Tema: Balas Perdidas: plomo y fango según David Lapham

[miguelito]

Cierto, es un mazazo.

Más aún si, como a mí, te gusta que se aventuren por senderos inexplorados. Digamos, por ejemplo, que en su particular "autopista al infierno", el accidente del coche hace que se pasen la salida hacia un camino que quizá podría llevarles a una vida mejor. Solo quizá, claro.

Esos amigos que hace Beth son esa bifurcación que no cogerán. A lo mejor un novio para Nina y, sobre todo, una salida inesperada a sus problemas.

Brubaker trató ese tema de maravilla en Criminal, en su “Mal momento, mal lugar”. Pero Tracy Lawless, quizá porque apenas llegaba a la altura del parabrisas, tampoco vio la salida.

Gabby era el nombre de esa salida, y siempre he deseado que esa niña, ya mayor, volviera a reencontrarse con Tracy en otro episodio.

Esto escribí hace tiempo sobre el tema.

Sorry but you are not allowed to view spoiler contents.

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[miguelito]

Antes de que comentemos el #12, me gustaría hablar del título.

La Cupula lo tituló como A tope sin drogas o drogas a tope, que no digo que sea mal título, aunque creo que, para entender mejor el número, hay que explicar el original inglés, Hugs, no drugs.

Uno, que antes de escribir estas mierdas intenta informarse un poco, encontré el significado de ese Hugs, no drugs. Copypasteo:

"Es un eslogan que se popularizó en los años 80 y 90 en campañas antidroga, especialmente en Estados Unidos. La idea era sencilla pero potente: promover el afecto, la empatía y el apoyo emocional (hugs) como alternativa al consumo de drogas (drugs).

Con el tiempo, también se ha usado con un tono más irónico o nostálgico, sobre todo en contextos culturales o artísticos que juegan con la estética de esa época, donde suena casi como un lema ingenuo frente a un mundo mucho más turbio".

Sirva esto para entender un poco mejor  todo lo que nos quiere decir Lapham en el número.

[miguelito]

Balas Perdidas #12: A tope sin drogas o drogas a tope (Abrazos, no drogas)



Título original: Hugs, Not Drugs
Fecha de publicación: Enero de 1997
Ambientación: Verano de 1983
Protagonistas: Virginia Applejack, Orson, Beth & Nina
Otros:

Resumen: 

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Reflexión personal

Virginia llega a Seaside. No busca abrazos, ni mucho menos drogas. Solo sigue huyendo. Acabará dando un paso más hacia su ficción.

Orson y Beth juegan a quererse. A veces pienso, que en otro universo, esta pareja funcionaría.

Nina no juega con la muerte, la busca. Morirá. Lo sabemos desde el minuto uno.

Leslie, la camarera, solo quiere que la abracen, un deseo invisible para el resto. Su anhelo es inguenuo, casi infantil. Contrasta con el deseo turbio y el egoísmo dominante. ¡Cuánto amor desaprovechado! El mejor ejemplo de que no todos los abrazos ayudan ni todas las drogas atrapan. Leslie, te deseo lo mejor, te lo mereces.

Como ya nos contó aquella que prometió seguir escribiendo, Virginia se convierte en Amy, la feria en circo y el sheriff en payaso, siendo la vaca el símbolo perfecto con cinco patas, de que todo lo que no encaja, lo diferente, lo extraño, como clavo que sobresale, acaba amartillado y muerto.

Pero cambiar de nombre no basta para cambiar de vida, mi querida Virginia.

Eso solo disimula las heridas.

[Nonchalant Debonair]

El gran redoble de tambor. Si el capítulo anterior era el preludio, aquí entramos de lleno en el arco en el que se mezclarán la tragedia y el esperpento, el nudo en la garganta con la astracanada. Y nunca chirría, sino que se funde de manera magistral.

¡Y por fin las dos líneas argumentales principales, que parecían independientes, se encuentran!

