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(https://encrypted-tbn0.gstatic.com/images?q=tbn%3AANd9GcTlQ3SyoDtlSKvf8r_gZxUV8OaOGNcbCcRNng&usqp=CAU)
LINKS ESENCIALES:
-Funcionamiento básico de las lecturas y comentarios (fluctuante y provisional :lol:), AQUÍ (https://foro.universomarvel.com/index.php?topic=41160.msg2234598#msg2234598)
-Orden de lectura recomendado: más abajo en este mismo mensaje
-Lista de lecturas ya comentadas, con enlaces, AQUÍ (https://foro.universomarvel.com/index.php?topic=41160.msg2234432#msg2234432)
Sean bienvenidos a este hilo, que pretende repasar las historias clásicas de DC Cómics de forma más o menos cronológica, pero en cualquier caso de una manera relajada y sin mucha ceremonia, o al menos esa es la idea. En ese sentido, lo que se propone es un hermano feo del maravilloso hilo de La Era Marvel de los Cómics: sin nada de organización, improvisando por el camino y comentando un poco según nos parece, a ritmo lento o rápido en función de lo que nos apetezca.
La idea base fue partir del orden de lectura que nos proponía la página web de Comic Book Reading Orders, y que arranca de la Era Dorada del Cómics. El enlace de referencia es este:
https://comicbookreadingorders.com/dc/dc-master-reading-order-part-1/ (https://comicbookreadingorders.com/dc/dc-master-reading-order-part-1/)
Esta lista ha sido revisada por propia iniciativa de Kaulso, añadiendo otros cómics a la lista que resultaban imprescindibles.
De esta forma, la lista que utilizaremos para empezar, y que iremos actualizando preiódicamente, es la siguiente:
Sorry but you are not allowed to view spoiler contents.
Gracias miles a Kaulso :adoracion:
Un rápido vistazo al índice de lecturas vale para comprobar que no se va a leer TODO el DC clásico. Por tanto, ese orden propone más o menos una antología de algunos títulos combinada con lecturas completas de series. El criterio para elegir en algunos casos ir saltando cómics y, en otros, proponer lecturas completas, parece tener que ver con la relevancia de las lecturas en cuestión. Con todo y con eso, lo que se nos propone para abrir boca en la era pre Crisis en Tierras Infinitas es nada menos que 596 cómics.
Sin embargo, la lista no es definitiva, de modo que cualquiera puede comentar un número que le pueda llamar la atención que no esté en la lista. O alguien puede decidir que no va a hacer ninguna antología y va a leerlo absolutamente todo. Sea como sea, bien estará.
Así que esto arranca ya. :yupi:
La única cosa que pediría es comentar en orden: es decir, seguir siempre el orden de lectura que propone la web [por ejemplo, si vamos a empezar con Action Comics 1, es prefireble no comentar Action Comics 200]. A partir de ahí, el primero que llegue puede comentar la lectura que toque, sin pedir turno ni nada por el estilo, en lo que espero sea una especie de caos controlado. Lo que sí se podrá hacer es comentar "hacia atrás". [Por ejemplo, el orden de lectura propuesto por la web nos ofrece pasar del número 1 de Action Comics al número 6. Pues bien, si alguien postea el número 6 pero otro forero tiene a bien comentar el Action Comics 3, es perfecto que pueda hacerlo].
Como podéis ver, lo único que se pretende evitar es que se desmadre el hilo cronológicamente. Por eso se pide un orden mínimo, y a partir de ahí, cada uno con el formato que más le guste, ir comentando cómics.
Una última cosa: la razón por la que se decide crear este hilo en la sección USA obedece a razones conocidas: en España, la reedición de clásicos de DC, y más los de esta etapa pre Crisis, es muy escasa, por lo que buena parte de los cómics que leeremos y comentaremos aquí, no estará publicada en España aún. Otros cómics sí lo estarán, pero por un lógico criterio de unificación, lo comentaremos todo aquí.
En el segundo mensaje de este hilo (y presumo que también en el tercero) se irán poniendo los enlaces a cada cómic para que cualquiera pueda incorporarse o reengancharse cuando quiera. Y eso es todo.... ¿quién se anima a atravesar el desierto? :lol: :lol:
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Índice de Lecturas Comentadas:
-Detective Comics #1 (Marzo 1937). Primera aparición de Slam Bradley y Shorty Morgan. (https://foro.universomarvel.com/index.php?topic=41160.msg2235691#msg2235691)
-Action Comics #1, 1ª Historia (Junio 1938) - Primera aparición de Superman y Lois Lane. Inicio de la era de los Superhéroes en los cómics. Primera parte de dos. (https://foro.universomarvel.com/index.php?topic=41160.msg2234447#msg2234447)
Action Comics #1, 3ª Historia (Junio de 1938). Primera aparición de Zatara (https://foro.universomarvel.com/index.php?topic=41160.msg2241457#msg2241457)
Action Comics #1, 7ª Historia (Junio de 1938). Primera aparición de Tex Thompson (https://foro.universomarvel.com/index.php?topic=41160.msg2241460#msg2241460)
-Action Comics #2 (Julio 1938) - Segunda parte de dos de la historia del anterior número. (https://foro.universomarvel.com/index.php?topic=41160.msg2234587#msg2234587)
-Superman #1 (Verano 1939) Primera y Segunda Historias - Historia que reelabora los orígenes de Superman contados en Action Comics #1. (https://foro.universomarvel.com/index.php?topic=41160.msg2236739#msg2236739)
-Superman #1 (Verano 1939). Tercera Historia/Action Comics #3 (agosto de 1938) (https://foro.universomarvel.com/index.php?topic=41160.msg2237364#msg2237364)
-Superman #1 (Verano 1939) Cuarta Historia/Action Comics #4 (septiembre de 1938) (https://foro.universomarvel.com/index.php?topic=41160.msg2238123#msg2238123)
-Action Comics #5 (octubre de 1938). Primer beso (censurado) entre Superman y Lois (https://foro.universomarvel.com/index.php?topic=41160.msg2238728#msg2238728)
-Detective Comics #20 (octubre de 1938). Primera aparición del Vengador Carmesí (https://foro.universomarvel.com/index.php?topic=41160.msg2241114#msg2241114)
-Action Comics #6 (noviembre de 1938). Primera aparición de Jimmy Olsen (https://foro.universomarvel.com/index.php?topic=41160.msg2239835#msg2239835)
-Action Comics #7 (diciembre de 1938) (https://foro.universomarvel.com/index.php?topic=41160.msg2240110#msg2240110)
-Tiras de Prensa de Superman #1-12 (16-28 de enero de 1939): Primera historia desarrollada en Krypton. Primera aparición de los El (https://foro.universomarvel.com/index.php?topic=41160.msg2241633#msg2241633)
-Action Comics #8-10. Superman aparece mencionado por primera vez como "El Hombre de Acero" (https://foro.universomarvel.com/index.php?topic=41160.msg2242493#msg2242493)
-Action Comics #11. Primera mención de Cleveland. Aparición de visión de rayos X (https://foro.universomarvel.com/index.php?topic=41160.msg2244786#msg2244786)
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Reservadorl :bouncy:
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Se hará lo que se pueda, aunque sea leer tus avances. :bouncing:
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Este puede ser uno de los grandes hilos del año, lo presiento. :amor: :adoracion:
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Empezamos con
Action Comics #1 (1938): primera aparición de Superman y Lois Lane
(https://images-na.ssl-images-amazon.com/images/S/cmx-images-prod/Item/12613/12613._SX360_QL80_TTD_.jpg)
Un cómic icónico, no vamos a descubrir mucho de él a estas alturas: la historia que lo empezó todo, con la aparición del que para muchos es el primer superhéroe y para otros tantos el superhéroe por antonomasia: Superman. Nada más y nada menos. La portada de Superman levantando el coche puede tenerse fácilmente por la imagen más icónica de la Historia del cómic de superhéroes, como prueba el hecho de que probablemente será el cover más homenajeado que ha habido, en cientos de portadas.
Yendo directamente a lo que es la historia, observamos que los orígenes de Superman, tal y como los conocemos a día de hoy, no encajan con la versión que vemos en Action Comics #1. Veamos:
-Al comenzar la historia se nos dice que ante la inminente destrucción de un planeta lejano (ni siquiera se menciona el nombre del planeta), un científico (tampoco se nombra) decide enviar a Superman en una nave espacial a la Tierra. Sin embargo, en esta primigenia versión de la historia no son los entrañables Kent los que encuentran al pequeño Superman, sino que simplemente un automovilista anónimo que pasaba por allí lo recoge y lo entrega a un orfanato, donde el joven Kent pasará su infancia asombrando a sus cuidadores con sus superpoderes.
-De ahí directamente se pasa a la explicación de los poderes de Superman, pero tampoco estos resultan ser exactamente iguales a los que el Hombre de Acero despliega en la actualidad y desde hace mucho tiempo. Para empezar, no se dice que Superman pueda volar. Se dice que puede realizar saltos de longitud de 1/8 de milla, lo que viene a ser al cambio 201,168 metros. No está mal teniendo en cuenta que el récord de salto de longitud lo tiene Mike Powell fijado en 8,95 m desde el año 1991, pero no es volar.
Nuestro Clark tampoco se desempeña mal en el salto de altura: Puede saltar sobre un edificio de unas veinte plantas (más adelante veremos que se cambia esta versión subiendo las apuestas a nada menos que ochenta plantas). Habría que compararlo con Hulk, pero desde luego es un salto que prácticamente equipara al vuelo, aunque sin serlo.
Por supuesto, puede correr más rápido que un tren, y además ya se nos dice desde el principio que nada que no sea un "bursting shell" puede atravesar su piel. No sé lo que es exactamente un "bursting shell" pero imagino que un obús sería una palabra candidata. Los que hayáis leído el cómic en español podréis ayudarme. En cualquier caso, ya en Action Comics #2 comprobaremos que las balas normales y corrientes no le afectan, ni siquiera le hacen cosquillas. Por supuesto, Superman tiene superfuerza, faltaba más.
En definitiva, unos poderes parecidos a los que se describen habitualmente, pero faltando la capacidad de vuelo y otros poderes como el superaliento, la supervisión o disparar rayos por los ojos.
No hemos terminado la primera página de la historia y Siegel y Shuster ya nos explican incluso de dónde vienen todos estos superpoderes: nada en principio relacionado con el sol. Simplemente se trata de seres físicamente más avanzados que los humanos. No hay realmente otra explicación, aunque sí resulta curioso que en el cómic se da a entender que estos poderes se obtienen al alcanzar la madurez. Sabemos que si esta versión se hubiera mantenido, no habríamos tenido Superboy... así que como podemos ver, hubo luego bastantes cambios. Sin embargo, esta misma descripción parece entrar en contradicción con lo visto solo en unas viñetas más atrás, donde vemos al niño Kent levantando objetos pesados sin problemas. Acaba de nacer el cómic americano de superhéroes en sentido moderno y ya estamos dando patadas a la continuidad :lol:
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No deja de ser algo mítico, sin embargo, esta primera e histórica descripción de los poderes de Superman. Por si nos quedaban algunas dudas, se nos dice que no debemos extrañarnos de este fenómeno alienígena, ya que muchos seres vivos de nuestra Tierra, como las hormigas o los saltamontes, despliegan habilidades proporcionales a las que derrocha nuestro querido Hombre de Acero, aunque todavía no se le llame así.
También en la primera página se nos dice que Superman se llama Clark, pero poco más adelante ya descubrimos su apellido: "Kent". Nada de Kal-El de momento, sin embargo. Pero vayamos al uniforme de Superman, que también aparece ya en la primera página, sin duda unas de las más condensadas en información de la historia del cómic pijamero, además de en la portada del cómic: los elementos más icónicos del disfraz de Superman ya están presentes en esta primera versión: traje azul, capa roja, por supuesto, calzoncillos rojos y, si miramos además la portada, se ve que ya calza botas rojas. Lo único que realmente resulta algo diferente es el símbolo del pecho, que en esta primera página aparece como una especie de escudo de forma ligeramente triangular, de color amarillo, y con unas inidentificables marcas negras en mitad del símbolo. Esta falta de definición resulta como mínimo curiosa teniendo en cuenta que en la misma portada ya vemos con nitidez que se trata de una "S" de color negro.
Y más o menos de esta guisa se presenta Superman.
Esta primera historia parece avanzar a trompicones, pues, después de esta primera semblanza de Superman, lo vemos directamente y sin más preámbulos entrando en acción. Más concretamente llevando bajo el brazo a una mujer amordazada y atada. Una primera lectura puede dar la impresión de que estamos asistiendo al primer rescate del superhéroe de una damisela en peligro, pero ¡nada de eso! Descubrimos pronto que la mujer es una asesina. ¿Cómo? Veamos: Superman despierta de muy malos modos al Gobernador, (de un estado no identificado, por cierto ) para decirle que tiene que parar una ejecución: resulta que la mujer que iban a freír en la silla electrica era en realidad inocente; la verdadera asesina se la sirve Superman en bandeja de plata, atada y amordazada, al Gobernador, para que sea ajusticiada. Desde luego que en estos inicios nuestro Superman no resulta demasiado piadoso :lol: Eso sí, se ha hecho justicia :mazo: y la pobre inocente que estaban a punto de ejecutar escapa por los pelos de la pena de muerte.
No menos sorprendente es su personalidad primigenia: tenemos a un Superman con bastantes aires de matonismo, y resulta hasta chulesco y amenazante: nada parecido a ese espíritu noble y a esa virtud prístina con la que ha pasado a la historia. Y es que este Clark es un tanto abusica y pendenciero, la verdad sea dicha :lol:
Pero volvamos a más aspectos clave de este primer cómic, ya que en él se definen muchos elementos fundamentales del personaje. Tras la anterior hazaña, vemos a Clark Kent aparecer en su trabajo, el Daily Star, donde trabaja como reportero, a las órdenes de alguien que podría ser Perry White, pero que desde luego no aparece identificado con ningún nombre. Y ya desde este primer momento vemos su aspecto apocado y sus características gafas, unas notas muy distintivas del personaje.
Pero no podíamos olvidarnos de Lois Lane, que hace su primera aparición como trabajadora del Daily Star y por tanto como colega de Clark Kent. Clark invita a bailar a Lois, que acepta dubitativamente, pero Jerry Siegel no perderá la oportunidad para presentarnos en toda su ignominia al timorato y cobardica Clark Kent. En cuanto un macarra llamado Butch pretende quitarle a Clark su pareja de baile de un modo muy poco caballeroso, Clark se hace a un lado, incluso diciéndole a Lois que baile con él. Lois Lane, que ya demuestra desde este primer número ser una mujer de armas tomar, abofetea a Butch y se marcha del baile llamando cobarde a Clark Kent. Esta dualidad tan dicotómica de alter ego cobarde por un lado/superhéroe por otro, no era nada rara en la época y ya había sido presentada con otros héroes enmascarados, singularmente El Zorro, de donde me figuro que Siegel obtendría "inspiración".
Pero no nos perdamos en aspectos meta, porque Butch no perdona el desplante de Lois y decide raptarla con la ayuda de sus amigos malhechores, metiéndola a la fuerza en un coche... y es aquí donde la historia nos sirve la icónica escena de Superman levantando el coche. Clark, ya vestido con los trapitos de Superman, se adelanta veloz al coche y lo levanta por encima de su cabeza, sacudiéndolo como quien sacude una toalla para quitarle la arena, hasta que salen por la ventana los malos... eso sí, recogiendo grácilmente a Lois Lane, que tampoco da muchas muestras de mareo :lol:
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Resulta peculiar que el símbolo del pecho del traje de Superman falte en algunas viñetas de la misma página :eureka:
Como podremos ver en la sigueinte imagen, el cómic no se hace esperar presentándonos otro momento definitorio: Superman llevando a Lois por los aires tras rescatarla por primera vez, aunque en este caso, como Superman no vuela, Lois tiene que conformarse con ser llevada a salto de mata cual saltamontes :lol:
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Y para terminar, un aspecto curioso de esta primera entrega de Superman es que acaba en cliffhanger, sin que sea una historia autoconclusiva: tras el rescate de Lois, vemos al presunto director del Daily Star enviando a Clark a cubrir una guerra en un país de Sudamérica llamado República de San Monte. Es curioso estos comienzos de cómics icónicos con amenazas o tensiones en países imaginarios de Sudaméricas (The X-Men #1, muchos años después, por ejemplo). Sea como sea, y no se sabe bien por qué o cómo, en una estructura narrativa que para mí no tiene ni pies ni cabeza, Clark decide no tomar el barco a San Monte, sino coger un tren e irse a Washington. Una vez en la capital, se va al Senado estadounidense, donde oye una conversación entre un tal Senador Barrows y un lobista llamado Alex Greer. Básicamente, el senador promete a Greer que pronto estarán implicados en Europa, sin que se sepa muy bien qué significa eso. Y entonces Superman atrapa a Greer y decide torturarlo llevándolo por los aires y amenazándole para que suelte la lengua sobre el asunto que tiene con el senador. Con un Greer muerto de miedo, acaba nuestro primer número, así, sin más, muy superheroico todo :lol: :lol:
Y yo que no soy de dejar las historias incompletas, es obvio que ya he leído Action Comics #2, y adelanto que esto hay que verlo :lol: :lol:
Al final me ha quedado un resumen mucho más largo de lo que pretendía, pero creo que esta historia bien lo merecía.
Me parece curioso resaltar lo que no hay en este primer número:
-No hay poder de vuelo
-No hay visión de rayos x, ni superoído
-No hay Kansas ni Smallville, y desde luego, no hay Ma ni Pa Kent
-No se menciona a Krypton
-No hay Daily Planet, sino Daily Star
-No hay mención a Metropolis
-No hay mención a la casa de El ni a los nombres auténticos de la misma (Kal-El, Jor-El, etc.)
En conclusión, una primera historia que es clave y mítica por muchos motivos, pero que sorprende por tantos otros. A ver qué más nos encontramos por el camino. :bouncy:
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Me apunto
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A esto se llama empezar con fuerza :leche:
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Pinta a hilo imprescindible. :palmas: :adoracion: :yupi:
Gran idea Thesystemhasfailed. :birra:
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Gracias al gentil Kaulso, este hilo ha ganado inesperadamente coherencia y coordinación :lol:
Muy amablemente, se ha ofrecido por iniciativa propia a revisar la lista que propone Comicbook Reading Order, y ha añadido unas cuantas lecturas que estaban, de forma algo incomprensible, ausentes de la lista. Esta lista ya ha sido añadida al primer mensaje del hilo, pero la dejo aquí:
Detective Comics #1 (Marzo 1937). Primera aparición de Sam Bradley y Shorty Morgan.
Action Comics #1 (Junio 1938) - Primera aparición de Superman y Lois Lane. Inicio de la era de los Superhéroes en los cómics. Primera parte de dos.
Action Comics #2 (Julio 1938) - Segunda parte de dos de la historia del anterior número.
Superman #1 (Verano 1939) - Historia que supone un preludio del inicio de la historia principal de Action Comics #1.
Action Comics #6 (Noviembre 1938) - Primera aparición de Jimmy Olsen, cameo.
Detective Comics #22 (Diciembre 1938) - Primera aparición del Vengador Carmesí.
Detective Comics #27 (Mayo 1939) - Primera aparición de Batman y el Comisario James Gordon.
Action Comics #13 (Junio 1939) - Primera aparición del Ultra-Humanita, el primer villano regular de Superman.
Adventure Comics #40 (Julio 1939) - Primera aparición de Sandman, Wesley Doods.
Detective Comics #31 (Septiembre 1939) - Primera parte de dos de la saga del "Monje Loco".
