Vamos ahora con el Captain America #108 (BM Capitán América nº 6), penúltimo número de esta larga etapa de Jack Kirby (eso, si no tenemos en cuenta que hizo también un fill-in, el #112, para cubrir un retraso de Steranko).

¡LOS CEPOS DEL TRAMPERO!

- El Capi está ejercitándose como un jabato en una "sala de entrenamiento" de SHIELD cuando es interrumpido por un agente de dicha organización (por el aspecto, parece el mismo que vimos en el #106) que acude a decirle que han perdido contacto con Sharon Carter mientras realizaba una misión, por lo que probablemente ha sido secuestrada, pero afortunadamente la chica tiene un localizador encima. Obviamente el Capi acepta inmediatamente la misión de rescate y parte inmediatamente en busca de su chica.

- Los diálogos que el Capi tiene con el agente de SHIELD nos permiten conocer cuál es su estado anímico. Sigue frustrado por no tener una vida personal, en vez de estar permanentemente volcado en el servicio, ahora como Agente de SHIELD, en lugar de miembro activo de Los Vengadores (recordemos que Nick Furia le dio acreditación de agente en el Tales of Suspense #78). También podemos intuir que el Capi se ha unido a SHIELD principalmente para poder estar más cerca de Sharon, aunque la chica esté constantemente de misión secreta en misión secreta.

- Nueva aparición del Trampero (Peter Petruski), al que vimos hace poco en el Marvel Super-Heroes #15 formando equipo con sus compañeros de Los 4 Terribles y siendo derrotados por Medusa. Aquí está trabajando en solitario, y ha secuestrado a Sharon Carter para hacerse con el secreto del "Proyecto Bola de Fuego" (un auténtico MacGuffin que nunca se nos explicará lo que es).

- El Capi irrumpe en la guarida del Trampero, un complejo de edificios semi-demolidos que ha plagado completamente de trampas, la mayor parte de ellas llenas de su fuertísima pasta adhesiva. Sin embargo, a lo largo del episodio vemos que varias de estas trampas van "fallando" y permiten al Capi liberarse, para sorpresa de un Trampero que no sabe lo que está ocurriendo.

- Durante la pelea, El Trampero revela que está trabajando siguiendo órdenes de Cráneo Rojo, que quiere apoderarse o sabotear el Proyecto Bola de Fuego. Esta revelación acelera el desenlace, pues el Capi vuelve a liberarse de otra trampa que falla y derrota definitivamente al supervillano, dejándolo KO y embadurnado en su propia pasta. Poco después se nos revela quién estaba saboteando las trampas de Petruski: la auténtica Sharon Carter con un superdisolvente, ya que la cautiva es en realidad un SDV. Necesitaban que el Trampero revelase para quién trabajaba, motivo por el que le iban siguiendo la corriente. Sin embargo, el escurridizo criminal consigue escapar, y volveremos a verlo como miembro de Los 4 Terribles en el Fantastic Four #94.

- Hay ciertos detalles en el episodio que parecen ligeros "fallos" de continuidad, pero la mayoría pueden explicarse fácilmente: el Capi aparenta tener experiencia en luchar contra el Trampero, pero recordemos que lo conoció en el Avengers #6 (además que Los 4F seguro han pasado a Los Vengadores toda la información); El Trampero dice que la relación entre Steve y Sharon Carter es públicamente conocida, lo cual no es cierto, pero recordemos que sí lo es por Cráneo Rojo, que la descubrió en el #102; por último, si parece un error que el Capi dudase de que Cráneo estaba vivo, ya que lo vio huir en el #104 en un submarino junto a Los Exiliados.

En la línea de la colección, episodio de historia sencilla y acción pura, con un destacable trabajo de Jack Kirby y un eficaz entintado de Syd Shores. No aburrirá a nadie, por lo que es más que recomendable.

Vamos a volver con Tony Stark para ver si Archie Goodwin consigue levantar su colección, pero me temo que tendremos que esperar un poco más. Se trata de los Iron Man #7-8 (BM Iron Man nº 8), que sí tienen bastante importancia argumental en la serie porque se desvela el origen de Gran M (Whitney Frost).

