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) y acabamos.
"Es triste la verdad" (The Amazing Spider-Man 388, Spiderman: Triunfo y tragedia)Pues de construído nada. Se cierra la trama de golpe en esos 3 números mas la secuela de Persecución. En los textos de los Marvel Héroes de esta etapa se reseña que Michelinie indica que la trama de los padres era sugerencia del editor pero que ni él mismo sabía si acabarían siendo los reales o no. La resolución final ilustra la definición de rebuscado del diccionario, y también la de improvisado (pero solo hasta la segunda parte de la saga de Ben Reilly).
Lo que es triste, la verdad, es que estemos probablemente ante el momento clave en que Spider-Man "saltó el tiburón" (expresión que se refiere a cuando una serie cruza el umbral del ridículo del que no se recupera) y que, tras otros treinta años de giros argumentales PEORES que este, me haya parecido un final bastante apañado para ser lo que es.
Y lo es porque las opciones no eran muchas: o eran los padres de verdad y ya los tienes de secundarios para siempre, o eran actores, o clones (¡próximamente!)... O robots, como acaba pasando aquí.
Si en la serie animada usaban el traje del Buitre para resolver la mutación de Spidey, aquí lo hacen para salvar a Toomes del cáncer que iba a matarlo próximamente. Al precio de los padres falsos de Peter, que tienen un final rapido pero al menos algo digno, especialmente la madre postiza. Me faltaría tener fresco todo lo anterior, desde el regreso de los padres, para cuadrar si este final está suficientemente construido o es algo que ocurre de sopetón y ya está. Por lo pronto, recuerdo más escenas con el padre (en Matanza Máxima, por ejemplo, cuando hablan del mal) que con la madre.
Toomes y los padres de Peter salen de la ecuación, la tía May no estaba loca, y Spidey inicia su camino hacia el lado oscuro que conducirá a la saga por la que estamos aquí. Una no se entiende sin la otra, pero Michelinie se despide para traernos de vuelta a un agradecido DeMatteis, como veremos ahora.
El final de Persecución hizo que la resolución tuviera un poco mas de sentido, pero tampoco mucho. El Camaleon construye unos duplicados de los supuestos padres de Peter porque parece haber una relación entre Peter y Spiderman y QUIZÁS el primero conozca la identidad del segundo. Y Peter que no ha revelado su identidad a nadie de su entorno (MJ la descubrió) va y se la confiesa a estas personas de las que hasta hace poco desconfiabaLa historia que contaban al aparecer era mas creíble que este tinglado.
Que Harry esté detrás tiene mucho más sentido que solo el Camaleón, aunque sea rebuscado. Suerte que fue el propio DeMatteis quien lo añadió, en lugar de que otro le añadiera una capa extra a su etapa.
Me pregunto qué otras opciones dignas tendrían. ¿Que los padres fueran "Camaleones" que buscan alguna información? ¿Que fueran los reales y tenerlos para siempre en la serie? En el segundo caso, siempre podrían haberlos enviado a Europa con alguna excusa, o matarlos de alguna manera trágica (aunque eso creo que habría sido un golpe mucho más duro para el personaje que el hecho de que fueran falsos). Una vez los metes en la trama, es difícil encontrar una solución que ponga el contador a cero, la verdad.
Aviso a navegantes, ya está agotado el nuevo MLE de El Castigador.
John Byrne era DIOS entre finales de los 70 y casi todos los 80. Era al autor de referencia para muchos lectores y el que siempre llamaba la atención. Cuando llegaba a un título era todo un acontecimiento. Aqui en España fue algo todavia más marcado, porque en los primeros años de Forum Byrne estaba en todas partes: En Los Vengadores, en los 4F, se le podia ver en Indiana Jones, en números de Spiderman, luego en Alpha Flight, en Capitán América...
Y luego en la Patrulla-X, aunque en Forum tocaria ver sólo sus últimos números.
Dibujaba bien, y en cantidad. Era como el Jack Kirby de su época. Y tenia una serie de elementos que le hacian muy comercial. Por ejemplo George Pérez no era tan comercial, no despertaba tantas pasiones, y eso que su dibujo era precioso. Byrne tenia un no se qué que atraia.
No se trata de que fuera el mejor autor de esos años. No se trata de compararlo con Miller o Moore. Esos dos titanes jugaban en otra liga diferente. Miller y Moore atesoraban varias obras maestras, de obras limitadas en cantidad y número. Byrne era de etapas largas, nada de obras maestras, pero si trabajos bien hechos y que gustaban y creaban afición.
Byrne era el nucleo duro del comic de superhéroes. La esencia del género.
Mejor explicado imposible. Ya sólo por ser el autor de la Saga de Fenix Oscura, leer por aquí que está sobrevalorado, me siguen sangrando los ojos...
A ver, autor... fue el dibujante.
Sí, autor, Byrne y Claremont (y Austin), los autores.
Sí, pero al ponerlo en singular parecía que él lo había hecho todo, y estando muy bien su dibujo no creo que sea el motivo por el que ese arco es mítico.