Detective Comics #32 (Octubre 1939) - Segunda parte de dos de la saga del "Monje Loco".
Detective Comics #33 (Noviembre 1939) - Primera vez que se cuenta el origen de Batman.
Flash Comics #1 (Enero 1940) - Primera aparición de Flash (Jay Garrick), Hawkman y Johnny Thunder.
More Fun Comics #52 (Febrero 1940) - Primera aparición del Espectro. Primera parte de dos.
More Fun Comics #53 (Marzo 1940) - Segunda parte de dos del origen del Espectro.
Adventure Comics #48 (Marzo 1940) - Primera aparición de Hourman.
Action Comics #22 (Marzo 1940) - Primera parte de dos de la saga que presenta a Lex Luthor.
Action Comics #23 (Abril 1940 - Primera aparición de Lex Luthor. Segunda parte de dos.
Detective Comics #36 (Febrero 1940) - Primera aparición de Hugo Strange.
Detective Comics #38 (Abril 1940) - Primera aparición de Robin, Dick Grayson.
Batman #1 (Primavera 1940) - Primera aparición de Joker y Catwoman.
More Fun Comics #55 (Mayo 1940) - Primera aparición de Doctor Destino.
All-American Comics #16 (Julio 1940) - Primera aparición de Green Lantern, Alan Scott.
All-American Comics #19 (Octubre 1940) - Primera aparición de Átomo, Al Prat.
All-Star Comics #3 (Invierno 1940) - Primera aparición de la JSA, La Sociedad de la Justicia de América.
DC Special #29 (Septiembre 1977) - Primera vez que se desvela el origen de la formación de la JSA.
Adventure Comics #61 (Abril, 1941) - Primera aparición de Starman, Ted Knight.
Adventure Comics #69 (Diciembre 1941) - Primera aparición de Sandy Hawkins.
All-Star Comics #8 (Diciembre-Enero 1941-42) - Primera aparición de Wonder Woman.
Adventure Comics #73 (Abril 1942) - Primera aparición de Manhunter, Paul Kirk.
Action Comics #60 (Mayo 1943) - Primera vez que Lois Lane tiene superpoderes y se denomina Superwoman. Posiblemente el primer cómic en que se ve a Superman volar.
Superman #30 (Septiembre-Octubre 1944) - Primera aparición de Mr. Mxyzptlk.
All-American Comics #61 (Noviembre 1944) - Primera aparición de Solomon Grundy.
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El Profesor K no podía faltar. :palmas: :palmas:
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Esto tiene muy buena pinta.
Enorme Thesystemhasfailed :adoracion:
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Putísimo amo :adoracion: :adoracion: :adoracion:
En principio me apunto :thumbup:
No había visto que System ya había empezado. ¿Cómo se hace esto? ¿Que números me tengo que leer y para cuando? :lol:
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No está muy claro el funcionamiento aún.
Yo me he leído los Action Comics #1 y #2, que son los que ha nombrado Thesy, para ir sobre seguro.
Aunque tentado estoy de leer también el #3, que al final del #2 anuncian que en el siguiente número empieza un curso para adquirir un cuerpo de hierro como Superman. :lol:
El #1 tiene su gracia por el valor histórico que tiene, el #2 ha podido conmigo con las resoluciones tan naif que adopta a las situaciones serias que plantea. Ya sé que es hijo de su época y todo eso, pero la lectura del segundo número se me ha hecho cuesta arriba, a lo que ha ayudado la calidad del material disponible.
Me resulta curioso que en el #2 sigue sin la S roja en el comic cuando sí que la llevaba en la portada del #1… suponía que por plazos de entrega, por lo que me he puesto a ojear otros números de la colección. En el #5 las líneas negras dentro del triángulo amarillo ya toman la forma de una S, pero amarilla, pero en el #10 ha perdido la S del pecho hasta en la portada.
¿Alguien sabe cuándo adopta Superman su imagen icónica con la S bien definida en el pecho?
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A ver, voy a intentar explicarme...
Esto ha surgido de la noche a la mañana. Con un comentario inocente en el hilo de Clásicos DC, sobre mi intención de leer cómics de DC desde el principio, por pura arqueología y porque me encanta el contexto histórico de la cultura pop.
Por tanto, es un desastre de entrada :lol:
Luego Kaulso me ayudó editando la lista de lectura, con añadidos valiosísimos de lecturas de DC. Y eso es lo que tenemos. ¿Cómo lo hacemos? Lo ideal sería hacerlo como lo ha hecho nuestro gran Hipe en el hilo de La Era Marvel de los Cómics: un grupo de colaboradores, una agenda concreta, un cierto orden metódico, unas reseñas de calidad...
Yo francamente no tengo el tiempo o la paciencia para hacer tal obra de ingeniería, por lo que lo que planteo más bien es una serie de comentarios sobre las lecturas seleccionadas con un cierto orden cronológico.
¿Qué marca el paso de lo que estamos leyendo en este momento? Pues ni más ni menos que lo que comenten los usuarios del hilo. Por ejemplo, Querubo ya ha empezado a hablar de Action Comics 2, por lo que ya estamos pudiendo hablar de Action Cómics 1 y 2. Igualmente, como el siguiente cómic de la lista es Superman #1, cualquiera puede hablar de Superman #1 ¿Qué es lo que no recomendaría para que esto no se descontrolara? Que estemos hablando de AC2 y alguien empiece a hablar de Detective Comics 22, por ejemplo.
NOTA PROVISIONAL: Sorry but you are not allowed to view spoiler contents.
Dicho de otra manera, una vez se comenta un cómic de la lista siguiendo el orden, automáticamente se abre la veda tanto para hablar de ese cómic, de los anteriores y del siguiente que toque, pero no más allá.
Al mismo tiempo, puede suceder que alguien quiera meterse en vena todo y no solo la antología propuesta. Me explico: En la antología están propuestos Action Comics # 1, 2 y 6. ¿Qué pasa si alguien tiene curiosidad o está harto de vivir y decide que va a leer Action Comics #3, y/o #4, y/o #5? Pues que lo puede hacer sin problemas, siempre respetando el orden. Es decir, si Querubo ya ha empezado a hablar del Action Comics #2, cualquiera puede comentar los siguientes cómics:
-Detective Comics #1 (anterior)
-Action Comics #1 (anterior)
-Action Comics #2 (actual)
-Superman # 1 (siguiente en la lista)
-Action Comics #3 (no está en la lista, pero viene después de AC#2).
Cuando alguien comenta de esta manera un número que está fuera de la antología, automáticamente ese número pasa a formar parte de la lista aunque en un principio hubiera sido excluido, porque se supone que tiene el interés suficiente para ser leído, comentado y, por tanto, linkeado.
Esto permite que el hilo siga una estructura mínimamente coherente sin que se desboque, y al mismo tiempo permite la flexibilidad necesaria para que, si alguien quiere avanzar a un ritmo más rápido, no se vea compelido a esperar al resto.
¿Funcionará así el hilo? Pues francamente, no tengo ni puta idea :lol:
Repito, esto surgió de mi cabeza buscando donde postear mis paridas sobre DC por orden cronológico, y se ha convertido en un monstruo de siete cabezas :lol:
Así que si queréis hacerlo más organizado, proponiendo una agenda de lecturas por semana, o cualquier otro proceder, me parece bien, lo hablamos y lo montamos entre todos :)
Hay otra cuestión, y es la relativa a la organización, en el segundo y tercer mensaje del hilo, de cuándo se ha empezado a hablar de los temas. En el hilo de La Era Marvel, normalmente son las macroreseñas las que se utilizan como punto de linkeo. Pero aquí puede suceder que no haya reseñas, sino simplemente comentarios, o que haya reseñas cortas y otras muy tochas... o que incluso haya dos reseñas del mismo comic.
¿Qué es lo que he pensado hacer? Linkear, como punto de entrada a un cómic, la primera vez que se habla de él, sea con o sin reseña. Pero, al mismo tiempo, si alguien se curra una reseña medianamente decente, también la linkearé para que sirva de referencia a los lectores.
¿Funcionará esto último? Quién sabe :lol: ¿Me habré podido explicar con claridad? No cuento con ello :lol:
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Doy ejemplo del caos controlado del hilo, comentando:
El #1 tiene su gracia por el valor histórico que tiene, el #2 ha podido conmigo con las resoluciones tan naif que adopta a las situaciones serias que plantea. Ya sé que es hijo de su época y todo eso, pero la lectura del segundo número se me ha hecho cuesta arriba, a lo que ha ayudado la calidad del material disponible.
Me resulta curioso que en el #2 sigue sin la S roja en el comic cuando sí que la llevaba en la portada del #1… suponía que por plazos de entrega, por lo que me he puesto a ojear otros números de la colección. En el #5 las líneas negras dentro del triángulo amarillo ya toman la forma de una S, pero amarilla, pero en el #10 ha perdido la S del pecho hasta en la portada.
¿Alguien sabe cuándo adopta Superman su imagen icónica con la S bien definida en el pecho?
Lo del 2 es que es para mearse de la risa. A Supes no se le ocurre otra cosa que alistar al ejército por la fuerza a un traficante de armas para que vea de cerca los horrores de la guerra. El pacifismo que desprende Siegel es innegable, como también lo es que el reclutamiento forzoso es un crimen de guerra :lol:
Claro, que todavía no existía la Convención de Ginebra :eureka: :eureka:
A mí me ha resultado muy divertido, aunque en cuanto a estructura narrativa me parece un desastre :lol: :lol:
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Por cierto, he modificado el primer mensaje del hilo, añadiendo algunos links esenciales al principio para que todo el que entre y se encuentre con esto no se vuelva majara :lol:
En estos comienzos estamos hablando de cómics y de organización del hilo al mismo tiempo, pero confío en que más adelante nos dediquemos a hablar solo de cómics. Así es amigos, los comienzos son siempre difíciles :bouncy:
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¿Alguien sabe cuándo adopta Superman su imagen icónica con la S bien definida en el pecho?
Olvidé esto. Pues yo diría que sobre 1944 ¿no? ¿O quizá en 1940 ya tenemos algo bastante parecido a lo actual?
(https://i.pinimg.com/originals/fd/87/57/fd87575e15da116055b20508a423deae.jpg)
De todas formas, en esa imagen veo un error. El primer Superman, de 1938, aparece con unas botas azules/grises con broches y sin embargo en Action Comics #1 de 1938 ya vemos a Superman con botas rojas. ¿O tal vez el primero que aparece es un prototipo/pinup/boceto que apareció antes?
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Doy ejemplo del caos controlado del hilo, comentando:
El #1 tiene su gracia por el valor histórico que tiene, el #2 ha podido conmigo con las resoluciones tan naif que adopta a las situaciones serias que plantea. Ya sé que es hijo de su época y todo eso, pero la lectura del segundo número se me ha hecho cuesta arriba, a lo que ha ayudado la calidad del material disponible.
Me resulta curioso que en el #2 sigue sin la S roja en el comic cuando sí que la llevaba en la portada del #1… suponía que por plazos de entrega, por lo que me he puesto a ojear otros números de la colección. En el #5 las líneas negras dentro del triángulo amarillo ya toman la forma de una S, pero amarilla, pero en el #10 ha perdido la S del pecho hasta en la portada.
¿Alguien sabe cuándo adopta Superman su imagen icónica con la S bien definida en el pecho?
Lo del 2 es que es para mearse de la risa. A Supes no se le ocurre otra cosa que alistar al ejército por la fuerza a un traficante de armas para que vea de cerca los horrores de la guerra. El pacifismo que desprende Siegel es innegable, como también lo es que el reclutamiento forzoso es un crimen de guerra :lol:
Claro, que todavía no existía la Convención de Ginebra :eureka: :eureka:
A mí me ha resultado muy divertido, aunque en cuanto a estructura narrativa me parece un desastre :lol: :lol:
A mi lo que me dejó todo loco del #2 fue cuando Superman mete en la misma tienda a los dos generales para que se pelearan entre ellos para decidir el destino de la contienda, y le dicen, "pero ¿Por qué me voy a pelear con él si no estoy enfadado?", "y yo tampoco"… y hacen las paces y se acaba la guerra.
Bendita inocencia la de esos años.
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Hilazo.
Me apunto a leeros poco a poco.
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Doy ejemplo del caos controlado del hilo, comentando:
El #1 tiene su gracia por el valor histórico que tiene, el #2 ha podido conmigo con las resoluciones tan naif que adopta a las situaciones serias que plantea. Ya sé que es hijo de su época y todo eso, pero la lectura del segundo número se me ha hecho cuesta arriba, a lo que ha ayudado la calidad del material disponible.
Me resulta curioso que en el #2 sigue sin la S roja en el comic cuando sí que la llevaba en la portada del #1… suponía que por plazos de entrega, por lo que me he puesto a ojear otros números de la colección. En el #5 las líneas negras dentro del triángulo amarillo ya toman la forma de una S, pero amarilla, pero en el #10 ha perdido la S del pecho hasta en la portada.
¿Alguien sabe cuándo adopta Superman su imagen icónica con la S bien definida en el pecho?
Lo del 2 es que es para mearse de la risa. A Supes no se le ocurre otra cosa que alistar al ejército por la fuerza a un traficante de armas para que vea de cerca los horrores de la guerra. El pacifismo que desprende Siegel es innegable, como también lo es que el reclutamiento forzoso es un crimen de guerra :lol:
Claro, que todavía no existía la Convención de Ginebra :eureka: :eureka:
A mí me ha resultado muy divertido, aunque en cuanto a estructura narrativa me parece un desastre :lol: :lol:
A mi lo que me dejó todo loco del #2 fue cuando Superman mete en la misma tienda a los dos generales para que se pelearan entre ellos para decidir el destino de la contienda, y le dicen, "pero ¿Por qué me voy a pelear con él si no estoy enfadado?", "y yo tampoco"… y hacen las paces y se acaba la guerra.
Bendita inocencia la de esos años.
Decía un dicho que «la guerra se decide por viejos que se conocen y se odian y la hacen jóvenes que no se conocen ni se odian». En Action Comics #2 vemos que esto no es en absoluto cierto, pues los jerifaltes que Superman enfrenta entre sí no se odiaban :lol:
Ni siquiera le veían sentido a la guerra como tal, pero oye, la costumbre :lol:
Lo que me ha descojonado de la risa es ver a Supes cogiéndose bajo el brazo a un general y bajo el otro brazo al general contrario, como si llevara bolsas de la compra :lol:
Lo que es un misterio de AC #1 que no se resuelve Action Comics #2 es qué tenía que ver el plan del Senador Barrows de enredarse con Europa con la trama de San Monte, que está en Sudamérica :borracho:
Es decir, ni siquiera la historia va de la A a la B. En AC #1, el jefe de Clark lo envía a San Monte a cubrir la noticia de la guerra.
-Clark no se va a San Monte, se va a Washington, por la cara :lol:
-En el capitolio, espía la conversación entre Barrows y Greer, conversación que prosigue en casa del senador y que Superman sigue espiando, pero al no tener todavía superoído, lo hace cual portera pegando la oreja desde fuera de la ventana :lol:
-Pero en fin, sigamos que me pierdo en detalles menores. Barrows dice a Greer que pronto EEUU estará «embroiled» con Europa. Imaginamos que en este contexto puede querer decir anexionarse Europa.
-En cuanto oye esto, Supes espera a que Greer esté solo, lo pilla por banda y le da un buen paseíllo por los aires para que confiese por qué quiere corromper al senador. Hasta aquí, nada muy raro, salvo quizá el hecho de que Kent en sus ratos libres se va al capitolio a espiar senadores sin motivo aparente :lol:
-En AC #2 es cuando Greer canta, pero lo que confiesa no tiene nada que ver, aparentemente, con lo que estaba hablando con Barrows, sino que le pone tras la pista de un comerciante de armas llamado Emil Norvell que está detrás de una amenazante guerra. Tenemos entonces que suponer que el Senador estaba urdiendo una guerra con Europa o algo parecido, y que entonces Norvell le proporcionaría armas. Pero aun así queda cogidísimo con pinzas.
-Superman se lleva luego a Norvell y lo alista a la fuerza en el ejército de San Monte, para que aprenda lo que es una guerra y, pese a las recurrentes villanías de Norvell por el camino, al final acaba redimido y diciendo que ya no volverá a vender armas. Todo muy ingenuo.
Hay más detalles de AC #2 que merecen destacarse:
-El jefe de Clark se dice ahora de él que es «editor» pero sigue sin aparecer su nombre. ¿Será Perry White?
-¿Quién es la misteriosa Lola Cortez? Habría que investigar si es un personaje recurrente de DC o no es más que un ave de paso. Su trama de espionaje, que acaba salpicando a Lois, parece desconectadísima del resto de la trama, al igual que el propio papel de Lois en la historia.
-En esta historia vemos por vez primera rebotar las balas en el pecho-palomo de Superman, aunque ya se había mencionado este hecho en Action Comics #1.
-Superman tiene un papel aleccionador claro, moralizante y pacifista en último término, pero sigue recurriendo a métodos violentos para obtener sus fines. Baste con recordar que les lía alrededor del pescuezo, a los matones de Norvell, sus propias armas de fuego y luego los expulsa por la ventana. Menos mal que Norvell vivía en un chalet :lol:
-En este número, Clark es la pesadilla de Norvell. No lo deja ni a sol ni a sombra. Puntos para la escena en la que Norvell planea desertar del ejército de San Monte y se encuentra con Superman vestido de soldado, que también se ha alistado al ejército para vigilarlo :lol:
No me extraña que acabe pensando que Supes es un maldito psicópata :lol:
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Por cierto, no lo he dicho antes, pero bienvenidos al hilo a todas las incorporaciones :birra:
Y gracias también por los comentarios. A ver si os vais animando a ir leyendo aunque sea algunos números sueltos.
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Otras dos cosas que me llaman la atención de Action Comics #2:
-Aparece ya el típico recurso de villano de activar alguna palanca o botón secreto que activa alguna trampa, pared deslizante o compartimento secreto. En este caso, Norvell se vale de este mecanismo para deslizar paredes, tras las cuáles se escondían sus secuaces. No deja de ser peculiar que en este caso fueran seres humanos apostados allí como si tal cosa, aunque conviene recordar que Norvell estaba puesto sobre aviso de la próxima llegada de Superman, por lo que entendemos que no se trataba de un puesto permanente de vigilancia, sino que avisó a sus matones para que se pusieran tras los paneles deslizantes.
-La segunda cosa que llama la atención es que Superman, de uniforme superheroico, aprovecha para sacarse unas fotillos de los militares de San Monte, algo que luego vemos mucho en un tal Peter Parker. No es que fuera una cámara automática como en el caso del arácnido, pero vemos que Superman ya aprovecha su superheroicidad para hacer de reportero.
Lo que me intriga de este episodio es que Superman manda las fotos a un sitio llamado "The Evening News. Cleveland. Ohio" no es el Daily Star... :puzzled: Ese hecho me hizo pensar que quizá había mandado las fotos no a un periódico llamado "The Evening News" sino, en general, mandarlo a Cleveland para las noticias de la noche ("The Evening News"). Sin embargo, en la siguiente viñeta vemos el periódico en el que puede leerse claramente en el título: "Evening News", con una noticia de portada en la que puede leerse: "Amazing War Pictures!!", esto es, con las fotos que ha mandado Superman. ¿Por qué no mandó las fotos Superman al "Daily Star"? ¿Fue una confusión de Siegel o Shuster y en realidad "Evening News" es el "Daily Star" pero se confundieron de nombre? Ni idea :puzzled:
Confusión aparte, este dato va más allá de lo anecdótico pues es tenido por cierto que Superman operaba en Cleveland. De hecho, se suele leer en páginas de internet que el Daily Star está en Cleveland, pero lo cierto es que, de momento, hasta Action Comics #2, no se menciona en ningún momento que el Daily Star esté en Cleveland, o que Superman viva en Cleveland, o que la acción transcurra allí. Imagino que será un dato que se presentará más adelante con máyor claridad. Por lo demás, tiene sentido que Cleveland sea el lugar en el que operaba este Superman primigenio, teniendo en cuenta que tanto Shuster como Siegel procedían de Cleveland. Pero repito, no es algo que sepamos con claridad: la única pista es el lugar al que Superman manda las fotos, pero lamentablemente ese lugar no es el "Daily Star".