LA MAGGIA ATACA

- Los "soldados" de Maggia entrenan con simulacros para preparar un asalto a Industrias Stark y robar los prototipos de superarmas diseñados por Tony. Cada vez se encuentran más impacientes por intentarlo, y su líder Gran M apenas puede contenerlos avisándoles de la presencia de Iron Man. En realidad Whitney está principalmente preocupada de que Jasper Sitwell resulte herido, pero esas dudas en ordenar el asalto están socavando su liderazgo en la Maggia.

- Nueva aparición del Gladiador (Melvin Potter), al que no veíamos desde el Daredevil Annual #1. Sabemos que este personaje trabajó un tiempo para la Maggia europea, así que de alguna manera se ha enterado de que Gran M está teniendo una crisis de liderazgo en la Maggia norteamericana y se ha autopresentado él mismo para participar en el saqueo de Industrias Stark. Potter afirma haber mejorado su armadura con varios gadgets ideados por el aparentemente difunto Merodeador Enmascarado, con el que formó alianza en los Daredevil #22-23. Al parecer, además de haber mejorado notablemente el blindaje de su armadura, ahora también está alimentada por energía eléctrica que le concede algo de superfuerza y provocar fuertes descargas eléctricas por contacto; por último, sus cuchillas giratorias están hechas ahora de un metal durísimo, capaz de cortar la armadura de Iron Man.

- Para ganar tiempo, Whitney decide hacer un último viaje a Industrias Stark para espiar la fábrica justo antes del ataque, pero su principal interés es intentar que Jasper Sitwell no esté de guardia allí esa noche. Mientras tanto, la bella Janice Cord aparece en la fábrica junto a su abogado Vincent Sandhurst (atentos a este personaje que tendrá su importancia en los próximos números) para ofrecer en venta la fábrica del difunto Drexel Cord. Stark, enamorado de la chica, acepta encantado el visitar con ellos las instalaciones para hacerle una generosa oferta, y aprovechan para inspeccionar el castillo/laboratorio de su padre que vimos en el #2 (otra vez se hace mención a la leyenda urbana del "castillo trasladado piedra a piedra desde Europa", algo que que nunca existió en EEUU, pero sí que se hizo con un polémico claustro medieval en New York).

- La salida al exterior de Stark y sus acompañantes es aprovechada por el Gladiador y sus hombres para secuestrarlos. El plan es retener a Stark hasta que Iron Man acuda para intentar liberarlo, y mientras el Vengador está ausente Gran M y sus esbirros saquearán Industrias Stark. Tony, sorprendido de que Whitney Frost sea la líder de Maggia, le recuerda a gritos que Jasper le ha salvado la vida varias veces, pero la mujer aparenta ser impasible.

- Stark intenta una arriesgada fuga que le permite cambiar a Iron Man sin ser visto, y consigue regresar justo a tiempo antes de que el Gladiador ejecute a Janice Cord y Vincent Sandhurst como represalia. Sin embargo, al salvar a los rehenes, las manos del héroe resultan heridas y sus rayos repulsores quedan inutilizados. Estos daños en la armadura de Iron Man permitirán equilibrar la pelea contra un villano mucho menos poderoso que él.

¡EL DUELO TOCA A SU FIN!

- Continúa la pelea contra el Gladiador en la guarida de Maggia, confirmándose que las sierras giratorias de este villano son capaces de dañar la armadura de Iron Man. Mientras tanto, Gran M lidera el asalto a Industrias Stark gaseando a los guardias de seguridad y teniendo el camino libre hacia la cámara de seguridad que guarda los prototipos de superarmas.

