocupación propia de la época en que fueron escritos estos cómics, pero no me acaba de encajar en este papel el bueno de Robbie.
Al menos, el tratamiento psicológico dado a Peter es más complejo y goza de mayor profundidad. Los tira y afloja entre Peter y Felicia, pero sobre todo entre Peter y Mary Jane, son el perfecto preludio a la nueva vida de casado de nuestro protagonista.
Autoconclusivos y rellenos.Como decía, la saga del Forastero queda dividida en tres partes separadas por dos estimables tramos de episodios independientes al hilo argumental central.
El primer grupo de episodios está guionizado por el propio Peter David, con la excepción de un fill-in a cargo de Bill Mantlo.
Uno de ellos es el anual número 6. Un número que es continuación directa del anterior anual de la misma colección, en el que hacía su presentación el motero que se parece a Michael Jackson y que se hace llamar As. El carismático personaje presenta aquí su candidatura a ciudadano reformado fuera del circuito de bandas callejeras. Sin embargo, la personalidad de As choca con la hipocresía que reina en un mundo que tampoco es el suyo. El papel de Spiderman se limita aquí a hacer de contrapunto para dar mayor énfasis a la soledad de As.
En el número de Bill Mantlo y Keith Giffen, las pandillas o matones también son el enemigo a batir, aunque en un contexto muy diferente. Una buena historia de cariz social sobre el eterno problema de la vivienda como derecho básico y no como activo financiero. Spiderman decide involucrarse y hacer de ángel de la guarda de los inquilinos pobres de un edificio que corren peligro de ser expulsados de sus hogares.
El siguiente también puede pasar por fill-in, pese a que lo escriba Peter David. El guionista se acompaña de seis dibujantes, entre los que destacan los míticos John Romita y John Buscema. Uno de los episodios más divertidos del tomo y donde el humor de Peter David más reluce. Peter, Mary Jane y Jonah se presentan en una oficina bancaria cuando se ven sorprendidos por un atracador. El episodio cuenta cómo, a posteriori, cada uno de ellos le cuenta a Robbie Robertson su versión interesada sobre cómo se desarrolló el atraco y de qué modo actuaron.
No se queda muy atrás el siguiente episodio. Para la ocasión, Peter David construye la historia sobre un caso de maltrato infantil, concretamente acerca de un bebé abandonado por su madre. Lo curioso del caso es que el padre resulta ser el Macero, un villano de segunda que ya se enfrentó a Spiderman, y está dispuesto a recuperarlo del hospital donde ha quedado ingresado. Pero lo mejor del episodio es el humor que destila Peter David y que va filtrando a lo largo de toda su extensión.
Y es que ese punto fuerte de Peter David, que es la combinación entre humor y drama o acción, alcanza precisamente su punto álgido en esta serie de episodios autónomos.
Para un personaje que siempre ha brillado por el uso de frases recurrentes y la sorna en la comunicación verbal con sus rivales, como es el caso de Spiderman, tener a alguien como Peter David al mando de sus diálogos es un regalo. Quizás David sea el mejor heredero que haya tenido Stan Lee, el inventor de ese humor socarrón de Spiderman en plena pelea con el villano de turno.
El segundo grupo de episodios que también parten la saga central, en cambio, ni siquiera cuenta con la participación de Peter David.
En primer lugar, Roger McKenzie nos trae de nuevo al Doctor Octopus. El clásico villano del Trepamuros roba unos isótopos radiactivos para construir un reactor nuclear con el fin de aumentar su poder, pero la cosa se le va de las manos. Nada del otro mundo.
Luego, Danny Fingeroth invita a la nueva Spiderwoman, así como a la Brigada de Demolición, en un arco de dos números.
El episodio es un paso más en la confirmación de Julia Carpenter en el lado de los buenos tras su paso por la Hermandad de Mutantes Diabólicos. La chica tiene que hacer un trabajo para un tipo llamado Mike Clemson con el objetivo de limpiar su nombre y así recuperar a su hija Rachel, pero la Brigada de Demolición se interpone. La historia sorprende con una imagen insólitamente tierna del Destructor, el líder del grupo de supervillanos.