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Y empezamos a hablar de Detective Comics #1 (1937), por Jerry Siegel y Joe Shuster. En este caso nos interesa únicamente la última historia del magazine. Aunque no tiene título, he leído que es comúnmente conocida como "Streets of Chinatown".
(https://d1466nnw0ex81e.cloudfront.net/n_iv/600/752219.jpg)
La razón por la que Kaulso ha seleccionado esta lectura es que aparecen por primera vez dos personajes que luego fueron reciclados por DC, por lo que he leido con aparición recurrente en Batman: se trata de Slam Bradley y Shorty Morgan. ¿Quiénes son estos dos pavos, en serio? Sinceramente, no tengo ni puta idea :lol: Vamos a conocerlos mejor:
:roll:
La historia comienza con Slam Bradley dando yoyas a unos chinos malincuentes. En medio de la pelea, aparece el Sargento Kelly y se une al festival de mamporros, diciéndole a Slam Bradley que le busca el capitán Frawley. Así que, una vez despachados los chinos, nuestro varonil Slam Bradley aparece por comisaría. Allí se encuentra con Shorty Morgan, un personaje prácticamente caricaturesco en indumentaria Shelrock Holmes style, intentando en vano que nuestro machote Bradley le tome como asistente. En lugar de ello, lo aparta de un manotazo, como parece que es usual, mientras atiende la petición del capitán de atender a Rita Carlisle, hija de un potentado empresario. Resulta que la joven Carlisle quiere de Slam Bradely que le cuide el caniche. En serio :lol:
Este responde con varoniles aspavientos y puñetazos en la mesa como protesta por tal indigna empresa. Rita Carlisle exige del capitán Frawley que despida en el acto a Bradley por ser tan maleducado. Pero Frawley le dice que no puede hacerlo, ya que Bradley simplemente es un free lance y no pertenece a la policía. Slam Bradley decide trolear a Shorty Morgan y le dice que tiene el encargo perfecto para él, enviándole con Carlisle para que le cuide el perro. Sin embargo, hete aquí que la cosa se pone fea, pues Carlisle desaparece mientras está de compritas por Chinatown. ¿El Chinatown de qué ciudad? No se dice :puzzled: Shorty Morgan, que ya se ha encariñado con Mimi, la caniche de Carlisle, llama a Slam Bradley, contándole lo sucedido.
A partir de aquí, tenemos un bizarro festival: Bradley llega rompiendo cosas y pateando chinos de nuevo, en un ejemplo de multiculturalidad encomiable. Ya se sabe que las tiendas de los chinos siempre son misteriosas, así que al final el dependiente Cudeiro habla y le dice que la dama Carlisle se halla en unos pasadizos ocultos tras la tienda, en poder de un terrible asesino llamado Fui Onyui. La tienda tiene un pasillo, que llega a estancias ocultas, que comunica con angostos desfiladeros con barrancos :lol: :lol: Por el camino, Shorty y Slam Bradley tendrán que esquivar cuchillos que caen, trampas que se activan, y hasta un dragón, que al final resulta ser un mural realizado con una pintura luminosa para asustar visitantes. De hecho, nuestros protas enuentran el bote de pintura junto al mural. No entraremos en más detalles sobre todo lo que da de sí el bote de pintura fosforito, pero digamos que es divertido de leer :lol: :lol:
Pero en fin, que a todo esto llegan a una parte del recorrido, que cada vez se parece más a un escenario de Dragones y Mazmorras, donde encuentran a un chino drogado :lol: :lol: Sin más, nuestro Slam Bradley le quita las ropas al chino y se las pone él para infiltrarse en la cívica comunidad china. Cambiamos de escena y vemos a la señorita Carlisle siendo sometida a torturas por el villano de Fui. Lo que quiere de ella es que firme un papel, no se dice qué papel ni con qué fin, pero imaginamos que para hacerse con propiedades y/o negocios de la acaudalada familia Carlisle. Como quiera que Carlisle se niega a firmar nada, nuestro villano ordena darle a la chica veinticinco latigazos. Esto es demasiado para Slam Bradley, que al grito de ¡¡¡Ratas amarillas!!! :lol: :lol: irrumpe en escena al rescate de nuestra damisela en peligro.
Especialmente chanante es una escena en la que coge a un chino por la coleta y empieza a voltearlo por los aires. Todo un hombre de acción :lol: Nada tiene de raro que el malvado Fui Onyui decida la discrección al valor y huya escaleras arriba, aunque de nada le vale, ya que Shorty Morgan había rociado el suelo con pez, de forma que Fui queda atrapado al pegarse sus pies a la sustancia.
¿Qué nos queda para terminar? Pues poco más: Slam Bradley anuncia a Shorty Morgan que a partir de ahora serán socios por haberle ayudado a capturar a Fui y Rita Carlisle se lanza en brazos de Bradley y le besa. Sin embargo, unos días más tarde, cuando Carlisle le dice a Bradley que quiere verle otra vez, Bradley le dice que lo siento pero que aunque buscan problemas no quieren problemas de mujeres. Y así, Fary style, contra el hombre blandengue, acaba nuestra historia.
La verdad es que es una historia terrible de principio a fin, no sabría ni por dónde empezar. Creo que incluso para los estándares de los años 30 es una historia increíblemente racista :lol: Ya no es solo por la visión estereotipada de orientales con coletas, bigotitos, sombreros y túnicas típicos, es que el propio Bradley los llama "ratas amarillas". Para mear y no echar gota. En fin, poco más podemos sacar de aquí que no sea el contexto y sacarle los colores a Jerry Siegel y Joe Shuster, autores de esta magna obra, que más adelante crearían al propio Superman, como ya sabemos todos. Una historia para olvidar y poco más, enmarcada en un contexto pre-superheroico.
Y ahora sí que con esto nos hemos puesto al día pese al pequeño desorden con el que empezamos. Ya vamos bien cronológicamente. Como siempre, feedback y comentarios de estas y otras lecturas son muy bienvenidas :birra:
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Bradley anduvo bastante activo hace unos años en Catwoman. También salió en Batman y creo recordar en Gotham Central o alguna del estilo.
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Bradley anduvo bastante activo hace unos años en Catwoman. También salió en Batman y creo recordar en Gotham Central o alguna del estilo.
Por lo que he investigado es lo que dices, al parecer tenía la misión de hallar el paradero de Catwoman. Espero que para entonces haya evolucionado a mejor :lol:
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No es mal personaje. Tipo detective de cine negro.
Lo malo es que se asemeja en varias cosas con Bullock.
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Genial reseña de la historia Thesy, que me encantan y poco hay que añadir.
Bueno, un poco si, recalcas bien el tema que ahora la historia es increíblemente racista pero... bueno, en tiras de la misma época como Terry y los Piratas y las novelas de Fu-Manchu se seguía con ese mismo estereotipo al alza. Es más, la mítica portada del Detective Comics #1 es un Fu-Manchu mirando al lector. :lol:
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Justo venía a comentar los paralelismos con Fu Manchu. Estaba tirando la basura y estaba pensando... "ostia, las novelas de Fu Manchu ¿no eran de esta época?" Y bueno, hicieron su debut en 1913, bastante antes, pero es que según la wikipedia los años 30 fueron un poco la eclosión del personaje, con las primeras películas y hasta tiras de prensa en blanco y negro del personaje. Está claro que lo que hacen Jerry Siegel y Joe Shuster aquí debió ser ajustarse un poco a la visión pulp de este tipo de villanos chinos y ellos creativamente aportarían muy poco, limitándose a reciclar las historias de Fu Manchu.
Según la novela de 1913, y esto está sacado de la wikipedia, se describia así al personaje:
"Imagínate una figura clásica de mandarín chino; un hombre de alta estatura; delgado, de miembros recios, felino en sus actitudes y movimientos, con un entrecejo como el de Shakespeare y un rostro de expresión verdaderamente satánica. De su cráneo afeitado pende la coleta tradicional de los hijos del «Imperio Celeste». Sus ojos tienen el fulgor magnético de los ojos de la pantera"
https://es.wikipedia.org/wiki/Fu_Manch%C3%BA (https://es.wikipedia.org/wiki/Fu_Manch%C3%BA)
Joder, es que son todos así de clavados. Lo de "Celeste" me ha sorprendido, porque en el cómic se dice varias veces que Slam Bradley aporrea a unos cuantos "celestials". Y yo en plan: "¿Celestials? ¿Cómo es eso? Si parece un elogio" :lol: Pero no, es una manera habitual de llamar a los chinos en aquella época.
Confieso que me he atrevido a leerme otra historia de chinos que aparece en el mismo Detective Comics #1. NO he podido resistirme :lol: Y es igual: los chinos son ladinos, sibilinos y engañosos. Parece que definitivamente era un estándar de la época.
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Bueno, no creo que sorprenda. Siempre se tira de estereotipos para los villanos de otras razas.
Basta luego ver como se representaba a los nazis y japoneses en la segunda guerra mundial o a los comunistas después.
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Bueno, no creo que sorprenda. Siempre se tira de estereotipos para los villanos de otras razas.
Basta luego ver como se representaba a los nazis y japoneses en la segunda guerra mundial o a los comunistas después.
El Sargento Furia es usual que llame "Ottos", despectivamente, a los nazis :thumbup:
Incluso el detalle del chino drogado de la historia puede ser menos surrealista de lo que parecería al leer sin contexto. De aquellas estaba muy extendido aún el consumo de opio en los fumaderos chinos y fuera de ellos. Este podría ser un guiño a esto, ya que el chino aparece como dormido o adormilado, aunque se dice claramente que está drogado.
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Es que lo de los chinos y el opio es otro estereotipo. En alguna historia de Sherlock Holmes mismamente.
No hay que olvidar que en el siglo XIX hubo las guerras del opio que inevitablemente dejan una idea en el imaginario popular de que los chinos son todos unos drogatas.
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No creo que me ponga a leer estos cómics, pero voy a seguir el hilo con gran atención.
Seguro que con vuestros comentarios ya me sirve para aprender bastante. :palmas: :birra:
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Superman #1 (Verano 1939) - Historia que supone un preludio del inicio de la historia principal de Action Comics #1.
Primera y Segunda Historias
(https://i.pinimg.com/originals/0a/1c/08/0a1c08fb3f19e557791e4ad78dee7062.jpg)
Y seguimos, en este caso dando un salto a 1939. Puede parecer raro teniendo en cuenta que todavía nos quedan por ver cómics de 1938, pero cuando explicamos que Superman #1 fue el primer tpb de la historia superheroica creo que se comprenderá mejor por qué hablamos de él ahora. Y es que, en efecto, Superman #1 fue una especie de retapado que recopilaba los cuatro primeros números de Action Cómics. Se sacó como un especial de verano que ni siquiera tenía numeración. Solo ante el éxito del mismo se decidió crear una serie regular con el nombre de "Superman", y este especial se convirtió en el primer número. Hay que aclarar, no obstante, que los siguientes números de Superman seguirían conteniendo reimpresiones tanto de Action Comics, como de las tiras de prensa de Superman, que comenzarían a publicarse a comienzos de 1939. Todavía faltaba un poco para que viéramos la colección regular de "Superman" conteniendo historias originales.
En este momento vamos a centrarnos en las dos primeras historias, que realmente ya han sido abordadas anteriormente al hablar de Action Comics #1 y 2. Se trata de hecho de las mismas historias, por lo que en lo esencial nos remitimos a lo ya dicho, solo que con algunas variaciones que contamos a continuación:
-En lo estético, la S de Superman puede verse más claremente: se trata ahora de una "S" roja en una especie de escudo amarillo. Siendo el cómic el mismo, se retocó para añadir la "S" roja, que a veces se percibe claramente sobreimpresionada sobre el extraño símbolo de rayas negras sobre fondo amarillo que veíamos en Action Comics #1 y 2.
-Muy importante: se cambian en algo los orígenes de Superman. Si bien es cierto que básicamente son iguales, hay importantes cambios:
1) Ahora aparece mencionado el nombre del planeta del que proviene Superman: Krypton, obviamente. Aunque no sería la primera vez que aparece este nombre: tal cosa ocurriría en las tiras de prensa de Superman, unos meses antes, en enero de 1939. [1]
2) En esta versión de la primera historia, Superman no es encontrado por el anónimo conductor de Action Comics #1, sino -¡ahora sí!- por los Kent, quienes eran los que pasaban por allí en su coche. Se trata por tanto de la primera aparición de Ma y Pa Kent, pero curiosamente mamá Kent se hace llamar Mary Kent (y no Martha). El nombre de papá Kent no aparece mencionado en la historia. Sin embargo, nosotros ya sabíamos, por la lectura de Action Comics #1, que Clark Kent fue criado en un orfanato ¿Cómo arreglamos este desastre de continuidad? Pues básicamente con retrocontinuidad :lol: Para no destrozar del todo la historia originalmente publicada, se dice que los Kent llevan a Clark a un orfanato, pero luego se arrepienten y deciden volver al orfanato para llevarse al joven Clark, a lo que accede el responsable del mismo.
Esta modificación de la historia es importante, pues ahora sabemos que el joven Clark aprende valores positivos de su familia, los Kent, una pareja de ancianos que además le aconseja mantener sus superpoderes en secreto. Sin embargo, tampoco hay nada que apunte a que el joven Clark fuera criado en Smallville, pues ya lo vemos saltando de rascacielos en rascacielos de niño, y en Smallville no me suena que los haya :lol: Tampoco hay ningún motivo para pensar que está en Metropolis. Seguimos suponiendo que Superman está en Cleveland, por razones que se contarán en reseñas futuras, pero no porque hayamos visto, en viñeta alguna, que Superman opere en Cleveland. Para más detalles sobre el asunto, véase esto (https://foro.universomarvel.com/index.php?topic=41160.msg2235635#msg2235635). Sea como sea, en la segunda página vemos que los padres adoptivos de Clark Kent ya han muerto, así que no hay nada de espacio aquí para hablar más de su niñez.
-La primera historia, es decir, Action Comics #1, está expandida, no solo en cuanto a los orígenes, sino también respecto a la trama. Ya dijimos. con ocasión de la reseña de Action Comics #1, que la historia parecía avanzar a trompicones, especialmente al principio, cuando, tras la presentación inicial del personaje, la primera viñeta que veíamos era una de Superman llevando en volandas a una mujer atada y amordazada. Si bien luego se explicaba el por qué de este sórdido comienzo, lo cierto es que ahora queda más claro con la historia extendida. La parte nueva que se cuenta ahora recupera la historia original, que tuvo que ser troceada en Action Comics #1: Superman empieza el cómic evitando un linchamiento en una prisión. Curioso es cómo Superman se erige, desde el mismo comienzo de la colección, en el representante de la justicia, y así, cuando una turba violenta saca por la fuerza de la prisión a un detenido por un asesinato para ahorcarlo, Superman interviene evitándolo.
Vemos aquí un Superman que evita la "justicia del pueblo", con una moraleja que bien podría aplicarse hoy a los linchamientos por Twitter. Resulta que, además, al final el hombre era inocente. Nuestra mujer amordazada, que ahora sabemos que se llama Bea Carroll, había tendido un ardid a este pobre hombre y a la otra mujer que vimos en AC #1 a punto de ser llevada a la silla eléctrica (también aprendemos ahora su nombre: Evelyn Curry). Bea Carrolll es una bailarina de un club que mató a un tal Jack Kennedy por ponerle los cuernos, y luego tejió una trampa para implicar a Evelyn Curry y al hombre que estaba en prisión, del que no llegamos a conocer su nombre. Gracias a la intervención de Superman, ahora también sabemos, con la película completa, que no solo la pobre inocente se libra de la silla eléctrica, sino que también había otro acusado en la prisión que se libra de ser ahorcado por la plebe enfurecida.
Hay algún detalle remarcable que me resulta curioso: cuando el responsable de la prisión agradece a Superman por haber intervenido evitando el linchamiento, le pregunta que quién es él, a lo que Superman responde: "un reportero". Superman no debía estar muy preocupado de aquellas en conservar su identidad secreta :lol: Y además, en rigor, tampoco es del todo cierto que fuera reportero en ese momento. Vamos a ver por qué: en la parte extendida de la primera historia se cuenta precisamente cómo llegó Kent a ser reportero: Clark Kent llega a las oficinas del Daily Star y pide trabajo, pero este le es negado. Justo entonces, el editor del periódico recibe la noticia de que hay un asalto a la prisión del condado (no se sabe el nombre del condado). Superman ve entonces una oportunidad para impresionar al editor con un reportaje sobre el asunto y se va a la prisión, evitando el linchamiento, como ya hemos contado. Es solo después de estos sucesos cuando el editor decide que Clark Kent merece la pena después de todo y le da un trabajo como reportero. Así que Superman no solo no tenía cuidado con su identidad secreta, presentándose como reportero con el traje de superhéroe encima, sino que además fardaba un poco de lo que no era, o no era todavía.
Por lo demás, este hecho concreto, me refiero a cómo Superman consigue trabajo en el Daily Star, es contradictorio con la versión que podemos leer, unos meses antes, en las tiras de prensa de Superman. En concreto, en las tiras de prensa 13 a 30 (30 de enero-18 de febrero de 1939), se dice que Clark consigue trabajo después de lograr una entrevista con Superman, algo que le encomienda el editor del Daily Star para quitárselo de encima, pensando que no lo conseguirá. Así que vosotros/as decidiréis cuál es el origen que os gusta más. Ya que estamos, me gustaría comentar que en esas tiras de prensa también se explican las motivaciones de Superman para hacerse periodista: antes de trabajar para el Daily Star, Superman ya intentaba salvar el mundo por su cuenta. En una ocasión, intenta evitar que los empleados de un banco, que han sufrido un atraco y después han sido dejados encerrados en la caja fuerte del propio banco, se queden sin aire y mueran por asfixia. Aunque llega a tiempo de rescatar a la mayoría de las personas atrapadas en la cámara acorazada, dos de ellas mueren. Superman decide que, para que eso no vuelva a ocurrir, tiene que hacerse periodista. Así podrá estar al tanto de todas las noticias por adelantado y evitar desgracias como esa.
Pero nos hemos extendido demasiado con la tangente de las tiras de prensa. Volvamos a nuestro glorioso Superman #1. Decíamos que Superman había logrado que se hiciera justicia hallando a la verdadera culpable de un asesinato. Eso sí, por muy representante de la justicia que sea Superman, la justicia es dura... y cuando Bea Carroll, descubierta por Superman, le dice a este que, si confiesa, irá a la silla eléctrica, este le contesta desabridamente, replicándole que tenía que haber pensado antes en eso cuando mató a Jack Kennedy. A Superman está claro que no le tiembla el pulso con el funesto destino de la asesina.