- Mientras se produce el golpe, Whitney recuerda cómo se convirtió en Gran M: durante toda su vida creyó ser la hija del financiero Byron Frost, llevando una vida de "niña rica" y comprometiéndose con el joven político y millonario Roger Vane. Sin embargo, al morir Byron Frost apareció el padre biológico de Whitney, el Conde Luchino Nefaria (líder de la Maggia italiana, recordemos), para contarle a la chica su verdadero origen familiar. Cuando nació Whitney (cuyo nombre real es Giulietta Nefaria) su madre Renata murió en el parto y su padre, decepcionado por no haber tenido un hijo varón, se la entregó a un lugarteniente suyo, Byron Frost, para que la cuidase como si fuera hija suya. Sin embargo, con Frost muerto Nefaria reaparece porque no ha podido tener más hijos y necesita una heredera, aunque sea una mujer. En un primer momento Whitney rechaza este destino pero, al confiarle la verdad a su prometido,  este huye enseguida por temor a verse envuelto con la Maggia. Sabiendo que su origen familiar la tiene marcada de por vida, Whitney acepta recibir el estricto entrenamiento de su padre para convertirse en una excepcional combatiente cuerpo a cuerpo y con armas de fuego. El relato del origen de Whitney termina con ella adoptando el papel de Gran M y líder de Maggia tras haber acabado su padre en la cárcel, seguramente refiriéndose a lo sucedido al final del X-Men #23. (Algunos detalles del origen familiar de Whitney Frost, como lo que pasó con su madre, se han sacado de la ficha del personaje en el Official Handbook vol. 2)

- Aunque Iron Man no logra derrotar al Gladiador, sí que consigue huir liberando a Janice y su abogado, lo que le deja las manos libres para acudir raudo a Industrias Stark y avisar a Jasper y el resto de defensores. Sin embargo, en la pelea su armadura ha sufrido daños considerables que le impiden volar correctamente, por lo que el Gladiador y su nombre se le adelantan a bordo de una nave de Maggia.

- En Industrias Stark, los asesinos de Maggia descubren sorprendidos que, en el interior de la cámara acorazada que acaban de reventar, les esperan Jasper Sitwell y varios agentes de SHIELD dispuestos a detenerles. Jasper había desconfiado de Whitney casi desde el principio, y obtenido información sobre ella, por lo que decide ponerle esta trampa con el objetivo de detener de una tacada a varios de los principales miembros de Maggia. La cosa se complica cuando el Gladiador irrumpe en la pelea entre los mafiosos y los agentes de SHIELD, pero primero Whitney Frost y luego Iron Man, consiguen salvar dos veces la vida de Jasper. Finalmente todos los delincuentes son derrotados, excepto la propia Frost, que consigue escapar en una nave sin que Jasper tenga la fuerza de voluntad de disparar por la espalda a la mujer de la que se había enamorado.

- En el apartado cultural, Iron Man menciona a "Rogers (nombre mal escrito en el original) y Hammerstein", refiriéndose a Richard Rodgers y Oscar Hammerstein, escritores y compositores de famosos musicales (entre ellos el conocido ´Sonrisas y Lágrimas´). La cita viene porque Iron Man se autodenomina "Optimista irredimible", en referencia a la canción "A Cockeyed Optimist" del musical "South Pacific". Lo curioso es que esta cita cultural no tenga nota explicativa por parte del traductor, pero sí la tenga la inmediatamente siguiente cuando el héroe cita la canción "Break on through to the other side" del grupo musical The Doors.

Bueno, no está mal del todo. Los diálogos son bastante correctos, y algunas viñetas del dúo Tuska/Craig lucen bastante bien (otras no tanto). Hay una ligera mejoría, pero el resultado final se queda solo en aceptable.

Turno para el Hombre Submarino, comentando el Sub-Mariner #7 (BM Namor nº 5), un episodio importante porque termina aquí la larga subtrama de Paul Destine, el asesino de la madre y el abuelo de nuestro protagonista, y que venía coleando desde el Tales to Astonish #101.

PARA PRESIDENTE... ¡EL HOMBRE LLAMADO DESTINO!

- Nueva aparición de Destino (Paul Destine), el mentalista que en 1920 obtuvo el Casco del Poder en una expedición a la Antártida en el barco Oracle del Capitán Leonard McKenzie, padre de Namor. Vemos aquí que se ha reconvertido en un político populista que, gracias a los poderes mentales que le otorga el Casco, puede subyugar fácilmente a su audiencia y pretende convertirse en Presidente de los EEUU. Namor puede ver esta escena a través de un sueño premonitorio.