[miguelito]

Balas Perdidas #13: Adiós, bella vaca




Título original:Farewell, Fair Cow!
Fecha de publicación: Abril de 1997
Ambientación: Septiembre de 1983
Protagonistas: Virginia Applejack, Orson, Beth & Nina
Otros:

Resumen: 

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Reflexión personal

“Yo soy tu pastelito.”

Puede parecer la frase más absurda para salvar una vida, y sin embargo, logra salvar dos. Al menos por un rato. Esa frase, empapada en azúcar triste, se vuelve conjuro, para que así, a ratitos, Virginia y Nina consiguan ser felices. Todo ello pese a Leslie y Lemmy, siniestros payasos de mirada retorcida.

Y Amy, Virginia, se convierte en una especie de Virgen María mientras Nina se transforma de yonqui rota a salvadora improvisada, Dos supervivientes inventándose milagros torpes para no desaparecer.

“Yo soy tu pastelito.”

Lo más parecido a un abrazo que Lapham me ha concedido en lo que llevo de lectura.

[Nonchalant Debonair]

Todo este arco en el pueblo ha ido derivando cada vez más a la astracanada. Una peripecia desquiciada que culmina aquí, enre risas y buen rollo como en una sitcom. ¿Culmina? Espera, Lapham no lo puede dejar así, ¿verdad? ¿Puede volverse todo más loco? ¿Habrá un giro oscuro? Ah, esto es Balas Perdidas, es necesario volver al redil...

[miguelito]

No, si ya, me leí del tirón también el siguiente, y qué razón tenías cuando me dijiste que ya nos lo contado todo Amy 

El #14 es un final de arco buenísimo en el que estaba preocupado por todos los personajes porque sabía que algo gordo se estaba cocinando.

No quería que le pasara nada a ninguno.

[miguelito]

Balas Perdidas #14: Has recorrido un largo camino, nene



Título: You've Come A Long Way, Baby
Fecha de publicación: Agosto de 1997
Ambientación: Octubre de 1983
Protagonistas: Virginia Applejack / Orson, Beth & Nina / Spanish Scott & Monster / Rose & Joey
Otros:

Resumen: 

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Reflexión personal

Todo sangra en el pueblo. A falta de agua, el rojo riega los campos de Seaside, la ciudad con puerto marítimo pero sin mar, a la que todos los náufragos van a parar, golpeándose una y otra vez en el mismo pedazo de costa.

Este es un capitulazo de perdedores en el que todos importan al lector. Sufres con ellos. Peor aún, sufres por ellos. Por su humanidad rota, su torpeza y por esa manía suya de tomar siempre las decisiones un minuto tarde.

Como en la canción de Tom McRae, donde un niño armado con una pistola de burbujas nos dispara "si las palabras pudieran matar, deletrearía tu nombre", aquí Virginia no puede escribir nada. Duerme, quizá sueña. Se evade.

Así que es Beth toma el relevo. Empuña un lápiz, humilde portador de letras, y lo convierte en sentencia. No escribe, atraviesa. ¡Qué metáfora tan bonita, por favor! Lapham en god mode.

Y luego, ojo SPOILERS, para rematar, lo de Orson y Spanish Scott que te deja sin palabras. Dos vidas gastadas al estilo de las tragedias inevitables, con el destino hurgando en lo fatal y dejando un hueco que arrasa con todo, un vacío donde Beth tendrá que aprender a caminar sin Orson, aunque nunca llegue a admitir lo mucho que la sostenía.

Déjate de hostias, esto es un must. Leedlo, insensatos.

[Nonchalant Debonair]

El gran final del arco. Por todo lo alto. Este número es el más Pulp Fiction de toda la serie, reforzado por "lo de Spanish Scott", que a mí siempre me recuerda a Vince Vega. Y esa última página, esa última viñeta.

[miguelito]

El gran final del arco. Por todo lo alto. Este número es el más Pulp Fiction de toda la serie, reforzado por "lo de Spanish Scott", que a mí siempre me recuerda a Vince Vega. Y esa última página, esa última viñeta.

Ya te digo. El sueño de los justos 

Qué gran descubrimiento para mí esta serie. Se está convirtiendo en una de mis favoritas de todos los tiempos