-Más cosas: al final de la segunda historia (que no cambia nada, a diferencia de la primera), vemos una nueva descripción de los poderes de Superman. Ya no se nos dice que los poderes se obtengan al alcanzar la madurez, por lo que la contradicción con el hecho de que Superman los manifieste desde muy niño está a salvo. Si bien los poderes permanecen inalterados respecto a la descripción que vemos en el Action Comics #1 en general, sí que se cuenta algo más de ellos: para empezar, ahora sabemos que la fuerza de la gravedad es un factor importante en la potencia de los saltos y la fuerza de Superman. Al ser Krypton de un tamaño mayor a la Tierra, la fuerza de la gravedad es consiguientemente mayor en Krypton que en la Tierra. Pero ojo, que no es solo esta la explicación: se sigue diciendo que los kryptonianos son una raza más evolucionada, que ha alcanzado la "perfección física". Y en efecto, esto se demuestra porque vemos una viñeta de los kryptonianos flotando por el aire en el propio Krypton. Si la gravedad fuera la única explicación, entonces veríamos a los kryptonianos andando por la calle. Será interesante ver cómo estas explicaciones de los poderes de Superman y de los kryptonianos, en general, van evolucionando a medida que vayamos avanzando en las lecturas.
-En Superman #1 hay un detalle anecdótico, pero que merece la pena destacarse: al final de la segunda historia tenemos una página en la que se ofrece a los lectores, a cambio de 10 centavos, obtener el carnet y la insignia de Superman. Se trata de una carta de membresía firmada por nada menos que Clark Kent en persona, donde se nos aconseja cómo ponernos fuertes y procurar la justicia. Además, se adjuntaba un código secreto que solo conocían los miembros del club, y que permitía ver mensajes ocultos en los números de Action Comics. Nada mal para la época.
Sorry but you are not allowed to view spoiler contents.
En esta imagen podemos ver cómo se establece el compromiso del miembro del club para hacer todo lo posible para procurar la justicia, incrementar la fuerza, etc. Hay dos cosas que me llaman la atención de esta imagen:
1) Se dice que hay que hacer lo posible, literalmente, "to increase his or her STRENGHT and COURAGE", es decir, el club de membresía se dirigía no solo a chicos, sino también a chicas, algo que se me antoja peculiar cuanto menos, teniendo en cuenta que estamos en 1939.
2) Fijaos en la fecha de este miembro del club. Parece estar fechada en Jan 24 1939, esto es, 24 de junio de 1939. Y esto sí que me da que pensar. Si este especial incorporaba el anuncio del club de Superman, no debió ser en este cómic donde se introdujo por primera vez la iniciativa del carnet de miembro. Según cuentan los expertos[2], en 1939 y 1940 los cómics de DC tenían una fecha de salida un mes posterior a la real. ¿Cuándo salió a la venta Superman #1? Tenemos una pista importante en una página de publicidad aparecida en Action Comics #13 (fecha de portada de junio de 1939), en la que se anuncia la próxima publicación de Superman #1 y se fecha la salida del especial exactamente en 18 de mayo de 1939. Si este especial es de verano de 1939, no cuadra que la fecha de la membresía sea de enero de 1939, y menos correspondiendo esa carta, aparentemente, al socio 28.631, si la primera vez que apareció la iniciativa del carnet de miembro hubiera sido Superman #1. Sin embargo, en la página publicitaria de Action Comics #13, se indica que será allí, en Superman #1, donde se darán instrucciones sobre cómo hacerse miembro del club. Esta información apunta a todo lo contrario, es decir, a que Superman #1 fue el hito inaugural del Club de Supermen of America. Sin embargo, si nos atenemos a la fecha del miembro del club antes reproducida aquí, sin duda ese club debería haber aparecido antes. Tal vez la fecha de enero no es auténtica, tal vez donde yo creo ver un "Jan." haya en realidad un "June". Seguiremos investigando.
Las historias tercera y cuarta de Superman #1, son ni más ni menos que Action Comics #3 y #4, con las que nos pondremos seguidamente. Recuerdo una vez más que yo no tengo la exclusiva en las reseñas y cualquiera puede animarse a reseñar cómics sin previo aviso, o abrir la veda de los comentarios. O con previo aviso si quiere, me da igual :lol:
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[1] Para más detalles, véase esta reseña (https://foro.universomarvel.com/index.php?topic=41160.msg2241633#msg2241633)
[2]http://www.mikesamazingworld.com/mikes/index.php?page=fanboy&articleid=34 (http://www.mikesamazingworld.com/mikes/index.php?page=fanboy&articleid=34)
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B R A V O :palmas:
Lo que decía, con leer las reseñas suficiente. Gran trabajo :birra:
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B R A V O :palmas:
Lo que decía, con leer las reseñas suficiente. Gran trabajo :birra:
Gracias. Me alegro de que haya gustado :birra:
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A destacar también la icónica imagen de Superman rompiendo las cadenas, de las que hay mil versiones.
Era la primera vez?
:cafe:
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Aquí vengo yo, pensando que llegoo tarde a comentar el detective comics #27 antes de volver a Superman, y resulta que tocaba el #1. :torta:
En un ratito vuelvo.
Ok, ahora sí, leído el detective comics #1… o al menos parte, porque era dura de leer y tras un par de historias, me he saltado en resto para llegar al plato fuerte... Y es tan malo como comenta Thesy, o peor. Porque lo de pintar a su "socio" con pintura fluorescente para asustar a los matones Chinos... pero sin duda el momento volteo es el "mejor"… al principio pensaba que lo había agarrado con el látigo, pero no, efectivamente le coge de la coleta y lo usa como arma contra el resto de maleantes.
En su defensa dire, que al contrario que otras historias de este cómic que tiene que numerar las viñetas para poder ser leído en el orden correcto porque carece de todo tipo de narrativa, este se lee bien.
No tengo muy clara la importancia de este personaje en el universo DC, a parte de salir en la catwoman de Brubaker si no me equivoco, ni por qué nos hemos leído está historia, pero bueno, hecho esta.
A ver si la siguiente nos da más alegrías.
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A destacar también la icónica imagen de Superman rompiendo las cadenas, de las que hay mil versiones.
Era la primera vez?
:cafe:
Esa imagen sale efectivamente en el carnet de socio, pero es la primera vez que la veo. Además destaca el cambio de color del símbolo en el pecho, ya que en esa ilustración tenemos la «S» roja sobre campo negro.
Como dije antes, la fecha del carnet de este socio concreto, que su nieto compartió por Internet, es de enero de 1939, por lo que si bien esa imagen pudo ser utilizada por primera vez en el carnet de miembro del club Supermen of America, mi hipótesis es que debió aparecer antes de Superman #1, que fue lanzado en verano de 1939. Tengo la esperanza de que una inspección de algún número de 1938 de Action Comics nos revele el misterio [1].
Aquí vengo yo, pensando que llegoo tarde a comentar el detective comics #27 antes de volver a Superman, y resulta que tocaba el #1. :torta:
En un ratito vuelvo.
Ok, ahora sí, leído el detective comics #1… o al menos parte, porque era dura de leer y tras un par de historias, me he saltado en resto para llegar al plato fuerte... Y es tan malo como comenta Thesy, o peor. Porque lo de pintar a su "socio" con pintura fluorescente para asustar a los matones Chinos... pero sin duda el momento volteo es el "mejor"… al principio pensaba que lo había agarrado con el látigo, pero no, efectivamente le coge de la coleta y lo usa como arma contra el resto de maleantes.
En su defensa dire, que al contrario que otras historias de este cómic que tiene que numerar las viñetas para poder ser leído en el orden correcto porque carece de todo tipo de narrativa, este se lee bien.
No tengo muy clara la importancia de este personaje en el universo DC, a parte de salir en la catwoman de Brubaker si no me equivoco, ni por qué nos hemos leído está historia, pero bueno, hecho esta.
A ver si la siguiente nos da más alegrías.
Querubo, nuevo candidato al AFA valiente del foro :lol:
Lo de la pintura y lo de coger al chino por la coleta es que es chanante a más no poder :lol: Espero que Slam Bradley salve el multiverso o algo parecido más adelante o esta se la guardo al buen Kaulso :lol:
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[1] Ese misterio fue parcialmente resuelto, por lo que respecta al origen de la imagen de Superman rompiendo las cadenas, AQUÍ (https://foro.universomarvel.com/index.php?topic=41160.msg2241633#msg2241633)
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Grandes reseñas Thesystemhasfailed. :palmas: :adoracion:
A ver si pronto me pongo a leer esos números clásicos y puedo unirme a la conversación. Pinta interesante. :birra:
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A ver si me aclaro, llevamos 5 números, de los cuales dos son un reboot de otros dos (Superman de Action cómics) y el otro en vez de ir de Batman va de un don nadie.
Desde luego Thesy, estás poniendo jodido lo de seguir tu club de lectura...
Lo que estoy viendo un patrón en el comportamiento de Superman, la confesión de la primera historia la consigue amenazando a la chica con que la va aplastar como ha hecho con su pistola, y en la segunda le convence a ir al puerto tras amenazarle con doblarle el cuello como está haciendo a una barra de acero.
Lo de que la coacción es mala, ya si eso, para más adelante.
Hay una viñeta de Superman, la central de la página de cuando llega a la cárcel a impedir el linchamiento, que todo lo que no tiene Superman de cuello, lo tiene de frente. :torta:
Por cierto seguimos numerando las viñetas para no perdernos en la lectura.
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Querubo, el departamento de reclamaciones del hilo lo lleva Kaulso, responsable de esta magnífica selección de lecturas.
Lo del Superman abusón ya lo comentamos antes, se trata de una versión de Supes bastante violenta y macarra :lol: Eso sí, el propósito final nunca parece ser egoísta: lucha por la justicia, detiene guerras, rescata a Lois (dos veces, primero en AC #1 y luego en AC# 2)...
El orden de lectura propone saltar de Superman #1 a Action Comics #6, pero como Superman #1 recoge también Action Comics #3 y 4, creo que acabaré leyendo el 5 también para completar con el 6. Al menos ese es mi malvado plan de momento.
Yo no sé vosotros, pero yo estoy aprendiendo un montón :mola:
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Seguimos con
Superman #1, 3ª Historia (verano 1939)/Action Comics #3 (agosto de 1938)
(https://vignette.wikia.nocookie.net/marvel_dc/images/d/d6/Action_Comics_Vol_1_3.jpg/revision/latest/top-crop/width/360/height/450?cb=20140125020034)
En este caso la historia de AC #3 no sufre ninguna variación respecto a la reimpresa en Superman #1 un año más tarde, excepto el detalle de añadir la "S" roja sobre campo amarillo al traje de Superman.
En esta historia, Superman se erige en héroe del proletariado, frente al malvado Thorton Blakely, el patrón y dueño de las minas Blakely, situadas en un pueblo que también se llama Blakely ::). Todo comienza con un accidente en la mina, de la que el Daily Star tiene noticia. Clark Kent es asignado a cubrir la noticia, pero aprovecha para rescatar, disfrazado de anónimo minero, a los mineros atrapados en la mina. Esta experiencia le vale al buen Clark para percatarse de las pésimas condiciones laborales de los trabajadores de la mina. Durante la entrevista con el propio Thorton Blakely, Clark Kent no perderá la ocasión de reclamar unos derechos mínimos para los mineros, pero cuando Blakely ve que Clark empieza a ser demasiado incómodo, lo acaba largando de la oficina.
Pero todos debemos saber a estas alturas que eso no detendrá a nuestro héroe. De nuevo a guisa de minero, Clark aparece en la casa de Blakely, donde se está celebrando una fiesta de alto copete, y se queda mirando por la ventana para ver qué hacen los invitados. Parece que Superman tenía un plan para convencer a Blakely de que respetara los derechos de sus trabajadores, pero nunca sabremos cuál era ese plan, porque es sorprendido en el jardín por lo que parecen dos policías, que lo llevan ante el propio Blakely. Los policías parecen bastante sádicos y están deseosos de quedarse a solas con Clark para darle una buena paliza y que confiese las razones de su vouyerismo fiestil. Blakely le pide al minero, que no es otro que nuestro buen Clark, que confiese por qué les espiaba. Clark confiesa, con una actitud bobalicona, que solo quería ver cómo eran las fiestas de la gente adinerada, con chicas guapas y demás. Tras pensarlo un tanto, Blakely decide que Clark se quede a la fiesta, ya que acaba de urdir un ardid para amenizar la velada: hará que la concurrencia acabe la celebración en la propia mina, a la que será conducida por Clark, que Blakely toma por unos de sus trabajadores.
Y así, la alta sociedad se divierte teniendo una experiencia en la mina, al menos al principio, porque la perversa mente de Clark ya se puesto en marcha para dar una lección al patrono y sus compañeros pijos. Decide derrumbar parte de la mina, para que queden todos atrapados. Clark les advierte de que tienen 24 horas antes de quedarse sin aire. Desesperados, la jet-set, con el propio Blakely a la cabeza, comienzan a ser conscientes, a su pesar, de las penosas condiciones de la mina. Incluso acuden a los mecanismos de seguridad de la mina, pero solo para descubrir que la desidia de Blakely los mantiene inservibles. Solo queda cavar para abrirse paso o morir. Todo esto lo consiente el duro Clark, que asiste sin inmutarse al agónico y fútil intento de escapar de la mina. Sus manos sin callos no están hechas para el pico y la pala, y uno a uno van cayendo inconscientes, cuando ya no pueden más. Solo entonces, Clark decide abrir un paso entre las rocas hacia el exterior, donde esperan los mineros que habían acudido al rescate de las personas atrapadas en la mina.
El episodio acaba con Blakely comprendiendo lo dura que es la mina, especialmente cuando no trata bien a sus trabajadores, por lo que anuncia a Clark (ya vestido de reportero, of course), que a partir de ahora su mina va a ser la más segura del mundo y sus trabajadores los mejor tratados. Clark no se queda del todo conforme, y un tanto serio, le espeta a Blakely que espera que esa nueva política sea permanente. Además, se dice a sí mismo y a los lectores, con un texto entre paréntesis, que de no ser así, puede esperar otra visita de Superman.
Una vez resumida la historia, ¿qué podemos destacar de ella? Pues para empezar, la existencia clara de un patrón común en las tres historias recopiladas en Superman #1: Superman alecciona a villanos poderosos haciéndoles sufrir. Mediante el sufrimiento, estos personajes aprenden los males que provocan con su conducta malvada, y deciden redimirse a modo de final feliz. Si en los dos primeros números de Action Comics Superman llevaba a un magnate de las armas a la guerra, aquí hace lo propio con un empresario minero, haciéndolo descender al pozo de la mina y haciéndole pasar a Blakely lo mismo que él hace pasar a sus empleados para que escarmiente.
Los métodos que emplea Superman no dejan de ser bastante crueles, pero siempre tienen un fondo y unos motivos ejemplarizantes. Es bastante sorprendente que todas estas historias iniciales de Superman se dirijan a mortificar a lo que no son sino epígonos puros del capitalismo salvaje. Supes casi que parece un rojeras comunista :lol:
Otro aspecto curioso de esta historia es que solo vemos a Superman con el traje de Superhéroe en una viñeta, para acudir raudo a la mina al principio. Luego lo vemos utilizar el disfraz de minero o bien su alter ego de reportero. Lois Lane no aparece en esta historia.
Next: Action Comics #4/Superman #1 4ª Historia :roll:
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Pues bastante bien esa historia no?
Qué tal el dibujo de la época?
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Pues bastante bien esa historia no?
Qué tal el dibujo de la época?
La historia realmente la dejaría en normalita :lol:. El dibujo... bueno, diría que Shuster no me resulta muy revolucionario que digamos, nada que ver con un Kirby. Con todos los respetos, por supuesto.
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Superman #1 (verano 1939) 4ª Historia/Action Comics #4 (septiembre 1938)
(https://m.media-amazon.com/images/I/51UWW7HByvL.jpg)
Vamos con la última historia recopilada en Superman #1, que no es otra que la originalmente aparecida en Action Comics #4. En esta ocasión, Superman entra en contacto con el maravilloso mundo de las ligas universitarias de fútbol americano, y más en concreto con la Ivy League. Pero vamos por partes, porque nada en el comienzo de esta historia hacía presagiar nada relacionado con dicho deporte.
La historia comienza, de hecho, con un tema muy distinto: un conductor borracho atropella a un peatón, al que deja malherido, y emprende la huida. Superman, que lo ve todo desde un edificio cercano, intenta interceptar al coche, que ha quedado atascado en la vía del tren. Como cabría esperar de primero de guiones de vías de trenes, un tren se aproxima a la vía y, cuando está a punto de embestir el vehículo, Superman rescata al conductor ebrio. Es curiosa la reacción del conductor: le dice a Superman que no quiere ser rescatado, lo que sin duda conduciría a su muerte. De esto solo podemos deducir dos cosas: o el conductor buscaba una vía del tren para suicidarse, atormentado por los remordimientos del atropello, o este propósito le surgió luego, en algún momento tras la huída. Otra posibilidad es que el conductor estuviera tan ciego que solo dijera inconsistencias :lol: SIn embargo, nunca averiguaremos este misterio, ya que el conductor muere de todas formas, de un ataque al corazón.
Sea como sea, el tren se detiene al chocar contra el vehículo y Supes entra a uno de los vagones del tren. ¿Por qué se mete en el tren? Ni idea :lol: :lol: Vamos a suponer que pretende asegurarse de que todos los ocupantes se encuentran a salvo, pero esto es un suponer de un servidor.
De cualquier modo, Superman oye a alguien llegar y se esconde en el vagón (de nuevo, si no quería que le viesen ¿pa qué se sube al tren? :lol: ). Es entonces cuando escucha una conversación inquietante. El entrenador del equipo de fútbol americano de la Dale University, un tal Randall, está preocupado por el próximo encuentro con el equipo de Cordell University (está claro que Siegel se está refiriendo, respectivamente, a Yale yCornell, cuyos equipos de fútbol americano juegan en la prestigiosa Ivy League). Piensa que ese encuentro le costará el puesto si pierde, así que está conspirando con unos matones para que se infilren en el equipo y partan unas cuantas piernas de los mejores jugadores del equipo rival.
¿Va a dejar Superman que el entrenador nefario se salga con la suya? De ningún modo, amigos. Se va a la redacción del Daily Star, y explora los archivos del periódico, que casualmente contienen detallada información de los jugadores de Cordell. Superman encuentra la ficha de Tommy Burke, que se parece físicamente a él mismo, y es entonces cuando pone en marcha un plan digno de un cabrón de mucho cuidado :lol: :lol:
En efecto, decide que secuestrará al verdadero Tommy Burke, se maquillará para parecerse a él lo máximo posible, y se infiltrará en el equipo de Cordell, haciéndose pasar por él. Para ello, Superman le pega un pinchazo a Burke, lo droja lo que no está escrito y lo deja atado y amordazado a su propia cama, antes de decirle que simplemente va a vivir su vida unos días por él. Que no se preocupe, que no puede moverse por los efectos de la droga, pero que por lo demás fetén. ¡Viva el Hombre del Mañana! ¡Viva Honduras! :lol:
Ahondando en el perfil de Burke, resulta ser un chupabanquillos de mucho cuidado en el quipo, cuya novia le acaba de dejar por no ser lo suficientemente macho, ya que un segundón clase beta no tiene nada que hacer con los macho alfa que le molan a ella. Pero que no se preocupe, que Superman va a hacer un dos en uno arreglándole la vida a la par que escarmienta al pérfido entrenador de Dale.