- En Atlantis, el Hombre Submarino supervisa la reconstrucción de la ciudad en un nuevo emplazamiento, y visita en prisión a un Tiburón Tigre que ha devenido en un loco de atar de muy difícil cura. Poco después decide visitar en New York a la hermana del supervillano, Diane Arliss, para tranquilizarla anunciándole que su hermano Todd todavía está vivo. Lady Dorma, que ve a Namor demasiado interesado en esa humana, decide acompañarlo por si acaso.

- Una vez en New York, Namor y Dorma (que ha tomado las famosas pastillas para respirar en la superficie) tienen un par de altercados con la Policía, pero nada que no pueda manejar la monstruosa suerfuerza del Hombre Submarino. Finalmente localizan en la ciudad a Diane Arliss, que también parece fascinada por Destino, y les informa que el político está a punto de aparecer en televisión para lanzar un discurso. Namor obviamente deduce que pretende extender su poder mental hacia todos los espectadores que le vean en televisión, lo que le permitiría hacerse con el control del país.

- Destino, ataviado con un uniforme paramilitar, comienza a dar su discurso de "Make America Great Again" cuando es interrumpido por un Hombre Submarino que se ha abierto paso a golpes hasta él, estallando en el estudio una monumental batalla. Namor parece llevar las de ganar, hasta que Destino se coloca sobre la cabeza el Casco del Poder, lo que multiplica varias veces su poder físico y mental. El villano lanza un ataque psíquico devastador contra Namor y lo deja KO, arrojándolo después por la azotea del rascacielos donde se encuentran. Sin embargo, ebrio de poder, Destino enloquece y arroja el Casco como si no le sirviera para nada, lanzándose poco después él mismo al vacío confiando en que "puede volar". Por supuesto, el villano muere convertido en una mancha en la acera, mientras Namor explica a Lady Dorma que seguramente enloqueció al ver que era incapaz de matar a su enemigo.

- Como curiosidad, en la Tierra 712 (la del Escuadrón Supremo) sí que hubo un político que se convirtió en Presidente gracias a la Corona Serpiente: se trata del Nelson Rockefeller en el Avengers #147. Justo en el momento en que se publicó ese cómic, el real Nelson Rockefeller era Vicepresidente de los EEUU bajo el mandato de Gerald Ford.

Episodio importante y más que recomendable, sobre todo por el majestuoso dibujo de John Buscema, a pesar de que estaba con tres colecciones a la vez (Vengadores, Estela Plateada y esta misma), aunque el final de la historia me ha parecido un tanto apresurado, resolviéndose todo en una página final de una manera algo anticlimática. A pesar de ello, notable alto.

Como bonus final, vamos a pasar al complemento del X-Men #57, donde la propia Chica Maravillosa nos cuenta directamente a los lectores cómo funcionan sus poderes.

Como curiosidad, este complemento fue escrito por Linda Fite, una de las primeras mujeres en escribir un cómic Marvel. Se trataba de una asistente de producción que continuamente le pedía a Roy Thomas que le dejara escribir algo en las series que editaba, aunque solo le asignó este complemento y un par de historias cortas en Rawhide Kid y Kid Colt. Posteriormente se acordaron de ella para escribir la colección de "La Gata", ya que en Marvel pensaban que sus nuevas series protagonizadas por féminas (The Cat, Night Nurse y Shanna the She-Devil) debían estar escritas también por mujeres. La idea no era mala, pero el problema es que en vez de buscar escritoras experimentadas (que a saber si habría alguna interesada en este trabajo y que aceptara cobrar una miseria), recurrieron prácticamente a aficionadas amateur, tales como la esposa de Roy Thomas, Jean, o la del organizador de convenciones de cómics Phil Seuling, Carole. Lamentablemente ninguna de ellas perduró en la escritura de cómics, y lo dejaron tras unos pocos números. Por último, comentar que Linda Fite se casó con Herb Trimpe a finales de 1972, aunque poco después dejó de trabajar en Marvel.

¡LA HEMBRA DE LA ESPECIE!

- A diferencia de los otros complementos de sus compañeros, vemos que la Chica Maravillosa lleva aquí su uniforme individualizado que estrenó en el X-Men #39, por lo que se puede decir que esta historieta (fuera de continuidad por romper la cuarta pared, imagino) está ambientada en el presente.

