Así, sin mirar, yo creo que he llegado a reducir el gasto, básicamente porque cada vez compro menos.

Creo que esto depende también de otros factores. El ejemplo es: El pequeño Will de Wyoming compró el año pasado 3 cómics en el stand del súper de su barrio. Cada cómic le costó 5 céntimos, pero como sus pagas no son muy cuantiosas, decidió ahorrar, para poder pagarse en un futuro la universidad. Este año, el pequeño Will ha comprado sólo un cómic, pero debido a problemas varios (guerras, aranceles, monopolios editoriales y un sinfín de motivos más, que nadie acaba de entender del todo) la inflación general ha subido, y el cómic le ha costado 35 céntimos.

Will está muy contento, porque, en toda lógica, ha debido reducir el gasto, ya que ha comprado menos.

¿Está el pequeño Will en lo cierto? Justifica tu respuesta. Busca y subraya la palabra "patata" y coméntala con tu compañero.

No soy un especialista en King (en realidad, en nada) pero durante la adolescencia leí 5 o 6 libros suyos, el primero, It.

Me gustó mucho, aunque tengo que admitir que, como dijo mi padre, es un bluff, cosa que también aplica a el final de El Señor de los Anillos (aquí es donde aclaro que el término "bluff" lo empleamos para aquellos casos en que las historias prometen mucho, o mejor dicho, se genera una tensión que va en aumento y que, llegado un punto, no hay manera de resolverla y satisfacer las expectativas creadas. Al menos, las nuestras).

Ahora, los matices: la primera parte del libro, la considero muy buena. Por "la primera parte" me refiero al desarrollo de la historia mientras los protagonistas son "chavales". Todo su entorno, sus aventuras, y principalmente, cómo lo cuenta King, te mantienen enganchado. Es capaz de hacer que te intereses por todos ellos, y que quieras saber qué va a pasar y cómo va a acabar, que considero que tiene su mérito. El problema, al final, es dar una solución satisfactoria a una situación que, por concepto y diseño, no tiene salida (¿qué es lo peor que puede ocurrir? No hay terror que se mantenga cuando las cosas se ponen en perspectiva, pero las justificaciones a las historias de terror.... suelen resultarme flojas).

Para tener una referencia de mis gustos, que pueda servir de baremo, tampoco soy muy fan de Dune y para cuando terminé Hijos de Dune estaba un poco harto de todo el conocimiento almacenado preimpronta y el autocontrol físico (tampoco recuerdo gran cosa).

Tengo ganas de leer 22/11/63, a ver si encuentro un rato.

Recordáis en qué números forum salió lo de Lobezno de Colan?

Si no sé mal, de complemento en Excalibur, entre los nºs 45 y 52, creo

https://fichas.universomarvel.com/esp/xclbf152.html

Dejé de leer tebeos de súpers en el 87. Cuando he vuelto, he ido a retomarlo en aquella etapa donde lo dejé y anteriores, por eso de activar mi propio "condensador de fluzo", pero en general, no he adquirido mucha cosa de épocas posteriores (que además, casi coinciden con la entrada de los tebeos en los 90, cuyo estilo general de dibujo no me convence). Pero una de las cosas a la que he dado una oportunidad ha sido al Hulk de David. No había leído nada de él y me está gustando bastante.

Lo siento. 

Me acuerdo que el comentario entre mis amigos en la época que salió este Extra Superhéroes, es que nos había gustado: no analizábamos si la justificación del envejecimiento de Illyana había sido por motivos mágicos o por una trama de ciencia ficción; lo que nos gustó es que su forma de salir de la situación en que se hallaba no había sido mediante un "acto de creación", como la Ororo de ese Limbo alternativo, sino que lo había conseguido mediante un "elemento de destrucción".
Es decir, lo que servía para un héroe al uso del universo Marvel (que siempre se supone que daban un ejemplo moralizante a la juventud que leía aquello), no servía para el personaje protagonista de aquella historia (y, supongo que nos llamaba la atención la definición de personajes que se podían considerar héroes pero que eran "ambiguos": Lobezno, Illyana, más adelante Rorschach.... Ah! Los 80s, cuando empezaban los matices de grises en las historias, antes de la generalización de los héroes oscuros, torturados y con tanto dilema moral...)

Por cierto, como siempre, buena reseña, Rocko

Esto...

El comentario indica la subida de precio de ese formato en concreto en el pais en el que se publica originariamente.

En respuesta a un comentario anterior que decía que cómo había subido el precio de ese formato.

Sin comparación alguna entre los precios.

Únicamente indicando que dichas subidas de ese formato en concreto no es algo que únicamente ocurra aquí.

El resto, si son caros o baratos, es interpretación de cada uno.

Querubo... sí, pero no.
Sacando la analogía del contexto de este foro, e ir por lo fácil, podríamos poner aquí que los precios de los pisos en Londres están a ... X/m2 (y estoy convencido que son mucho más caros que aquí, que ya me parecen bastante). Supongamos que se produce una subida allí del 10% (no será por los notarios).
El siguiente comentario aquí sería, "Chicos, poned las barbas a remojar".

Y ya sé; sí, a largo plazo los precios tienden a equilibrarse y equipararse, incluyendo salarios, y por tanto, precios de pisos y tebeos. Y en este caso hablamos de un producto que viene de EE.UU donde su precio ha subido y se depende de él. Supongamos que fuese un libro publicado en EE.UU., un éxito de ventas que se traduce a 38 idiomas. ¿Sería el precio del libro igual en EE.UU. que en Noruega, que en China, que en la India, que en Somalia?. "Preparaos, chicos".

Procuro no engañarme y tengo las mismas sospechas que tú/vosotros (vamos, que lo veremos reflejado en los precios de aquí), pero no evita para que cuando lo analizo en frío, no tenga la sensación que la subida es "desproporcionada para la realidad económica de otra zona diferente".

Y respecto a la interpretación de si es caro o barato según la interpretación de cada uno, eso es una minimización relativista de un hecho. Para Bill Gates o Amancio Ortega, el precio de los Omnibuses es, probablemente, despreciable. Para alguien que vive en una zona de guerra o deprimida, o un país donde la subsistencia es precaria, es algo fuera de toda consideración. A nivel cósmico, importa nada y menos. Pero en el contexto donde te mueves, respecto al entorno socio-económico donde se pone a la venta el producto, se puede calificar de "caro", "barato" o "lo normal". Otra cosa es lo que está dispuesta la gente a pagar por ello (los artículos de lujo, como los Ferraris, creo que tienen un precio bastante estándar a nivel mundial. Pero empiezo a considerar que, quizás los tebeos lo son también, por eso de que el precio se mantiene "para todos igual").

Perdona la chapa, porque me sospecho que quizás, estamos diciendo lo mismo.

Ahora, yo no me remojo nada. A ver si me voy a deshacer, o algo.

Lo sorprendente no es tanto el precio sino que el formato Omnibus haya cuajado finalmente.

A partir de ahí, que un formato sorprendentemente se imponga o no, tal vez sea más fácil valorarlo en función del perfil de la mayoría de los compradores (si es que hay una mayoría clara sobre otros perfiles, que seguramente no sea así).

Creo que es más fácil hacer un análisis de otro tipo: si es el único formato en que se editan según qué cosas que la gente quiere desde hace mucho, será un formato que se venderá, independientemente del perfil del comprador. Cuajará porque es lo único que hay.

Es como tener que ir a trabajar en coche (supongamos que no hay opción de otro método de transporte) y que los únicos coches que se vendan en el mercado sean Mercedes clase A. No sé si me asombraría demasiado que cuajasen sus ventas, pese al perfil de los compradores.