Ni que decir tiene que lo primero que hace Superman cuando llega disfrazado de Burke al vestuario del equipo es abusar de su superfuerza, golpeando a pobres humanos que pretendían, eso sí, maltratar a Burke, el alfeñique del equipo. Cuando el entrenador se entera de la que ha montado Superman/Burke, le expulsa del equipo, pero nuestro héroe no se rinde y realiza una serie de proezas durante el entrenamiento (normal, con superpoderes y whatnot) que logran impresionar al entrenador de Cordell. Así que finalmente, Superman, disfrazado de Burke, logra entrar en el equipo titular. El entrenador de Cordell llama a la prensa emocionado, contándoles que Burke va a ser la sensación de la temporada. Este hecho no pasa desapercibido para el felón del entrenador de Dale, que decide curarse en salud enviando a los matones a ocuparse de Burke. Pero claro, los matones, al ir al domicilio de Burke, se encuentran al verdadero Burke atado a la cama. De todas formas se lo llevan a otro sitio, para asegurarse que no acudirá a jugar el partido. Todo esto lo observa el zorro de Superman desde la distancia que, viendo que de momento los malvados no van a matar a Burke, decide dejar a este último a su cuidado y se marcha a jugar el partido. Sin embargo, los matones también tienen que acudir al estadio para infiltrarse en el equipo de Dale, por lo que dejan solo al Burke real, que luego se libera de sus ataduras y corre al estadio.
Pero volvamos al malvado entrenador Randall. Imaginen cuál no será la sorpresa del corrupto entrenador del Dale University cuando llega al estadio y su homólogo de Cordell, el entrenador Stanley, le presenta a ¡Burke! Pero ¡un momento! ¿Burke no se encontraba a buen recaudo? Como nuestros lectores saben, en realidad Randall está contemplando al doble de Burke, nada menos que Superman.
Muy al estilo del Superman de esta época, dado a las añagazas y al ladinismo, nuestro héroe tiene unas palabras en secreto con Randall, y le dice que, o quita a sus matones infiltrados en el equipo, o cuado acabe el encuentro expondrá sus sucios planes. Randall no se da por vencido y habla luego con sus compinches, a los que increpa por haber secuestrado al falso Burke (aunque en realidad, nosotros sabemos que se trata del auténtico). No obstante, después de todo, siguen siendo aliados en su diseño criminal, por lo que resuelven acabar con Superman/Burke a navajazo limpio. El plan es esconder la navaja en sus ropas y en cuanto tengan cerca a Superman, apuñalarlo durante el partido. Claro, ellos no saben que se trata de Superman :ja:
¿Qué es lo que hace Superman? Pues, una vez más, abusar de sus superpoderes. Estos le permiten arrollar con facilidad a los jugadores contrincantes y hacerse dos touchdown en unos pocos segundos. Hasta sus propios compañeros de equipo se sienten humillados por el falso Burke, ya que les roba todo el protagonismo. Incluso cuando Supes no anota, los tantos de sus compañeros no tienen mérito, ya que es el Gran Azul el que va apartando rivales a empujón limpio. Lo dicho, un fenómeno nuestro Superman :lol:
Por supuesto, los villanos infiltrados en el equipo de Dale intentan apuñalar a Superman, pero solo lográn acabar en camilla después de recibir las "atenciones" del hombre del mañana. El entrenador Randall, que ya ha jugado todas sus cartas posibles y se queda sin bazas, decide entonces renunciar a su puesto como entrenador. Se ha hecho justicia!!!
Pero esperad un poco, que a todo esto, Superman decide hacer una de sus últimas villanías del día: con los malos en el hospital, o bien desactivados, y el partido ya para acabar, el verdadero Burke llega en taxi al estadio, y Superman le dice que ahora es el momento justo para que el real Burke se vista con la equipación de Cordell y se cambie por Superman. Ni que decir tiene que en cuanto esto ocurre, el verdadero Burke salta al terreno de juego y el cambio es brutal: ahora tenemos un Burke manco perdido, torpe como él solo, y al que se le escapa el balón a las primeras de cambio. Imaginaos, con las ganas que le tenían a Burke, todo el equipo de Dale y hasta parte del de Cordell, su propio equipo, saltan sobre él y le dan para el pelo, hasta dejarlo inconsciente :lol: :lol: Atentos a la jugada de Supes: primero droga a Burke, lo ata, lo amordaza y no interviene cuando los malos le secuestran. Y encima, la guinda del pastel es cuando después de haber vacilado a los jugadores de los dos equipos, le pide a Burke darse el cambiazo con él, para que los demás le ataquen con saña, una saña acumulada por la envidia y la humillación que les hizo padecer Superman, mientras hacía de Burke ¡Viva Superman! :lol: :lol:
Ojo, porque no todo le sale mal a Burke. Su antigua novia, que le había rechazado por mierdecilla, ha quedado impresionada con la exhibición de Burke, y decide volver a ser su novia, pero con la condición de que deje de jugar al fútbol americano, porque con la paliza que recibió al final del partido, piensa que es muy peligroso. El picaruelo de Burke le dice a su recuperada novia que, por ella, hará lo que sea.
En fin, comentemos aspectos de interés de la historia:
1. Está claro que a Superman le hace falta como el comer un enemigo poderoso. Todos aquellos con los que se ha enfrentado en estas historias son humanos normales y corrientes. No hay mucho dramatismo que digamos en estas primeras historias, y nula emoción por la ausencia de un villano a la altura, o que al menos tenga superpoderes.
2. Se percibe una tónica habitual en el dibujo, que duraría incluso hasta la Era de Plata y más allá: Shuster dibuja a los jóvenes como si fueran cuarentones. Vaya pinta más rancia que me llevan. El contexto, años 30 y demás, es importante, pero es que físicamente parecen de cuarenta o cincuenta años.
3. Segundo episodio consecutivo donde no aparece Lois Lane.
4. Esta es la historia donde Superman resulta ser menos superheroico. Cierto es que persigue un fin noble, pero los medios empleados son tan retorcidos, que lo que hace Superman para desbaratar los planes del entrenador corrupto es tanto o más vil que lo que hace el propio entrenador.
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Extras:
-En las páginas finales de Superman #1 aparece una breve semblanza de Jerry Siegel y Joe Shuster, presentándolos a ambos a los lectores. A veces no somos conscientes de que ambos autores estaban en sus veinte años tempranos cuando escribían estas historias. :shocked2:
-Al final de Superman #1 tenemos una historia escrita, a modo de relato corto de dos páginas, sobre Superman. Podría ser de Siegel, pero el caso es que no está acreditada a nadie, o yo al menos no me he dado cuenta si lo está. En ella se nos muestra a Superman haciendo de las suyas, por más que en pos de la justicia, es decir: convenciendo a los malos de reconvertirse al bien a base de amenazarlos o utilizar la fuerza con ellos. En este caso, Superman visita a un abogado que se está quedando con los derechos sobre los inventos de sus clientes, y le destroza el despacho. Además, le amenaza con que, de no acabar con su desleal práctica, volverá y las cosas irán a mayores. La historia cuenta con otros pormenores que aquí no detallaremos, pero hay tres que merecen destacarse y mucho:
-En primer lugar, Superman no es estrictamente un héroe para la policía, a diferencia de la imagen que hemos conocido del personaje. El policía que aparece para investigar la escena quiere echarle el guante a Superman por ser un criminal realizando prácticas de vigilantismo. De hecho, parte de la historia narra como el detective protagonista de la historia, un tal Sargento Blake, persigue a Superman hasta acorralarlo en el ascensor del edificio donde cometió el destrozo de la oficina, pero no consigue echarle el guante ya que cuando se abre el ascensor aparece solo el apocado Clark Kent. Por tanto, no estamos ante ese Superman luminoso y cómplice con la policía, sino con un Superman proscrito.
-Más allá de ello, hay dos aspectos que han llamado poderosamente mi atención del relato: durante la narración, aparece descrito Superman con dos apelativos: "The Man of Tomorrow" y "The Man of Steel". En ninguno de los cuatro números de Action Comics aparecidos hasta ahora hemos visto que se refieran a Superman con esos apelativos. Por lo tanto, este relato podría ser la primera vez en la que Superman aparece llamado con los alias "El Hombre del Mañana" o "El Hombre de Acero". Es probable que estos dos apelativos ya hubieran aparecido anteriormente en otros números de Action Comics.
-En tercer lugar, aparece un nuevo poder de Superman: la visión «telescópica». De nuevo, ignoramos por el momento si esta fue la primera vez que este superpoder es citado, o en cambio apareció antes en las páginas de Action Comics.
Superman #1 está lleno de detalles interesantes como este. Ya hemos descrito algnos de ellos anteriormente. Fue técnicamente publicado en verano de 1939, pero a estas alturas hay demasiados interrogantes sobre el verdadero origen de cosas como estos apodos, el origen de la icónica imagen de Superman rompiendo las cadenas, el carnet de socio... todo esto amerita prestar atención a los subsiguientes números de Action Comics, al menos hasta que lleguemos a la altura de Superman #1 (verano de 1939), para ir comprobando poco a poco cuál fue el origen de estos hitos históricos del personaje. Lo que quiero decir básicamente es que, aunque en la guía de lectura propuesta en el hilo solo esté previsto leer Action Comics #1,2 y 6, yo voy a ir leyendo en orden todos los números de Action Comics hasta ponerme a la altura de este Superman #1, con la expectativa de ir descubriendo nuevos detalles históricos del personaje.
De momento, el viaje está siendo muy divertido :lol:
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:lol: :lol:
SuperCabron debería llamarse. Parece una serie de Neox estos primeros números :borracho:
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Aquí hay más hijoputas que ollas. Y Superman a la cabeza :lol: :lol:
Lo de Supes en este número me recuerda a esto de Boris Johnson :lol:
(https://img2.thejournal.ie/inline/2390363/original/?width=623&version=2390363)
Y la cosa es que en principio no tiene ninguna necesidad de ensañarse, porque se podría haber asegurado de que Cordell ganaba el partido sin pasarse tanto de frenada. Aunque quizá de cara al pobre Burke sí que funcionó en alguna medida. No sé si le mereció la pena el precio a pagar. Hay días y días... y lo de Burke es definitivamente un mal día :lol:
Hay otra cosa que olvidé mencionar antes, aunque tampoco tiene mayor importancia. Y es que seguimos a vueltas con el símbolo de Superman en el pijama. Cuando comparamos la historia reimpresa de Superman #1 con su correspondiente, Action Comics #4, observamos que en Action Comics la "S" del pecho de Superman brilla por su ausencia, y se sigue tirando de un escudo amarillo con unas extrañas rayas de color negro. Sin embargo, en la página 15 de esta historia de Action Comics, vemos a Superman abrir una ventana y en su pecho-lobo se ve claramente la S roja sobre campo amarillo que aparece en Superman #1. Diría que por tanto es en Action Comics#4 cuando aparece por primera vez esa versión del símbolo de la casa de El en el pecho de Supes, aunque solo aparece en una viñeta :puzzled:. Por si esto no fuera suficientemente confuso, veremos que en Action Comics #5 ese símbolo volverá a cambiar, pero cada cosa a su tiempo.
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Action Comics #5 (octubre de 1938). Primer beso (censurado) entre Lois Lane y Superman
(https://lh3.googleusercontent.com/proxy/csLqYIQjr2z68XPH8f-9paLN5MS_VwEExvvI1xRpeBwQSP54CzYk3BG-Ie4XMmrVL9sAUwm6ZUA9vIDzmZjOPK_Wc3fEcSwmA6bimMpNvFRI-aaAwg)
Seguimos nuestro camino llegando al número 5 de Action Comics, que contiene nuestra historia mensual de Superman, en este caso con una entrega bastante simple, aunque cumplidora, que hace uso de un planteamiento netamente superheroico, y quizá el primero sin que veamos ningún comportamiento extraño, cruel o abusador, en Superman.
La verdad es que el episodio es tan simple que apenas si merecería una reseña. Básicamente, la presa de Valleyho se está agrietando y corre el riesgo de quebrarse del todo, inundando con ello el pueblo que lleva el mismo nombre que la presa. Superman lo impedirá finalmente, primero conteniendo en lo posible la grieta de la presa, y más tarde, cuando finalmente se desborda pese a los intentos de Superman, lanzando el pico de una roca sobre el paso que llevaba al pueblo, bloqueando con ello la riada justo a tiempo de alcanzar Valleyho.
Sin embargo, en el camino suceden cosas interesantes que merecen ser destacadas, siquiera como curiosidades, que giran casi todas en torno a la figura de Lois Lane. Para empezar, la noticia del probable desbordamiento de la presa llega al Daily Star, y el editor se pone a preguntar a voz en grito que dónde está Clark Kent para mandarlo a cubrir la noticia. Lois le dice que Clark no está y entonces ella aprovecha para porponerse ella misma para ocuparse de la noticia. El editor le contesta que este es un reportaje para hombres. Pero Lois Lane, intrépida como ella sola, no se dejará desanimar por los comentarios de su editor.
Como ya hemos comprobado, en estos inicios de Action Comics lo raro es que alguien se comporte con integridad, y Lois no iba a ser una excepción. Lo que decide la muy cabronaza es jugársela a Clark. Ni corta ni perezosa se encuentra con Clark, y le dice que vaya al hospital, que una señora ha parido septillizos. Naturalmente que esto es una trola para apartar a Clark de la exclusiva de la presa e ir ella misma a tomar un tren para Valleyho y quedarse con la exclusiva. Qué compañerismo :lol: Pero oye, si te excluyen por ser mujer, tendrás que hacer algo al respecto ¿no?
Mientras tanto, Clark llega al hospital y descubre el engaño de Lois, ¡todo era una fake-new! Pero como está hecho un superhombre, se va pegando saltos hasta Valleyho, llegando a tiempo de rescatar a Lois, lo que tendrá ocasión de hacer en varias ocasiones. En primer lugar, evitando que el tren en que viaja Lois descarrile. Cuando Superman adelanta al tren en el que viaja a Lois, descubre que el torrente ha combado las vías a la altura del puente sobre el río, lo que expone al tren a un accidente seguro por descarrilamiento. Superman sujeta el puente gracias a su superfuerza y logra evitar la tragedia.
Cuando Lois llega a Valleyho, se encuentra con todo el mundo huyendo. Pide un taxi para acercarse a la presa con verdadera temeridad, pero el taxista le dice que se quede ella misma con el taxi, que él se las pira ante el miedo del inminente desborde. Lois demuestra ser tan intrépida como imprudente, pues, espoleada por la expectativa de cubrir la noticia, acude al mismo epicentro del desbordamiento de la presa en el taxi. Como cabría esperar, el coche de Lois es arrastrado por la riada, pero Superman logra rescatarla a tiempo, evitando posteriormente, y como ya habíamos contado, que el caudal desbocado de la presa llegue al pueblo de Valleyho, despeñando un pináculo de una cresta cercana sobre el valle, entre el agua y el pueblo.
Y es después de esto último, después de tanta proeza junta, que Lois Lane se rinde ante nuestro galán, plantándole un beso. Estamos ante un hito histórico: ¡el primer beso entre Lois y Superman! Sin embargo, este beso fue claramente censurado, ya que no se muestra de forma explícita, como podéis ver en esta imagen:
(https://i.pinimg.com/originals/f2/b8/2f/f2b82f301ffeebb962f68699b6647d2f.jpg)
Tras esta escena, la historia acaba, con Clark diciendo a Lois que, a pesar de la putada que le ha hecho, todavía le gusta. Pero Lois ya está a vuelta de Clark, porque solo tiene ojos para Superman.
Detalles:
-Lois Lane no es ninguna mojigata pasiva al estilo de la primera Jane Foster, por poner un ejemplo. Es una mujer con recursos, que no duda en acudir al ardid y el subterfugio para conseguir lo que quiere, pero que al mismo tiempo demuestra gran audacia y coraje. Además, su carácter se demuestra por ser ella la que besa a Superman, sin esperar a que sea el hombre el que de el paso, o por ser ella misma la que decide arriesgarse con tal de conseguir cubrir la noticia de la presa. Para ser los años 30, da gusto ver a esta Lois en ese sentido, como una mujer bastante independiente. No es la primera vez que leo que el carácter y la idiosincrasia del personaje ya se dejaba ver desde las primeras historias de Siegel y Shuster, y este número de Action Comics no hace sino confirmarlo. Con todo y con eso, tercera vez que aparece Lois Lane en Action Comics, y tercera vez que es rescatada por Superman. En este caso sí que vemos, no obstante, un punto de inflexión, no solo en el hecho del beso, sino más importante quizá, en que Lois está ya perdidamente enamorada de Superman.
-A vueltas con el símbolo de la S de Superman. Aquí vemos, en Action Comics #5, una nueva versión del símbolo de la Casa de El. Si bien sigue consistiendo en una S roja sobre fondo amarillo, un vistazo a la imagen del no-beso que colgué hace un rato aquí bastará para advertir ciertas diferencias: se trata de un diseñodel escudo más estilizado, no ya redondeado sino poligonal, aunque con cierta forma de triángulo invertido, es decir, más cercano a la forma más icónica del símbolo. Además, se ha añadido un reborde al escudo. Aunque en la imagen que he subido aquí aparece en amarillo, el reborde es rojo en el coloreado original. Es decir, y de nuevo, más parecido a la versión más reconocible del escudo.
-En este número observamos quizá el despliegue más impresionante de la superfuerza de Superman. Hasta ahora, habíamos visto ejemplos de superfuerza en el hecho de levantar coches o lanzar a la gente porlos aires, pero aquí creo que presenciamos una "subida de nivel" del hombre de acero: eso de sujetar puentes para que pase un tren y, más impresionantemente aún, arrancar trozos de montañas, demuestra que Superman es realmente poderoso. También se llega a decir que Superman viaja más rápido que la velocidad de la luz, lo que no creo que deba tomarse más que como una licencia artística. La teoría de la relatividad especial fue introducida en 1905, así que quién sabe. Pero en principio lo veo más fruto de la exageración o la ignorancia que otra cosa.
Y pronto: primera aparición de Jimmy Olsen. En cada número desde luego descubrimos algún dato curioso en el devenir del primer superhéroe. :palmas:
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Y es después de esto último, después de tanta proeza junta, que Lois Lane se rinde ante nuestro galán, plantándole un beso. Estamos ante un hito histórico: ¡el primer beso entre Lois y Superman! Sin embargo, este beso fue claramente censurado, no sabemos si por imposición del Comic Code Authority, o por autocensura de DC, pero el caso es que no se muestra, como podéis ver en esta imagen:
(https://i.pinimg.com/originals/f2/b8/2f/f2b82f301ffeebb962f68699b6647d2f.jpg)
El Cómics Code Authority es creado en 1954 por lo que evidentemente aquí no tiene culpa.
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Y es después de esto último, después de tanta proeza junta, que Lois Lane se rinde ante nuestro galán, plantándole un beso. Estamos ante un hito histórico: ¡el primer beso entre Lois y Superman! Sin embargo, este beso fue claramente censurado, no sabemos si por imposición del Comic Code Authority, o por autocensura de DC, pero el caso es que no se muestra, como podéis ver en esta imagen:
(https://i.pinimg.com/originals/f2/b8/2f/f2b82f301ffeebb962f68699b6647d2f.jpg)
El Cómics Code Authority es creado en 1954 por lo que evidentemente aquí no tiene culpa.
Ostras, pues es verdad. Que además eso sí lo sabía :lol: :torta: Lo cambiaré.
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Y es después de esto último, después de tanta proeza junta, que Lois Lane se rinde ante nuestro galán, plantándole un beso. Estamos ante un hito histórico: ¡el primer beso entre Lois y Superman! Sin embargo, este beso fue claramente censurado, no sabemos si por imposición del Comic Code Authority, o por autocensura de DC, pero el caso es que no se muestra, como podéis ver en esta imagen:
(https://i.pinimg.com/originals/f2/b8/2f/f2b82f301ffeebb962f68699b6647d2f.jpg)
El Cómics Code Authority es creado en 1954 por lo que evidentemente aquí no tiene culpa.