- Prácticamente todas las proezas que nos muestra Jean Grey las realiza con sus poderes telekinéticos: precisión con objetos pequeños, levantamiento de objetos grandes y pesados, desviar proyectiles disparados hacia ella, "volar" usando sus poderes sobre ella misma, etc. El único poder diferente a la telekinesis que se nos muestra es un ataque psíquico que fulmina a un oponente, siendo una manifestación ofensiva de sus poderes telepáticos que fueron desarrollados por el Profesor-X en el #43. Sin embargo, no se nos muestra a la chica ni leyendo mentes, ni enviando mensajes telepáticos, ni nada similar.

Bueno, páginas aceptables en las que Werner Roth se esforzó más de lo habitual para regalarnos una Chica Maravillosa bastante bella en su aspecto clásico más icónico. Para pasar el rato.

Cita de: Morgan: Challenger of the Unknown ★★ en 06 Agosto, 2026, 14:43:43 pm

Cita de: Deke Rivers en 06 Agosto, 2026, 09:27:15 am

Con todo es un John Buscema bastante decadente. Más cumplidor que visualmente atractivo.

Bueno, básicamente Buscema (John, el hermano de Sal) solo hacía bocetos cada vez más someros, ¿no?


roger64, la etapa ya con Buscema la leí hace tiempo y para alguien como yo, poco interesado en el grupo, me pareció una buena lectura. Cómics de superhéroes bien construidos y con calidad por encima de la media. Eso sí, ninguna obra maestra ni nada similar, ni falta que hace, aclaro. De hecho siempre me ha sorprendido la reputación que tiene un buen arco sin más como Asalto a la Mansión.


La verdad, me gustaría releer esos cómics y terminar la etapa, ya que nunca leí el tomo de Campo de Batalla. El Olimpo.

Para mí estos cómics son un ejemplo de dos cosas: cómo escribir bien un cómic de grupo, dando cancha a todos sus componentes no dejando ninguno fuera; y de cómo debe escribirse un cómic de los Vengadores.

Ni más ni menos,  no pretende dar lecciones de nada ni ser más de lo que es. Es honesto a rabiar. Y encima con John Buscema.

Para mí son cómics de notable alto, lo cuál es ya decir bastante. Como bien dice Adamvell, el principal mérito que tiene la saga del Asalto a la Mansión es la construcción de una historia con nada menos que 17 supervillanos (además de otro montón de héroes), que todos tengan su minutito de gloria, y que todos queden perfectamente caracterizados conforme a la continuidad existente en el momento.

Compárese con otras historias más recientes de reunión de mogollón de supervillanos juntos, como las de Kurt Busiek (p. ej. sus Amos del Mal de Capucha Carmesí) o las de Brian Bendis (con su fuga de villanos de La Balsa o el Sindicato del Encapuchado): todos los personajes absolutamente planos e igualitos, sin apenas caracterización individualizada de ninguno.

En cuanto a John Buscema, es cierto que en la segunda mitad de los Años 80 ha perdido nivel respecto a su "prime" en los Años 70 (principalmente en Conan). Pero mira, prefiero bastante este John Buscema maduro, aunque esté muy tapado por Tom Palmer, que el novato de finales de los Años 60, donde aún estaba experimentando con escorzos y poses, y algunas le salían forzadísimas y antinaturales.

Cita de: Dahaka en 07 Agosto, 2026, 08:37:47 am

Yo ya hace meses que lo digo: es el momento de liquidar lo que queda de 60/70/80 e ir a por los Nuevos Guerreros, Quasar, Darkhawk y las diferentes maxiseries que se sacaron. 

Lo que en los 90 hay que empezar seleccionando, introducirlos poco a poco, primero porque no es el contenido habitual de la línea, hay que crear ese nicho, luego por la calidad, hay cosas que bueno, a ver qué tal, y otras pues porque no hay materiales, a lo mejor de Quasar hay dos epics y de darkhawk uno, por eso puse el ejemplo del caballero luna, que creo tiene más material 

Con el material de los 90 hay que tener mucho cuidado, porque no es para nada el que suele comprar el público de esta línea y se pueden dar un batacazo. Tampoco hay demasiado material digitalizado, creo recordar.