A continuación, Bob Layton suma un nuevo capítulo a la saga del Duende, justo en pleno debate sobre la identidad real del villano en Amazing Spider-Man. Un episodio bastante discreto, creo que innecesario, que además sucede en retrospectiva. El Duende coacciona a Spiderman amenazando la vida de Harry Osborn si no roba unos libros de cuentas del cuartel de Kingpin. Unos libros con los que el supervillano pretende chantajear al mafioso.
Finalmente, Len Kaminski nos trae de vuelta al Lagarto, y también al Búho, en un episodio que al menos tiene un pase. El Búho quiere la fórmula del Doctor Connors y le amenaza con matar a su familia si no se la entrega. La historia nos deja un cambio en el Lagarto, ya que ahora Connors controla su cuerpo tras la transformación.
Final de etapa.Una vez finalizada la saga del Forastero, la etapa de Peter David sufre un tercer paréntesis, aunque esta vez obligado por la inserción de otra saga. Me refiero a «La Última Cacería de Kraven», un ciclo argumental desarrollado en las tres colecciones arácnidas a modo de crossover que, como es lógico, se publica en bloque en uno de estos tomos recopilatorios. Concretamente, en uno de los correspondientes al título The Amazing Spider-Man.
Por cierto, en esta serie de números integrados en la citada saga, el título de cabecera de esta colección sufre una modificación: de Peter Parker, the Spectacular Spider-Man pasa a, simplemente, Spectacular Spider-Man.
De este modo, saltamos entonces a la última línea argumental incluida en el presente volumen, que significa también la despedida de Peter David de la colección.
El guionista cuenta esta vez con el dibujante Sal Buscema en un arco de tres números que continúa directamente la que fue su saga maestra, «La Muerte de Jean DeWolff». Sal Buscema, por cierto, inicia aquí una larga y gloriosa estancia en Spectacular Spider-Man como dibujante estable.
Antes de abordar esta última trama hay que ponerse en contexto acerca de un acontecimiento que no es menor. Precisamente durante este último paréntesis, ha tenido lugar la boda entre Peter Parker y Mary Jane Watson en un número anual de Amazing Spider-Man, de modo que nuestro protagonista es ahora un hombre casado.
El arco en cuestión funciona como epílogo a la saga de la muerte de la capitana de policía, iniciándose como un estudio psicológico sobre su asesino, Stan Carter, el Comepecados. A Carter se le acaba concediendo la libertad condicional al considerar las autoridades que se ha rehabilitado mentalmente, a lo que se suma su condición de discapacitado a consecuencia de las lesiones sufridas a manos del propio Spiderman. Recordemos aquella imagen del superhéroe protagonista fuera de sí, propinando al Comepecados una brutal paliza.
Sin embargo, Stan Carter cree que el Comepecados es un individuo externo a él, de manera que se le aparece en visiones a modo de mala conciencia. Hasta que termina por apoderarse de su voluntad.
No obstante, quien también es objeto de un estudio psicológico en esta historia es el propio Spiderman. El sentir de nuestro protagonista es una mezcla de indignación por el hecho de que hayan dejado libre a un terrible asesino y de sentimiento de culpabilidad porque, en un ataque de ira, dejó a un hombre tullido y aparentemente muy débil.
Por otro lado, la historia también cuenta con una tercera pieza en la figura de Electro. El clásico villano tiene un papel abundante en la trama, pero su función consiste más que nada en amenizar la fiesta junto a Spidey en varias escenas de acción superheroica.
La cuestión es que estamos ante el capítulo final para el Comepecados, un personaje que busca su redención, pero cuyos demonios internos se lo impiden. Un arco espléndido con una escena final apasionante y, ahora sí, estupendamente bien dibujado.
Conclusión.El tomo que incluye la mayor parte de la etapa de Peter David está bastante por debajo de «La Muerte de Jean DeWolff». Su principal problema es que está lastrado por las muchas interrupciones del guionista y por el baile continuo de dibujantes, muchos de ellos discretos.
Aun así, no deja de ser un buen tomo en conjunto. En especial gracias a varios números autoconclusivos de notable ingenio y a un estupendo arco final.
4 Favoritos