Ostras, pues es verdad. Que además eso sí lo sabía :lol: :torta: Lo cambiaré.
Siempre quedará mi mensaje para tu vergüenza. :lol:
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Y es después de esto último, después de tanta proeza junta, que Lois Lane se rinde ante nuestro galán, plantándole un beso. Estamos ante un hito histórico: ¡el primer beso entre Lois y Superman! Sin embargo, este beso fue claramente censurado, no sabemos si por imposición del Comic Code Authority, o por autocensura de DC, pero el caso es que no se muestra, como podéis ver en esta imagen:
(https://i.pinimg.com/originals/f2/b8/2f/f2b82f301ffeebb962f68699b6647d2f.jpg)
El Cómics Code Authority es creado en 1954 por lo que evidentemente aquí no tiene culpa.
Ostras, pues es verdad. Que además eso sí lo sabía :lol: :torta: Lo cambiaré.
Siempre quedará mi mensaje para tu vergüenza. :lol:
:oops: :oops:
Ya que lo dices, con bastante frecuencia me doy cuenta de errores después de escribir las reseñas y las edito. Lo digo porque en este hilo voy aprendiendo sobre la marcha. Yo he leído cómics antiguos de Superman, pero no justo del comienzo, y en cualquier caso ya no me acuerdo. Por eso agradezco mucho pagar el precio de la vergüenza con tal de que la gente me enseñe cosas :lol:
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Action Comics #6 (Noviembre 1938) - Primera aparición de Jimmy Olsen, cameo.
(https://i1.whakoom.com/large/2b/2d/c26df0a0d403441ab7a4b10c0559d9b8.jpg)
En esta oscura hora para DC, vamos a recordar al primer superhéroe en otro de sus fascinantes episodios. La importancia de esta nueva entrega radica, al menos teóricamente, en que contiene la primera aparición de Jimmy Olsen. Sin embargo, también es cierto que se limita a un mero cameo, es decir, a una aparición en dos viñetas sin ninguna importancia en la trama.
Sin embargo, ya que estamos aquí, aprovecharemos para reseñar esta historia: todo comienza en la redacción del Daily Star, tras una presentación de varios ejemplares de prensa en los que queda claro que Superman a estas alturas, y con solo cinco números a sus espaldas, ya se ha vuelto una celebrity superheroica. Con este trasfondo, era cuestión de tiempo que surgiesen facinerosos dispuestos a aprovecharse de la fama de Superman para engrosar sus bolsillos: es el caso de Nick Williams, un vivo que se presenta en las oficinas del Daily Star anunciándose como el manager personal de Superman ¡Nada más y nada menos! Evidentemente, nuestro Clark ya sabe que Williams miente, pues Clark es Superman, por si alguien no se ha enterado aún.
Williams se persona en las oficinas del Daily Star, interesado por la cobertura de noticias de Superman. Su trato con la entidad periodística es el siguiente: cuantas más noticias de Superman se cubran, mejor para el Daily Star y mejor para él mismo, pues ambas partes ganarán dinero. De modo que, si el Daily Star se compromete a publicar noticias de Superman, Williams se compormete a su vez a proporcionarle al periódico información previa de cómo y cuándo se van a llevar a cabo las hazañas de Superman. Nick WIlliams afirma tener los derechos exclusivos de Superman mediante contrato firmado por el mismo hombre de acero. Ya ha comercializado ni más ni menos que una marca de carburantes con el nombre de "Superman", así como una marca de coches. Está claro que Williams es todo un tiburón de las finanzas, pero también que no es trigo limpio. En un ejercicio muy meta, Williams dice al editor del Daily Star que ya ha licenciado los derechos del nombre de "Superman" para aparecer en cómics (guiño, guiño)
Pese a las reticencias obvias de Clark, quien cuestiona la veracidad de las afirmaciones de Williams, al editor del Daily Star le parece bien y decide aceptar el trato. Clark Kent prosigue cuestionando, como es lógico y natural, a Williams, seguro de que lo que dice es completamente falso. Williams, que no sabe con quién está hablando, propone entonces a Clark quedar con él para una entrevista con el mismísimo Superman esa misma noche. Clark acepta la proposición, convencido de que esta vez le va a pillar bien pillado.
Y es aquí cuando tiene lugar la primera aparición de Jimmy Olsen, un chico de los recados con pinta de Tintín que está escuchando detrás de la puerta la conversación entre el editor, Williams y Clark. Tiene mucha envidia por la oportunidad que tiene Clark Kent de conocer a Superman en persona, y así se lo cuenta a Lois. Lois, al saber de la entrevista, le dice a Jimmy Olsen que, si Clark va a la entrevista con Superman, ella también irá.
(https://imgix-media.wbdndc.net/cms/filer_public_thumbnails/filer_public/46/36/4636f5b7-1da1-48e0-aa70-29582aedaae7/_jimmyolsen-origin-ac_6_03-v1.jpg__442x300_q85_crop_subsampling-2_upscale.jpg)
Lo curioso de esta primera aparición de Olsen es que en ningún momento se menciona su nombre, sino que aparece meramente como un "Office Boy". Imagino que más adelante, tal vez en otro número, aparezca identificado como Jimmy Olsen. Pero volviendo al tema principal de la historia, Lois Lane pone en marcha un plan para hacerse con la ansiada entrevista a Superman. Ya hemos visto que Lois Lane no tiene un pelo de tonta, y es una mujer de recursos cuando quiere conseguir algo. Una vez más, lo que hará será utilizar a Clark. Si en el número anterior vimos cómo le engañó vilmente con una pista falsa, en esta ocasión acabará drogándolo :lol: Pero qué tía más hija de puta, en serio :lol: :lol:
A tal fin, le propone a Clark ir a cenar esa noche, sabiendo, como sabe, que este tiene una entrevista con un tal Superman. Cuando Clark le comunica tal hecho, Lois chantajea emocionalmente a Clark, dicéndole que prefiere ir a la entrevista antes que estar con ella. Ante el atribulado Clark, Lois propone que vayan a cenar primero, y luego a la entrevista los dos juntos. Clark acepta la propuesta de Lois, aunque sabe que algo se trae entre manos. Sin embargo, Lois no piensa compartir las mieles de la entrevista a Superman con Clark, así que, en un momento, durante la cena, Lois echa droga en la copa de Clark, quien queda inconsciente (al menos, aparentemente), lo que da a Lois el pie perfecto para tomar las de villadiego a su cita con Nick Williams y Superman, abandonando al pobre Clark en la mesa del restaurante. Pero ¿afectan las drogas al hombre de acero? No, amigos, y todavía no se ha inventado la kryptonita, así que lo que en realidad está haciendo Clark es disimular, siguiéndole el juego a Lois.
Sorry but you are not allowed to view spoiler contents.
Pero... si Clark es Superman ¿quién es el Superman de la entrevista? Muy sencillo, queridos lectores/as: se trata de un actor, un verdadero impostor. Antes de que llegue Lois al lugar de la entrevista, vemos al falso Superman, vestido con el traje de Superman, planear con Williams su embaucadora treta: cuando llegue Clark, el Superman fake realizará una serie de trucos para convencerle de que está ante el auténtico Superman. Sin embargo, quien aparece por las oficinas de Williams no es Clark, sino Lois Lane. Tras la sorpresa inicial de Williams, que esperaba a Clark, decide que Lois le vale igualmente para convener al Daily Star de que su representado es el verdadero Superman. El actor espera, fuera de la ventana, vestido con el traje de Superman, a que Williams le de una señal. Y entonces, cuando Williams está con Lois, el falso Superman aparece entrando por la ventana, para seguidamente doblar una barra de acero y levantar una pesada mesa, como muestra de su superfuerza.
Quien crea que Lois se chupa el dedo a estas alturas de la película está en un error clamoroso. Lois, bastante cabreada, pilla a la primera el engaño: la mesa es de cartón y no de madera, y la barra que dobló el impostor es de aluminio y no de acero. Les echa la bronca y les dice que va a contar su fraude al mundo. Pero Williams no está conforme con eso, retiene a Lois contra su voluntad y finalmente la lanza por la ventana... a una muerte segura, de no ser porque Superman (esta vez el auténtico) aparece justo a tiempo para rescatar a Lois antes de que se estrelle contra el suelo.
Cuando los malvados ven entrar por la ventana al Superman de verdad, intentan huir, pero Superman los detiene con facilidad y los lleva a una comisaría, para que confiesen el intento de asesinato a Lois. Al principio, el falso Superman parece no querer confesar, pero entonces vislumbra al auténtico Superman mirándolo con cara de pocos amigos, y su amenazadora presencia es suficiente para confesar su crimen. Y así finaliza nuestro capítulo, no sin dejarnos antes de irnos unos consejos para fortalecer nuestros puños, para que sepamos dar la mano enérgicamente al personal.
Valoración: me parece una historia bastante bien planteada, con una trama suficientemente loca y enrevesada para hacernos pasar un buen rato, aunque no hay mucha épica en el enfrentamiento de Superman con los malos. De nuevo, como ya se decía a propósito del anterior número de Action Comics, la balanza está excesivamente desequilibrada y, una vez descubierto el ardid de los villanos, estos pocos pueden hacer salvo salir corriendo. Quizá lo más interesante de este episodio es la caracterización de Lois, que ahonda en lo ya visto en el número anterior: una mujer con carácter, con bastante coraje, aventurera, muy astuta y también muy ambiciosa. Su único punto débil parece ser el amor que siente por Superman, pero es el mismo amor que le hace despreciar a Clark y abusar de él hasta un punto verdaderamente censurable. POrque eso de dejarlo grogui a base de drogas no es un buen ejemplo que digamos :lol:
Y hasta aquí nuestro episodio de hoy. Solo puedo decir, en estos inciertos tiempos: ¡Larga vida a DC!
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Cameo de Tintin más bien. :lol:
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De donde sacas esto?
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De donde sacas esto?
Hay varias maneras de hacerse con estas historias :smilegrin:
La que podría aconsejar aquí es este interesante tomo:
https://www.amazon.es/Superman-Golden-Action-Comics-1938-2011-ebook/dp/B01BLZX0RC (https://www.amazon.es/Superman-Golden-Action-Comics-1938-2011-ebook/dp/B01BLZX0RC)
A día de hoy hay publicados (creo) cinco volúmenes.
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De donde sacas esto?
Hay varias maneras de hacerse con estas historias :smilegrin:
La que podría aconsejar aquí es este interesante tomo:
https://www.amazon.es/Superman-Golden-Action-Comics-1938-2011-ebook/dp/B01BLZX0RC (https://www.amazon.es/Superman-Golden-Action-Comics-1938-2011-ebook/dp/B01BLZX0RC)
A día de hoy hay publicados (creo) cinco volúmenes.
:birra:
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Action Comics #7. Diciembre de 1938
(https://vignette.wikia.nocookie.net/marvel_dc/images/8/88/Action_Comics_Vol_1_7.jpg/revision/latest/top-crop/width/360/height/450?cb=20140125192331)
Acabamos 1938 con la séptima entrega de Action Comics, esta vez con Superman en la portada (conviene recordar que Action Comics en sus inicios era un magazine contenedor con 64 páginas, si bien Superman siempre sale en la primera historia, al menos hasta el momento).
La historia que tenemos para comentar tampoco es que merezca mucho la pena, aunque su lectura resulta como poco entretenida. En esta ocasión tenemos a Superman ayudando al propietario del Circo Jordan a salir adelante en momentos duros para su negocio. Aunque las cosas van a ponerse aún más feas con el extra añadido de dos villanos complicando las cosas.
Clark Kent es enviado a cubrir el paso por la ciudad del Circo Jordan, que se encuentra arruinado por la falta de público. Cuando llega al vagón de Jordan para entrevistarle, escucha una conversación entre el propio Jordan y Derek Niles, un tipo al que Jordan le debe dinero. Niles le ofrece ayudarle a cambio de que sean socios en el circo, a lo que Jordan se niega por integridad y por el desagrado de ser socio de alguien como Niles. Derek Niles se marcha entonces, confiado en que el circo se arruinará de todas formas, y entonces él se saldrá con la suya. Pero Niles no contaba con la intervención de Superman/Clark. Primero, Clark intenta promocionar el circo contando sus bondades en el periódico, pero esto no logra apenas vender entradas, así que finalmente decide que Superman participará como estrella invitada en el propio circo, lo que hará atraer clientes. Hay un detalle importante en esto, y es que se confirma que Superman ya es popular entre la gente. En Action Comics #6 veíamos que ya acaparaba titulares de prensa, y este nuevo detalle confirma que Superman ya es alguien medianamente famoso.
Otro detalle bastante chanante reside en el modo tan expeditivo que Superman utiliza para convencer a Jordan de que le deje actuar en su circo. Cuando entra a hablar con él para hacerle la propuesta, Jordan piensa que Superman es un maleante, así que le amenaza con una pistola. Superman primero le quita la pistola que lleva, la dobla, y luego, para demostrarle que le conviene contratarle para superar su ruina, le prueba su superfuerza reventándole el carromato :lol: :lol:
(https://dailysuperman.files.wordpress.com/2016/11/00007actioncomics007-e1479375727972.jpg?w=640)
Menos mal que al final un carromato menos será un buen precio a pagar, ya que el anuncio de que Superman va a ser estrella invitada en el Circo Jordan funciona como estrategia para abarrotar el circo y la concurrencia acaba encantada. Jordan está salvado de su ruina.
Por su parte, Derek Niles, viendo en el periódico un anuncio de la actuación estelar de Superman en el circo, teme que sus planes se desbaraten, así que, tras presenciar la función, ordena a su esbirro, un tal Trigger, que provoque accidentes en el circo para que la gente se asuste, piense que el circo está gafado y deje de acudir. A tal efecto, Trigger entra en el circo cuando se ha ido todo el mundo y se pone a serrar los pilares de las carpas, abrir la puerta de la jaula del león, deteriorar los trapecios... vamos, lo que se dice un saboteador profesional.
Pero los planes de Trigger y, en última instancia, de Niles, se verán frustrados por la inadvertida presencia de Lois en el lugar del sabotaje. Y es que Lois Lane también lee periódicos (obvio) y, cuando se entera de que Superman actuará en el Circo Jordan, se asegura una entrada para no perderse la función, pero, sobre todo, para tener una oportunidad de departir con su amado Superman. Cuando, tras el espectáculo, Lois va a visitar a Superman, un guardia le dice que Superman no va a ver a nadie hoy. ¿Se dará por vencido Lois? Como dice una viñeta del propio cómic: "Lois isn't the type to give up easily when she's made up her mind", vamos, que cuando se le mete algo en la cabeza, tiene que conseguirlo de una forma o de otra. Con un plan un poco raro, pero al cabo efectivo, decide pasar la noche en los vestuarios del circo. De esa forma, cuando Superman entre a "trabajar", tendrá la oportunidad de verle. Sin embargo, cuando Lois se cuela en el circo, tropieza con Trigger, y es testigo de sus fechorías. Trigger no quiere arriesgarse a que Lois le delate, así que, en un argumento que recuerda bastante al del número anterior, se la lleva raptada a la oficina de Niles, para que este la mate. Mientras intenta raptar a Lois, Trigger es descubierto por un perro del circo, que se pone a ladrarle. Trigger se lo quita de encima de una patada y lo deja "inconsciente" :ja: Esta intervención del perro deja al lector confuso, porque en apariencia no viene a cuento, pero pronto descubriremos que era un as en la manga de Siegel para cuadrar las cosas.
¿Y qué ocurre entonces? Pues que al día siguiente tiene lugar la función "gafada". Todas las maquinaciones de Trigger surten debido efecto, y el circo se transforma en un caos, solo que Superman va atajando, uno por uno, los peligros y trampas que ha dejado Trigger. Trigger decide marcharse del lugar, pero entonces el perro pateado de la noche anterior se interpone en su camino y empieza a ladrarle. Superman sabe, por alguna razón, que un perro apareció inconsciente tras ser atacado la noche anterior, así que sospecha de Trigger, y directamente decide sacarle la información mediante torturas. Básicamente, y de igual manera que vimos en Action Comics #1, Superman se dedica a lanzar por los aires a Trigger para luego cogerlo y, después de zarandearlo de lo lindo dos o tres veces, le amenaza con lanzarlo y no recogerlo esta vez. Trigger canta como un pajarillo ser el autor de los sabotajes y de paso confiesa que Lois está con Niles y este va a matarla. Superman corre como una bala al rescate, y se encuentra a Niles encañonando a Lois, así que llega a tiempo para impedir un nuevo intento de asesinato de Lois. Naturalmente que Superman derrota al villano con facilidad, y tanto él como su compinche serán puestos a disposición de la justicia.
Como historia, sinceramente este número 7 no tiene gran cosa. Superman no resulta muy interesante, ante todo porque sus superpoderes y la falta de enemigos que se le puedan igualar nunca hacen temer por su vida. Es todo demasiado fácil. Sigo pensando que la parte realmente emocionante de estas historias es la que trata de Lois Lane: intrépida reportera que se mete en problemas y a la que solo la providencial llegada de Superman salva de la muerte. Creo que una buena prueba de la falta de interés de los malos del mes es que, de momento y hasta el número 7 de Action Comics, ninguno de ellos ha vuelto a salir otra vez. Se trata por tanto de primeras y últimas apariciones.
En este número, también reúne algo de interés la (también) primera y única aparición de Curly, un compañero del Daily Star que está siempre metiéndose con Clark, siendo especialmente aficionado a desbaratarle la corbata para mofa y escarnio de la plantilla del periódico. Esto hace que hasta la propia Lois Lane se ablande un poco con el buen Clark Kent, aunque como sabemos a ella quien le importa de verdad es Superman. Al final de la historia, Clark decide vengarse de Curly pegándole un tirón a la ropa a Curly y dejándolo en paños menores en plena oficina. Así aprenderá. Lo cierto es que la puesta en escena de la venganza de Clark resulta un tanto confusa: se supone que aparece una mano por una puerta y le arranca de golpe la ropa a Curly... imagino que se menciona lo de la mano misteriosa saliendo de una puerta porque, de haberlo hecho Clark a la vista de todos, alguien podría haber sospechado que era demasiado fuerte... y si hubiera aparecido Superman en persona, habría resultado un tanto extraño hacerle eso.
Como detalle estético, es sorprendete que, pese al color del traje de la portada, Superman se pase las páginas interiores en botas amarillas, al menos en el coloreado original :ja:
Pronto... Action Comics 8...
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Lista de lectura ampliada, actualizada y corregida, en el primer mensaje del hilo, gracias como siempre a Mr. Kaulso :palmas:
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Detecetive Cómics #20 (octubre de 1938). Primera aparición del Vengador Carmesí
(https://vignette.wikia.nocookie.net/marvel_dc/images/6/6e/Detective_Comics_20.jpg/revision/latest?cb=20071230031208)
Vamos con un nuevo recorrido por la historia de la DC clásica, en esta ocasión con una primera aparición, la del Vengador Carmesí, un personaje que más adelante constituiría la piedra fundacional de agrupaciones de superhéroes como Los Siete Soldados de la Victoria. En su momento fue un grupo bastante importante, ya que suponía la segunda aparición, a comienzos de los años cuarenta, de un grupo de superhéroes, después de la Liga de la Justicia.
