No sé si maletines, pero de aquellas la publicidad era una fuente de ingresos importante. Y si hablabas mal pues perdías al anunciantes (que en mi opinión era más bien la distribuidora del juego en España).

Es casualidad que "TODOS los juegos de Topo Soft fueran "5 Estrellas"?

Y lo "Recomendados", tenían mucha tela.

Supongo que lo sabreís pero Topo Soft era la empresa de Software propia de Erbe.

Ningún sentido ni valor, salvo el "romanticismo" de recordar viejos tiempos. Viejos tiempos que quedan empañados por la sospecha que ya se tenía en su día (y que la perspectiva del paso del tiempo ha evidenciado) del uso de "maletines" descarados. "Maletines" que tampoco se salvan las páginas de internet dedicadas al análisis de videojuegos pero con la diferencia de que en la época no había lugar a tener más fuentes de información.

Caso clamoroso fue dotar de "5 estrellas" al juego de Topo, "Score 3020", y a los pocos números retratarse al ver que fue un superventas y le cayeron palos por todas partes a la revista.

Esta revista, como su hermana pequeña, "Microhobby" empezaron limpias, con el paso del tiempo, se "vendían".

Propuesta:

Mefistazo: Artimaña editorial, por lo general disparatada e irracional para eliminar/modificar acontecimientos y/o status quo de personajes con el fin de allanar el terreno, simplificarlo, limpiarlo o llevarlo a un punto de interés concreto ya sea pasado o futuro. Suele a veces confundirse con "reboot". A diferencia del "reboot", el "mefistazo" pretende disfrazar esa artimaña editorial argumentalmente dentro de la continuidad.
Su origen proviene de la saga "One More Day" (abreviada OMD) en donde la principal preocupación de Mefisto (se podría considerar la personificación de "El Diablo" en el Universo Marvel) es el matrimonio legal entre Peter Parker y Mary Jane. Para ello, el precio que pide para salvar la vida de la tía de Peter Parker (May Parker) es la "anulación" del matrimonio. Entendiendo que dicha "anulación" es un borrado en la continuidad; pasó a ser un suceso que nunca ocurrió por lo que la pareja no pasaría a estado civil de separación/divorcio. Simplemente nunca ocurrió el feliz acontecimiento de la unión conyugal.

Roger64 te ha dado la respuesta concisa y la más apropiada. Pero te comentaré un poco el por qué:

Esta colección de La Cosa no es una serie al uso de héroe en solitario tipo Amazing Spider-Man o Daredevil. Se trata de una serie "estilo team-up", un invento que sacó hace muchos años DC Cómics como "The Brave & The Bold" o "DC Comics Presents" donde en cada número los héroes más populares de la Casa (normalmente Superman o Batman) formaban equipo en una aventura sencilla con otro héroe menos conocido de la editorial, como puede ser The Atom, Deadman, los Metal Men o quién sea.

Marvel le copió el invento a DC en los Años 70, pues es una estrategia comercial inmejorable para potenciar las ventas de series con personajes nuevos u otros que atraviesan un bache. De este modo, primero salió "Marvel Team-Up", una serie de Spider-Man donde el arácnido forma equipo en cada número con otro héroe Marvel un poco al azar, y después salió esta "Marvel Two-in-One", el mismo concepto pero con La Cosa. ¿Por qué La Cosa? Pues posiblemente porque en esos años puede que fuera el segundo héroe más popular de Marvel: Los 4F aún vendían bastante bien, no se había estrenado la serie de TV de Hulk, no se había creado aún a Lobezno, etc.

Normalmente casi todos los números de la colección son de "episodio único", es decir, la trama pocas veces continúa de un número a otro. Además, en algunas ocasiones el episodio es simplemente un "fill-in encubierto", es decir, un número dibujado hace bastante tiempo y guardado en un cajón para poder publicarlo indistintamente, si fuera necesario por presión de las fechas de entrega, en la colección de Los 4 Fantásticos, en la colección del otro héroe que protagoniza el tebeo junto a La Cosa, o en esta colección de Marvel Two-in-One (o en la de Marvel Team-Up en el caso de Spider-Man), es decir, que podía servir para arreglar un descosido en tres colecciones. Eso implicaba que debían ser historias sencillas, que fueran atemporales (es decir, que no reflejaran ninguna subtrama de la serie principal) y que no alteraran para nada el status quo de ningún personaje. Es decir, normalmente irrelevantes a efectos de continuidad. Tebeos para leer y olvidar por la chavalería.