Las que sí tienen más posibilidades son, como bien dices más arriba, son aquellas colecciones surgidas en la segunda mitad de los 80 y que perduraron hasta los 90: Avengers West Coast, Marc Spector: Moon Knight, Quasar... O incluso alguna puramente noventera, como Darkhawk, pero con sabor "retro".

El hecho de que muchas no estén totalmente digitalizadas no debería ser problema, ya que algunas empiezan de manera aceptable y van degenerando en el noventerismo después, por lo que no pasa nada porque, en vez de publicarse la colección completa, tengamos simplemente "lo mejor".

Cita de: John Wick en 05 Agosto, 2026, 11:44:45 am

Escribo aquí el mensaje porque la serie me ha hecho interesarme por sus cómics. Igual que me pasó con Batman al ver las películas de Nolan. Y, al buscar sus cómics, me encuentro con lo que últimamente se ha comentado de las reimpresiones. Encontrar el tomo 1 de Marvel Saga de Waid es misión imposible. Los ómnibus de Bendis y Brubaker alguno se encuentra pero tampoco están todos. El Marvel Saga de Tierra de Sombras también descatalogado.

Supongo que puedo tirar por la etapa clásica de Frank Miller que, por lo que he leído, es muy buena.

Lo de Miller puedes encontrarlo en las recientes Obras Maestras en holandesa,pero si buscas un poco creo que no te será difícil dar con el tomo único negro y rojo.
Born Again lo tienes en varias ediciones y para mi es lo mejor del personaje. De El Hombre Sin Miedo de Miller y JR JR tampoco puede ser difícil de encontrar.
Y lo de Waid está difícil. Se anunció que saldria en Essential, pero al final: agua.
Los tochos de Bendis y Brubaker no los tengo controlados.

Born Again es seguramente un Top 3 de Marvel Comics (que mira que ya son años los que lleva publicando), siendo una historia que tenía una estructura distinta a lo que estábamos acostumbrados: se trata de una saga-arco contenida en relativamente pocos episodios (ocho en concreto), donde se pretende contar una historia completa con introducción, nudo y desenlace perfectos, sin que interfieran en ella subtramas provenientes de episodios anteriores. Es decir, la típica saga autocontenida metida dentro de una colección regular y lista para ser recopilada en tomo, pero que en esa época que estamos hablando (1986) era algo inexistente, o casi.

Miller y Mazzuchelli repetirían el mismo formato el año siguiente con Batman Año Uno, aunque ahí su extensión es mucho menor (4 números)

Sorprende además de Born Again que los temas que trata eran tremendamente crudos y adultos para un cómic mainstream de superhéroes, y que fuesen admitidos por un agonizante ya Comics Code: Karen Page drogadicta metida en el porno y sufriendo abuso sexual; asesinatos crudísimos; la mafia corrompiendo hasta la médula las instituciones... Vamos, el mismo chavalín de 13 años que se comprase ese mismo mes el West Coast Avengers #5 y el Daredevil #227 fliparía en colorines (nada de advertencias de "Recomendado para lectores adultos", ni nada).

Se trata además de una historia planificada hasta el último detalle, desde las portadillas con las que empieza cada episodio, la evolución que van sufriendo los distintos personajes (Matt, Kingpin, Urich...), el desenlace final... Alguna escena como que Turk (un mierdecilla que no había sido más que un chiste recurrente en la serie), sea el que consigue apuñalar a Matt Murdock, está llena de simbolismo sobre lo bajo que había caído el héroe. Esto debió llevarle meses de planificación a Miller, y por supuesto lo ideó sin importarle una mierda lo que había hecho previamente O´Neil en su ausencia, aunque sí es cierto que la historia no contradice la continuidad, e incluso mantiene algún personaje creado por el guionista anterior, como Glorianna O´Breen. También sorprende la recuperación del personaje de Karen Page, ya que Frank Miller no llegó a tratarlo en su primera etapa en la serie, y decir que aquí lo cambia para volverlo totalmente del revés es quedarse corto.

En resumen, obra maestra adelantada a su tiempo, que lamentablemente a las nuevas generaciones no impactará tanto como a los que la leímos cuando salió, ya que en esa época no habíamos visto nada parecido.