¿Quién es el Vengador Carmesí? Buena pregunta. Lo cierto es que ha habido, hasta donde se me alcanza, tres diferentes personajes que han utilizado el alias de "Vengador Carmesí". El primero en hacerlo, y por tanto el personaje original que debuta en esta historia, es Lee Walter Travis. La autoría del personaje está atribuida a Jim Chambers. Con ayuda de la Wikipedia, porque aquí nunca se ha tratado de fardar, averiguamos que este Vengador Carmesí es muy muy parecido a héroes enmascarados como "The Green Hornet", que debutó, en 1936, en un serial de radio. Lo cierto es que las similitudes están más que claras: sombrero, capa, antifaz, y hasta, al parecer, una pistola que dispara gas para combatir a sus enemigos. Por si esto fuera poco, ambos héroes tenían un ayudante o "sidekick" de origen oriental. En el caso del Vengador Carmesí, se trata de Wing, que también hace su debut en Detective Comics #20. La diferencia inicial entre ambos ayudantes está en que originariamente el de Green Hornet (llamado Kato) era japonés, mientras que Wing, el ayudante del Vengador Carmesí, es de China. El motivo puede tener que ver con el contexto histórico del momento: en 1936, cuando se creó Green Hornet, la Segunda Guerra Mundial no había empezado, a diferencia de lo que ocurre en 1939, con Japón en el bando enemigo. Esto hacía poco plausible un sirviente japonés para el Vengador Carmesí, además de que el origen de Kato fue difuminado, presentándolo luego como alguien del lejano oriente para que no fuera identificado un héroe con Japón. Además, y como también de sobra sabemos, cierto personaje de Marvel con habilidades místicas no dudaría tampoco en echar mano de un sirviente oriental, aunque eso ocurriría bastante más tarde. Todo un acervo cultural del pop/pulp, la de los mayordomos del lejano oriente.
Pero en fin, con todas las similitudes que se quieran, estaríamos ante el que probablemente sea el primer héroe enmascarado del panteón deceíta, ya que Batman todavía no había hecho su primera aparición, y Superman iba a cara descubierta aunque se pusiera unas gafas para procurarse una identidad secreta :ja:
La verdad es que iba a colocar alguna imagen del propio Detective Comics #20, pero creo que la portada de Detective Comics #22, dos meses después de su debut, es probablemente la más ilustrativa de sus pintas iniciales:
(https://upload.wikimedia.org/wikipedia/en/thumb/7/76/Detective_Comics_22.png/250px-Detective_Comics_22.png)
Pero ahondemos más en el perfil del Vengador Carmesí, en su primera encarnación. Travis es un multimillonario propietario de un periódico, llamado "The Globe Leader". Esta claro que, en DC, el lugar idóneo para encontrar superhéroes es en el mundo de la prensa escrita :lol:
En la introducción de nuestro cómic, ya se dejan claras las coordenadas del personaje: "Feared by the underground and hunted by the police, The Crimson carries on the work of befriending the helpless. Known as the Crimson only by his chinese servant, Wing, Lee Travis is the wealthy young publisher of The Globe Leader" Se trata por tanto de un personaje en conflicto con la ley, pero con motivaciones altruistas, lo que le convierte en buena medida en un vigilante. En esta época no era raro encontrar a superhéroes que se enfrentaban a la ley desde su peculiar visión, y de hecho, pronto veremos a Sorry but you are not allowed to view spoiler contents.
. Más adelante hubo un retroceso marcado por la censura brutal, algo que ya sabemos por el Code COmics Authority, aunque tampoco pienso ahondar más en este tema, no sea que la cague como la otra vez :lol: Sí que puede decirse que parte de esa censura consistía en que los superhéroes no podrían menospreciar, ni mucho menos enfrentarse, a las fuerzas de la ley y el orden, que siempre debían triunfar sobre la maldad. Pero aquí no, amigos: aquí la emoción estaba en que nuestro Vengador Carmesí se encontraba incomprendido, amenazado entre la espada y la pared, con la tensión que eso supone: enfrentarse a los villanos y a la vez esquivar a la policía.
Una vez hecha esta breve semblanza del personaje, es hora de pasar directamente a la historia, que realmente no tiene, como tal, mucho misterio, pero sí alambicados giros propios más de una historia detectivesca o de novela policíaca, que de una cosa más superheroica. Aunque ¿acaso no estamos en una publicación llamada Detective Comics?. Todo empieza con una escena de un juicio contra Joe Marko, un asesino mafioso que se enfrenta a la justicia, pero que tiene la suerte de estar defendido por un corrupto abogado llamado Myron Block, toda una institución que logra que sus clientes siempre salgan absueltos, y que no duda en dejar por los suelos toda ética profesional en ese afán absolutorio (y lucrativo) que le caracteriza. El caso de Joe MarkoSorry but you are not allowed to view spoiler contents.
no va a ser una excepción, y el gánster sale libre de cargos del juzgado.
Esta noticia es puesta en conocimiento de Travis, en la redacción de su periódico, y decide poner las cosas en su sitio y que se haga justicia. Para ello, le hace una extemporánea visita a Block en su propia casa, entrando por la ventana ataviado como el Vengador Carmesí y pertrechado con sus gasificantes pistolas, que utiliza para dormir al mayordomo de Block. No obstante, los medios de Travis no son tan expeditivos como los de Superman, así que, lejos de darle una palizaca a Block o torturarlo, como estamos acostumbrados a ver en nuestro amado Hombre de Acero, decide liársela pero bien con una treta bastante enrevesada.
Travis se presenta ante Block como un villano que requiere de sus servicios. Básicamente le dice que va a matar alguien y, como sabe que Block se maneja bien con los temas legales, que le consiga testigos que lo sitúen en otra parte, para que, en caso de que le detengan, tenga una coartada ante la policía. Block está confuso y le pide más detalles sobre el tema, pero Travis le dice que se espere al día siguiente y lo lea en el periódico. Solo le dice que necesita una pistola y veneno, y que haga que la muerte de la desdichada víctima parezca un suicidio. Entender cuál es el plan de Travis requiere algo de paciencia y atención, así que ruego leáis las líneas que siguen cultivando ambas virtudes en la medida de lo posible :lol:
Más tarde, Travis, ya como editor del Globe Leader y no como vigilante, llama al Fiscal del Distrito y le pide permiso para publicar una noticia en la que se revela una redada que este ultimo va a llevar a cabo. El Fiscal le da su permiso, pues ya ha reunido todas las pruebas que necesita y no hay riesgo de que la operación se frustre. Esta excesiva confianza del Fiscal en el éxito de la operación pese a la filtración en la prensa me parece un tanto desmedida, pero en fin, digamos que no le importa que se publique porque, entre otras cosas, Travis no revelará contra quién se dirige la redada, pero sí que dará los detalles suficientes para que el destinatario de la misma, que no es otro que el mismo Block (¡sí, exacto, el abogado corrupto!), se de cuenta de que el Fiscal del Distrito irá a por él. Y Travis así lo hace,publica la noticia de la inminente redada. POrque a todo esto, que Block era un capo del crimen organizado ya se sospechaba. Y es que claro, un abogado corrupto al final tiene que acabar como el de la peli de "Atrapado por su pasado"...
Pero no nos perdamos yéndonos a referencias tan modernas y volvamos al hilo argumental. Para no dejar nada a la improvisación, Travis coloca a su ayudante Wing, a guisa de vendedor de periódicos, justo a la salida del domicilio de Block. El abogado le compra a Wing el periódico y entonces ve la noticia sobre el golpe al crimen del fiscal, y es entonces cuando cae en la trampa que le tiende Travis: porque Block deduce entonces que el Vengador Carmesí quiere matar al Fiscal del Distrito. Esta deducción se basa en que, la noche anterior, Travis le dijo a Block que iba a matar a alguien, que Block debía proporcionarle una coartada, y que se enteraría del asunto en los periódicos. Cuando Block ve la noticia, piensa que está ante un win win, es decir: el tonto del Vengador Carmesí ha pensado por error que el Fiscal del Distrito iba a pillarlo a él, cuando en realidad está claro que iba a por Block. Así que si ayuda al Vigilante a cumplir con su designio criminal, nadie más que Block gana con ello.
Ya completamente convencido de ayudar al Vengador Carmesí, se reúne con él y le proporciona tanto el veneno y la pistola como una carta de suicidio redactada por el propio Block, sin olvidar que Block le ha conseguido las coartadas que buscaba el Vengador con los testigos falsos.
Tras ello, el Vengador Carmesí se planta en casa del sorprendido Fiscal del Distrito, y le dice que va a matarle haciendo que parezca un suicidio. Entonces, se oye alguien que se aproxima a la habitación del fiscal. El Vengador Carmesí le dice entonces al fiscal que, para no ser pillado infraganti, va a huir momentáneamente y le va a dejar el veneno y la pistola, para que elija una manera de quitarse la vida, pero advirtiéndole al mismo tiempo de que, si no elige él, el Vengador Carmesí vendrá luego a elegir por él. Vamos que o se mata él mismo o lo mata luego el Vengador. Obivamente, el fiscal, que no es gilipollas ni mucho menos, aprovecha la ausencia aparentemente temporal del enmascarado para llamar a la policía diciendo que el Vengador Carmesí ha intentado matarle.
¿Cómo? ¿Qué es esto? Pues, aunque no se entienda bien, al principio, no es más que la gran astucia de Travis en movimiento: la policía recibe la llamada del fiscal, pero: 1) también recibe llamadas de los falsos testigos alertando de la presencia del Vengador Carmesí en otro lugar que no es la casa del fiscal -recordemos, la coartada que Block le había proporcionado, siguiendo sus instrucciones-; 2) la pistola, la carta y el veneno habían sido proporcionados por el mismo Block en persona (de nuevo, siguiendo el plan urdido por el Vengador Carmesí), y sus huellas estaban por todas partes; 3) la redada del fiscal se dirigía a capturar a Block, por lo que Block tendría un motivo para matar al fiscal.
Esto lleva a la policía a la conclusión de que Block se ha hecho pasar por el Vengador Carmesí para intentar matar al fiscal, incriminando por el camino al Vengador Carmesí para ocultar su crimen. No hay más que unir la línea de puntos y BOOM! el cazador cazado. Ante esta magna arquitectura del ingenio hilvanada por Travis, me pregunto si el empapelamiento de Block no se podría haber producido... no sé, digamos que simplemente no haciendo nada y dejando que el fiscal capturara a ¿Block? en la redada :lol: :lol: :lol:
Mucho viaje para tanta alforja ¿no? Aunque es cierto que, dada la habilidad de Block para salir siempre indemne, él y sus clientes, de la justicia, más valía atar en corto al corrupto abogado con pruebas tan irrefutables que ni su habilidad como picapleitos pudiera sortear.
Por otra parte, el resultado de la justicia de Travis es un tanto peculiar. Block sería un mafias de mucho cuidado, pero en ningún caso consta que quisiera matar al fiscal del distrito, por lo que, en la práctica, Travis lo que hace es incitar a Block para que participe en un asesinato, haciéndolo cómplice, como poco, del mismo, cuando no sabemos seguro que Travis hubiera intentado matar al fiscal... censurable y turbio como poco amigos. Pero este héroe no es un piltrafa cualquiera, es un vigilante cuya misión es poner a la sombra a los malos, de un modo u otro. Así que merecida justicia. A los cargos que iba a presentar el fiscal se unirá ahora el de un intento de asesinato orquestado por Travis. Mola, eso, y el susto que le mete Travis al fiscal cuando se planta en su casa para «matarle» :lol:
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Estupenda reseña Thesy. :adoracion:
Esta historia la he leído también el otro día que por suerte está editada en España en el tomo de Detective Comics: 80 Años de Batman. La verdad, es que me encanta lo rocambolesca es la historia porque la parte del fiscal del distrito me hizo tener que remirar las viñetas más de una vez, porque el plan del Vengador no lo entendía de primeras. :lol:
El tema que se parezca demasiado a Green Hornet no me parece nada casual, la verdad es que si nos fijamos había mucha moda que los Vigilantes pulp de la época se clonaran todo el rato y veremos en la historia primera de Batman que bebe de otro de la misma época... :disimulo:
Como nota curiosa final decir que antes creía que la primera aparición del Vengador Carmesí era el el #22 y así se lo puse a Thesy en la primera versión de la lista, por suerte a tiempo le avisé para la corrección. :alivio: :lol: :birra:
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Estupenda reseña Thesy. :adoracion:
Muchas gracias :birra:
Esta historia la he leído también el otro día que por suerte está editada en España en el tomo de Detective Comics: 80 Años de Batman. La verdad, es que me encanta lo rocambolesca es la historia porque la parte del fiscal del distrito me hizo tener que remirar las viñetas más de una vez, porque el plan del Vengador no lo entendía de primeras. :lol:
La historia va de rizada en rizada :lol:. Muchas veces mientras más lo complicas, más agujeros se le ve a la trama. Es una nota común de la época: un plan hiper-elaborado que no se sabe bien si compensa con los resultados obtenidos.
Aprovecho para comentar un detalle que se me pasó de la reseña: Lee Travis es, probablemente, el primer superhéroe rico de las historias pijameras, al menos de las Big Two. Poco después aparecería Batman, y mucho después Tony Stark, como ricachones de cuidado, pero la primera vez que se explora este trasfondo parece ser con Lee Travis. Superman es más working class, además de que todavía ni siquiera se mencionan sus orígenes rurales.
El tema que se parezca demasiado a Green Hornet no me parece nada casual, la verdad es que si nos fijamos había mucha moda que los Vigilantes pulp de la época se clonaran todo el rato y veremos en la historia primera de Batman que bebe de otro de la misma época... :disimulo:
El Zorro mismo iba con capa, sombrero y antifaz... el Llanero Solitario, que debutó en 1933, llevaba antifaz y sombrero. De hecho, me acabo de enterar de que El Avispón Verde es sobrino de El Llanero Solitario :leche: :leche:
https://es.wikipedia.org/wiki/George_W._Trendle
(https://es.wikipedia.org/wiki/George_W._Trendle)
Y esto es por lo que me encantan estos hilos, porque acabas aprendiendo un montón de cosas con la excusa de leer cómics jurásicos.
Quizá la diferencia es que el Vengador Carmesí es un héroe netamente urbano. No sé, porque tampoco conozco excepto por el nombre a Green Hornet, y el Llanero Solitario sí que sé que es más una figura propia del western. El Zorro también operaba en un entorno más o menos rural. Otro célebre enmascarado de la época es, muy ilustrativamente, El Hombre Enmascarado (debutante en 1936, (mismo año en el que debutó The Green Hornet) que, según tengo entendido se movía más por aguas piratas más que otra cosa, aunque también usaba antifaz y dos pistolas, si bien no llevaba capa ni sombrero.
Como nota curiosa final decir que antes creía que la primera aparición del Vengador Carmesí era el el #22 y así se lo puse a Thesy en la primera versión de la lista, por suerte a tiempo le avisé para la corrección. :alivio: :lol: :birra:
Esa es la razón por la que lo hayamos reseñado con algo de retraso, pero bienvenido sea, así da gusto :adoracion:
Aprovecho para alejar cualquier impresión de que este sea "mi hilo": recordad que no hay reglas, excepto las de seguir el orden de lectura propuesto, así que no debe haber ningún temor reverencial a reseñar. Yo reseño porque nadie más lo hace, pero ya me gustaría que apareciera alguien hablando del siguiente cómic en la lista. :)
Por otra parte, conviene recordar una vez más que Detective Comics era un magazine de 64 páginas, de las que El Vengador Carmesí era la penúltima (creo) historia. Por las páginas de DC #20, vemos desfilar, una vez más, a slam Bradley, repartiendo sopapos a pobres "celestiales", o incluso, al propio Fu-Manchú, que parecería integrar el canon de Dc Comics, aunque imagino que no del Universo superheroico tal y como lo conocemos. Imagino, pero la verdad es que no lo sé,
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Aprovecho para comentar un detalle que se me pasó de la reseña: Lee Travis es, probablemente, el primer superhéroe rico de las historias pijameras, al menos de las Big Two. Poco después aparecería Batman, y mucho después Tony Stark, como ricachones de cuidado, pero la primera vez que se explora este trasfondo parece ser con Lee Travis. Superman es más working class, además de que todavía ni siquiera se mencionan sus orígenes rurales.
Muy bien visto, pues si, es de los primeros al menos en cómic que es de esta clase de supers. :thumbup:
El Zorro mismo iba con capa, sombrero y antifaz... el Llanero Solitario, que debutó en 1933, llevaba antifaz y sombrero. De hecho, me acabo de enterar de que El Avispón Verde es sobrino de El Llanero Solitario :leche: :leche:
https://es.wikipedia.org/wiki/George_W._Trendle
(https://es.wikipedia.org/wiki/George_W._Trendle)
Y esto es por lo que me encantan estos hilos, porque acabas aprendiendo un montón de cosas con la excusa de leer cómics jurásicos.
Quizá la diferencia es que el Vengador Carmesí es un héroe netamente urbano. No sé, porque tampoco conozco excepto por el nombre a Green Hornet, y el Llanero Solitario sí que sé que es más una figura propia del western. El Zorro también operaba en un entorno más o menos rural. Otro célebre enmascarado de la época es, muy ilustrativamente, El Hombre Enmascarado (debutante en 1936, (mismo año en el que debutó The Green Hornet) que, según tengo entendido se movía más por aguas piratas más que otra cosa, aunque también usaba antifaz y dos pistolas, si bien no llevaba capa ni sombrero.
Pues fíjate, no me refería al Zorro precisamente, sino a La Sombra que debutó en la radio también en 1930 y tiene un poco mucho que ver en la primera historia de Batman... pero nos adelantamos. :lol:
Por otra parte, conviene recordar una vez más que Detective Comics era un magazine de 64 páginas, de las que El Vengador Carmesí era la penúltima (creo) historia. Por las páginas de DC #20, vemos desfilar, una vez más, a slam Bradley, repartiendo sopapos a pobres "celestiales", o incluso, al propio Fu-Manchú, que parecería integrar el canon de Dc Comics, aunque imagino que no del Universo superheroico tal y como lo conocemos. Imagino, pero la verdad es que no lo sé,
Por lo que se no, no es el caso a diferencia de Marvel que Fu-Manchú es totalmente canónico. :lol: :lol: :lol:
Eso sí, la verdad es que me da que algo del tema de Fu-Manchú y la manera que retratan a los asiáticos hizo que una reedición en formato Omnibus de los primeros 26 números de Detective Comics se fueran al traste. Me dio un poco pena que no se llegase a reeditar pese a que no tenía pensado pillar el tomazo. Asimismo es harto curioso que en el tomo de los 80 Años de Detective Comics no se pusiera la primera historia de Slam Bradley... y me da que por la misma razón, de hecho ponen en cambio una publicada en el Detective Comics #27 que, "por suerte" no hay ningún asiático. :chalao: :torta:
Aprovecho para alejar cualquier impresión de que este sea "mi hilo": recordad que no hay reglas, excepto las de seguir el orden de lectura propuesto, así que no debe haber ningún temor reverencial a reseñar. Yo reseño porque nadie más lo hace, pero ya me gustaría que apareciera alguien hablando del siguiente cómic en la lista. :)
Yo haría encantado, pero la verdad es que entre que haces una reseña que quita el hipo por lo entretenidas que haces y el trabajo que hago en poder hacer bien la lista cronológica... me ocupo casi mejor en lo último. :lol: :birra:
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Por otra parte, conviene recordar una vez más que Detective Comics era un magazine de 64 páginas, de las que El Vengador Carmesí era la penúltima (creo) historia. Por las páginas de DC #20, vemos desfilar, una vez más, a slam Bradley, repartiendo sopapos a pobres "celestiales", o incluso, al propio Fu-Manchú, que parecería integrar el canon de Dc Comics, aunque imagino que no del Universo superheroico tal y como lo conocemos. Imagino, pero la verdad es que no lo sé,
Por lo que se no, no es el caso a diferencia de Marvel que Fu-Manchú es totalmente canónico. :lol: :lol: :lol:
Eso sí, la verdad es que me da que algo del tema de Fu-Manchú y la manera que retratan a los asiáticos hizo que una reedición en formato Omnibus de los primeros 26 números de Detective Comics se fueran al traste. Me dio un poco pena que no se llegase a reeditar pese a que no tenía pensado pillar el tomazo. Asimismo es harto curioso que en el tomo de los 80 Años de Detective Comics no se pusiera la primera historia de Slam Bradley... y me da que por la misma razón, de hecho ponen en cambio una publicada en el Detective Comics #27 que, "por suerte" no hay ningún asiático. :chalao: :torta:
Es la gran gilipollez contemporánea: no editar nada que sea racista para evitar que el público se ofenda o para que la gente no se vuelta racista, como si la gente fuera incapaz de poner en contexto esos elementos racistas, como hacemos aquí, o como si el hecho de publicarlas te convirtiera en cómplice de racismo, machismo o lo que se tercie. Se trata ni más ni menos que de tratar al lector con condescendencia, poniéndolo como poco menos que tonto, o bien temer las antorchas. Pero no puedes estar temiendo las antorchas, porque estas siempre se van a encender, el que lo quiera hacer va a ir siempre sobrado de excusas. Es verdad que Slam Bradley llama "ratas amarillas" a los chinos, pero también es verdad que ESE es el cómic publicado originalmente, para mal y para bien. La verdad es que para publicarlo capado, sí que es verdad que mejor casi que no se publique. Una verdadera pena que los clásicos no se recuperen por estas razones. A este paso no me extraña que los cómics antiguos acaben más manipulados que los textos religiosos :lol:
Yo haría encantado, pero la verdad es que entre que haces una reseña que quita el hipo por lo entretenidas que haces y el trabajo que hago en poder hacer bien la lista cronológica... me ocupo casi mejor en lo último. :lol: :birra:
Más que excusado, oiga, pero yo solo lo digo por si alguien se anima, incluido tú por supuesto. Que no hay que pedir permiso para reseñar números, ni tener una mal entendida deferencia que lo inhiba. Que sé que no lo hacéis porque en realidad os da pereza :lol: pero vamos, por si hay algún loco por ahí dicho queda.