Sin embargo, con el tiempo empezaron a darse un par de circunstancias que hicieron más interesante estas series: algunos autores como Gerber, Mantlo y otros, empezaron a usar estas series para, en una especie de "episodio final", cerrar las subtramas que habían quedado abiertas de alguna serie que les habían cancelado, como en Iron Fist, La Momia Viviente, Warlock y un largo etcétera. En otros casos, algún equipo de renombre (Claremont/Byrne, Gruenwald/Bingham, Gruenwald/Perez...) intentaba hacer alguna historia más compleja que abarcase varios números, con la dificultad añadida que el "personaje invitado" debía cambiar en cada número (es decir, en medio de la aventura unos superhéroes van saliendo de escena y van entrando otros).

Este último caso es el que nos ocupa en este tomo: incluye una época donde la colección abarcó sagas de varios números (El Proyecto Pegaso, La Saga de Ella, El Caso de la Corona Serpiente...), cosa que apenas había ocurrido anteriormente. Es decir, los tomos anteriores se pueden ignorar perfectamente porque casi siempre incluyen aventuras intrascendentes de episodio único; en el caso de este tomo, se cambió el tono de la colección para incluir importantes historias-río que sí tuvieron trascendencia posterior.

Atención, esta serie setentera de "Marvel Two-in-One", que llegó hasta el número 100, no debe confundirse con otra posterior de los Años 80 llamada "The Thing" que continuaba directamente de la primera, pero que variaba su premisa: desaparecen los "invitados especiales" en cada número, y ahora sí lo que se contaba en cada número influía en el status quo del personaje, con subtramas que podían afectar a la colección de Los 4 Fantásticos o a otras de Marvel. Fue un cierto fracaso y duró poco.

Yo creo que este tipo de colecciones/comics son los que en su momento crearon afición en lectores noveles de Marvel. Aquí aparecen muchos personajes y un "gustazo" para un chaval ir descubriéndolos (al menos en mi caso), además de infinidad de referencias a otros comics dando sensación de algo grande de fondo y una continuidad difícil de seguir pero a la vez atrayente.

Claro que siempre puede sonar la flauta (Guardianes de la Galaxia, Pantera Negra, etc) pero era (y es) algo sorprendente que cualquier superhéroe pueda tener su película. Marvel ha creado ella misma su propia burbuja "superheroil".

Todos "pedíamos" la película o serie de nuestros personajes favoritos o fetiches. Creo que me quedaré con las ganas de ver a "Alpha Flight" en el cine o en tv.

https://www.espinof.com/estrenos/fracaso-the-marvels-grave-esperado-pelicula-marvel-se-hunde-su-segundo-fin-semana-mayor-caida-historia-cine-superheroes

'The Marvels' ha sufrido una caída del 87% este viernes respecto al mismo día de la semana. Eso supone un récord negativo de Marvel, dejando claro que el público ha dado la espalda a la película, aunque eso ya había quedado claro cuando los espectadores le dieron la peor valoración conseguida hasta ahora por cualquier aventura del estudio.

Por cierto, lo de Estados Unidos no es un fenómeno aislado, pues su batacazo durante el segundo fin de semana está siendo aún mayor en China, donde se calcula que caída oscilará entre un 88 y un 90%...

De acuerdo que a Stan Lee le gustaban los baños de multitudes y que se apuntaba a  una ronda de aspirinas si hiciera falta, pero coincido con un mensaje anterior en el que se comentaba que la labor de Stan Lee no se basaba únicamente es crear bocetos argumentales y posteriormente dialogar; hay trabajos que no se "ven" y son tanto o más importantes que los que se "ven". Igualmente, también es cierto que debería haber otorgado más crédito a los autores, pero como se suele decir, "donde hay patrón no manda marinero".

Además de que su carácter extrovetido y ser un charlatán le beneficiaba; no se si era Kirby o Ditko (o los dos), que eran muy cerrados, nada válidos para las relaciones públicas.