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Action Comics #1 (Junio 1938). 3ª Historia. Primera aparición de Zatara
Hacemos un alto en el camino, y volvemos atrás por un momento, nada menos que a Action Comics #1, sí, el mismo que contiene la primera aparición de Superman y con el que inauguramos mi casi solitario club de lectura :lol:
Y es que en su momento pasamos por alto que en la tercera historia de este mítico número, se contiene otro debut de un personaje de DC Cómics importante en el universo superheroico, aunque sin tanta importancia como Superman: se trata de Zatara, el Mago Maestro, personaje creado por Fred Guardineer. Se trata de un personaje que reviste cierta importancia, ya que formaría parte, en algún momento, de equipos como la Liga de la Justicia o la Sociedad de la Justicia de América, entre otros. Asimismo, Zatara ha hecho aparición en alguna serie animada, aunque quizá es más conocido por el ser el padre de una superheroína de moda en la actualidad: Zatanna.
Sin embargo, en sus inicios todavía no sabemos nada de esto, ni siquiera su nombre completo, que en algún momento posterior se mencionará que es Giovanni "John" Zatara, pero todavía no hemos llegado ahí. En cuanto al aspecto de Zatara, se nos presenta como el típico mago ilusionista, con su chistera, su chaqué y todo un repertorio de trucos, entre otros hacer aparecer cosas de la nada. Sin embargo, Zatara es mucho más que un mero ilusionista, y en esta primera aparición vamos a tener ocasión de comprobarlo, cuando esgrime sorprendentes poderes que no pueden ser fruto sin más de técnicas ilusionistas. Además, Zatara se vale de la ayuda de su sirviente personal, en este caso un personaje oriundo de la India llamado Tong, de piel morena y turbante a juego(por más que ahora mismo, en esta primera historia, no sepamos su exacta procedencia, ya que no se dice, aunque algo podemos intuir por los aires exóticos del personaje). Aunque Zatara aparece ya desde Action Comics #1, su primera portada exclusiva la obtiene en Action Comics #14, que sirve para hacernos una idea del aspecto del personaje y su sidekick
(https://d1466nnw0ex81e.cloudfront.net/n_iv/600/747447.jpg)
Resulta llamativo el hecho de que Zatara lleve un bigotito a lo Tony Stark, ya que en su aparición inicial no lleva ese bigote. Por el atuendo y las hechuras generales del personaje, parece que estamos ante un remedo de Mandrake el Mago, personaje que había sido creado en 1934, cuatro años antes de Zatara, por Lee Falk (creador, entre otros, de El Hombre Enmascarado) y Phil David, que se publicaba en diversos periódicos en tiras de prensa por la editorial King Comics. También Mandrake llevaba sombrero de copa y chaqué. Además, se hacía ayudar por otro exótico compañero de faenas, Lothar, esta vez proveniente de África. Eso sí, Lothar no es un sirviente cualquiera, ya que sus orígenes son principescos, siendo así que Lothar abandonó sus comodidades aristocráticas para embarcarse junto a Mandrake en sus aventuras. Finalmente, tanto Mandrake como Zatara tienen poderes hipnóticos.
Como podéis ver en esta ilustración, el parecido de Mandrake con Zatara es más que obvio, y la añadidura posterior de un fino bigote a Zatara no hacía sino acentuar su parecido.
(https://www.alohacriticon.com/wp-content/uploads/2016/06/mandrake-the-magician-comic.jpg)
Pasando a la historia ¿qué tenemos aquí? Pues un episodio en el que se nos presenta, en la primera viñeta, un resumen de la vida y obras del personaje, pese a ser su primera aparición. Y así, se nos explica, antes de empezar, que Zatara, en compañía de su sirviente Tong, es un mago que ha consagrado su vida a luchar contra el mal, cuya Némesis es una villana llamada la Tigresa. Sobra decir que en esta primera historia de Zatara, la tal tigresa hará acto de presencia como archienemiga de nuestro mago.
Pero vayamos por orden, porque tenemos por delante una intensa historia de acción sobre trenes en marcha, ahí es nada. Todo comienza con la pretensión de Zatara de tomar cartas en la avalancha de robos en trenes que se está produciendo últimamente, y que en ocasiones se ha cobrado la vida de detectives y otros empleados ferroviarios. Tong le dice entonces que indudablemente tales fechorías son obra de la Tigresa (porque sí, sin más), pero, por si quedaba alguna duda, Zatara mira en su bola de cristal, que le informa con una admirable precisión de cuándo y dónde será el próximo asalto al tren. Desde luego que empezamos fuertecito :lol: :lol:
Con tamaña ayuda no está, sin embargo, todo hecho, ya que todavía hay que atrapar a los bandidos. Zatara, Tong y otros compañeros suyos de la ley, entre los que se cuentan el detective Brady, montan en el tren que está predestinado a ser robado. Pero, por alguna razón que no puedo comprender por más que le de vueltas, se suben encima del tren, es decir, no ocupan sus asientos, sino que se suben encima de los vagones. Todo ello sin duda en pos de la emoción de la historia, está claro, porque mola más una escena de acción encima de un vagón que dentro de él, pero no tiene ninguna lógica, en principio, tomar esa decisión, o al menos no se explica :lol:
Imagino que la razón podría estar en que los vagones, al no comunicarse entre sí, solo son accesibles trepando encima de ellos. Pero no desbaratemos nuestra ilusión con pequeñeces argumentales: el caso es que el tren llega a un túnel, y entonces, como es obvio, los personajes tienen que agacharse para no pegársela contra las paredes del túnel. Brady va en cabeza, y nuestros protagonistas lo pierden de vista por un momento. Cuando pasan el túnel, una figura que aparentemente es Brady les dice por gestos que se acerquen pero, cuando lo hacen, les dispara, hiriendo a uno de los detectives que viajaban con Zatara. ¡Atención, porque parece que Brady estaba compinchado con la Tigresa y ha traicionado a nuestros héroes! O al menos eso parece ¿habrá gato encerrado? Lo hay, como luego veremos, pero también hay un detective herido que atender. Así que Zatara hace aparecer de la nada un botiquín, tras lo cuál se apresta a investigar el suceso. Se adelanta mientras sus compañeros se ocupan del herido, para presenciar que, desde un vagón, alguien está arrojando al vacío el cuerpo sin vida del mismo Brady.
Esto ya no tiene tanto sentido, pero todo se aclarará en su momento. La Tigresa (una hermosa mujer rubia ataviada con una bandana) aparece de repente a la espalda del sorprendido Zatara y lo arroja al vacío. Pero la muy villana no contaba con los indeterminados poderes de nuestro mago ("lo hizo un mago..." :lol:). Zatara solo tiene que quedarse suspendido en el aire y aterrizar sobre un mullido arbusto. Mientras tanto, Tong ha alertado al conductor de lo sucedido, que detiene el tren, permitiendo a Zatara llegar al tren y comenzar la investigación de los hechos criminales. Mientras la policía cree que todo se explica por la traición de Brady, Zatara cree que hay algo raro que no cuadra en esa versión. Inspeccionando más de cerca uno de los vagones, descubre una "X" que lo distingue del resto, y deduce que se trata de una marca hecha con tiza que señala a los bandidos qué vagon hay que saquear.
Zatara se entrevista luego con el inspector de trenes, Babcock, y solo por lo desabrido que resulta en sus respuestas, el mago ya deduce que seguro que está implicado en los hechos. No se le escapa una, y eso sin bola de cristal :lol: Poco después, Tong le comunica a Zatara que al lado de los trenes hay una barraca con tipos de pinta diabólica. Zatara entonces deduce también, con una mente preclara, que esos son los ladrones que van a robar el tren, dirigidos por la Tigresa. Y se va pues a la barraca, donde, ni corto ni perezoso, hipnotiza a los malos. Atentos porque la manera en la que Zatara hipnotiza a la gente se muestra mediante un recurso curioso: se escriben las letras al revés:
(https://upload.wikimedia.org/wikipedia/en/9/92/Zatara_Action_Comics_no_1.jpg)
You are now in my power!!!!
Sin embargo, cuando ya los tenía bajo su control, aparece la Tigresa, una vez más atacando por la espalda, y golpea a Zatara, lo que hace que la hipnosis se rompa y permite que el mago sea capturado por los maleantes, quienes le atan las manos. La Tigresa decide dejarlo atado en la barraca y quemarla luego, para que Zatara la palme allí mismo. La Tigresa y sus secuaces montan en el siguiente tren para cometer un nuevo robo, y dejan a Zatara en medio del edificio en llamas. Como es evidente, si algo sabe hacer un buen Houdini es librarse de unas ataduras, así que esto es pan comido para Zatara: las ataduras caen.
Zatara se ha quedado en tierra, pero eso no es problema para un mago con sus posibilidades: así, sin más, invoca a su aliado Tong, que aparece alli, bueno, pues eso, por arte de magia :lol: Ambos, escondidos en las sombras, ven salir al inspector Babcock de un edificio y, al ver la barraca ardiendo, se atreve a decir, en voz alta, que esta vez sí se han librado de Zatara. Esto es todo lo que necesita el interpelado para saltar hacia Babcoc, hipnotizarle, y decirle a Tong que se lo lleve a la comisaría, mientras él emprende la persecución de los malos.
A tal efecto, Zatara tiene la suerte de dar con un expreso, en el que se monta, y, como el expreso es más rápido que el tren convencional en el que viaja la Tigresa, pronto el expreso se pone a la altura del tren del robo, de modo que Zatara no tiene más que saltar de un tren a otro, y ya está metido otra vez en faena. Seguidamente, nos espera una intensa batalla final, con épicas escenas de acción encima del tren. Por supuesto, Zatara acaba enfrentado una vez más a la Tigresa quien, esta vez, ha decidido matar al mago a tiros. Para su infortunio, cuando le apunta con la pistola, Zatara transforma el arma en un plátano, y la Tigresa desaparece en la oscuridad de la noche.
(https://babblingsaboutdccomics2.files.wordpress.com/2015/02/act_1_010.png)
Eso sí, el resto de maleantes han sido capturados, saliendo a la luz su plan: el inspector Babcock, quien sabía de antemano, por su puesto, en qué vagón viajaban las mercancías valiosas, lo marcaba con una X; luego, los bandidos se dividían: unos subían al tren y, una vez en el vagón, arrojaban al suelo las mercancías valiosas, mientras la otra partida de ladrones se acercaba con una camioneta a recoger el botín. Y además, la historia termina con puntos extra para nuestro protagonista: Babcock confiesa que Brady (recordemos, el detective asesinado al principio de la historia) no era un traidor, sino que lo mataron cuando el tren pasó bajo el túnel, amparados en la oscuridad, y le pusieron su gabardina y sombrero a uno de los secuaces de la Tigresa, para que pareciera él. Con el nombre de Brady limpio, pero eso sí, con una nueva amenaza de la temible Tigresa en el horizonte, acaba este debut.
Como valoración de la historia, podemos decir que es tirando a malilla :lol: :lol: Los momentos épicos e resuelven simplemente con magia, lo que resta emoción a una historia que en sí es confusa, un tanto atropellada y narrativamente secuenciada un tanto extrañamente, aunque se entiende en lo esencial. En fin, un comienzo anecdótico del personaje y poco más.
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Como por arte de magia del mismo Zatara hoy tenemos la "coincidencia" de que hay dos reseñas de su primera historia. Sin saber que Thesy iba a hacer reseña del personaje me he animado a la mañana a hacer la que os pongo a continuación, que con su beneplácito la pongo ahora quedando un tanto curioso los mensajes. Espero que os haga gracia de cómo he hecho de otra manera la reseña de Zatara, haciendo un poco más de chistes por las situaciones que creaba. Aparte tenemos una minireseña de otra historia de ese mismo número de un personaje menor llamado Tex Thompson. :birra:
Action Comics #1 (Junio 1938). Primera aparición de Zatara y Tex Thompson
(https://i.imgur.com/fYDfT8e.jpg)(https://i.imgur.com/hnPxR5w.jpg)
Aunque parezca mentira aparte de Superman en ese número histórico se presentaron dos personajes que se integrarían en el Universo DC: Zatara y Tex Willer. El primero es sin duda el motivo real de hacer la reseña porque de los dos es el que más recorrido ha tenido después de la Edad de Oro al ser el padre de la mucho más famosa Zatanna y además también es importante el papel que le daría Alan Moore en la saga de "American Gothic" de su Cosa del Pantano... pero nos estamos adelantando. Asi que ahora voy a hacer un doblete de reseñas aunque me detendré más en la de Zatara porque es la que tiene más interés. Este mago de DC sin mucho disimulo realmente no es más que un calco del Mandrake el Mago de Lee Falk que había debutado ya en las tiras de prensa en 1934, de hecho es tan evidente el calco que me da que su "creador" Fred Guardineer le dejaría sin bigotillo a su personaje a diferencia del original, aparte de cambiar la etnia y "sombrero" a su ayudante. Aun con todo en números posteriores a Zatara se le pondría el bigotillo dichoso y que se quedaría en la posterioridad.
(https://i.imgur.com/Qyo36U7.jpg)
Que va, que va, mis personajes son totalmente originales. ¡Si no se parecen en nada!
En lo concerniente a esta primera aventura de Zatara pues, al igual que tantas otras como la del Vengador Carmesí o en Batman no tendremos una historia de origen del personaje, sino que tenemos ya una con el personaje ya formado con villano y todo. En el texto introductorio de la primera viñeta ya nos dicen que es el mejor mago del mundo y que junto con su ayudante Thong siempre tienen encontronazos con su archienemiga "La Tigresa" y por supuesto en esta primera historia no va a ser una excepción. La aventura empieza con Zatara y su ayudante Thog hablando una serie de robos que han tenido unos trenes de mercancías y ya sospechan, supongo por la costumbre, que la causante de esos robos es la misma "Tigresa". A continuación Zatara saca su bola mágica que le predice el futuro, como no, para ya saber con antelación el siguiente robo que va a suceder en el tren de carga por lo que avisará para actuar esa noche a su amigo el detective Brady. La verdad es ya podría ser más previsor Zatara y saber ya en la bola si conseguían detener el robo o ya impedirlo sin poner ese tren mismo en vez de saber que va a suceder el hurto sin más, pero bueno, es la inocencia de este tipo de historias no hay que buscarles tres pies al gato. Bueno, volviendo a la historia al final Zatara, Thog y unos cuantos detectives van al tren de mercancías la noche que va a tener el robo si o sí y se ponen en a la parte superior de los vagones, supongo que para ver si van a atacar de arriba los ladrones aunque bueno, era lo más típico en la época sobre todo en las historias de western, así que no digo nada mejor. Total, que al final de manera inesperada (es un decir porque el texto ya nos adelanta que algo no va bien) el detective Brady les traiciona y les dispara a ellos desde la distancia. En ese momento Zatara hace su uso de su magia y... aparece de la nada un Kit de Primeros Auxilios. Este momento me encantó a todos los niveles, porque en vez de curarlo con magia, el mago es mucho más práctico. Bravo. :lol: :adoracion:
(https://i.imgur.com/D3SkfA3.jpg)
¡Y por arte de birlibirloque aquí tienes algo que te pondrá sanote!
Creyendo que es Brady el que les ha traicionado Zatara irá en su búsqueda, pero al momento ve que de repente el pobre detective es lanzado por las puertas del mercancías de manera un tanto sospechosa. Sin embargo de manera súbita ataca "La Tigresa" a nuestro héroe y... es un bajón, porque como lo pilla desprevenido en vez de usar su magia ella lo empuja y lo hecha al tren sin más- Aun con todo Zatara llega a usar sus poderes y que en vez de caer de mala manera levita para llegar a tierra firme. Es dibujo de Guardineer es primitivo totalmente, pero me encanta como queda la manera que está levitando. :lol:
(https://i.imgur.com/OauKPRz.jpg)
Me caigo, ¡pero con clase!
Tras ello Zatara con el cuerpo sin vida de Brady, ya señalando que si ha sido el causante de los disparos se merecía su muerte. Es chanante porque en la página siguiente, que en el tren ya ha parado y la policía investiga lo sucedido el mago señala seguro que el pobre Brady no es el causante real. ¿Como ha llegado a esa conclusión tan rápido? Su bola mágica no la lleva consigo, así que... Da lo mismo, con el mercancías parado descubren Zatara y Tong que la puerta donde se lanzó el cuerpo del detective estaba marcada con una "X" (muuuy parecida al símbolo de ciertos mutantes que no vienen al caso). Al poco hablan con el inspector del tren que claramente Zatara (y los lectores) se da cuenta que no es trigo limpio por lo que empieza a urdir un plan para conseguir desbancar los planes de "La Tigresa" y conseguir limpiar el nombre de Brady. Primero consigue convencer a los trabajadores del tren para que la mercancía valiosa se distribuyera por todo el tren aparte de poner unas ciertas cajas. Luego su ayudante se da cuenta que hay unos tipos muy "sospechosos" cerca de ahí... y Zatara en vez de avisar ya a la policía que está de su parte se va a donde están ellos sin más, porque podrían ahorrarle ya bastante ya deteniéndolos. Aparte por supuesto su escondrijo es totalmente "difícil" de localizar, solo faltándole el típico letrero de "Refugio Malhechores, pase cuando quiera". Cuando les pilla tenemos el momento casi-histórico que en Zatara usa por primera vez su magia mítica de hacer órdenes con las palabras al revés, algo sencillísimo pero que se ha vuelto muy mítico sobre todo porque es el recurso que siempre usa su hija posteriormente. :thumbup:
(https://i.imgur.com/4DBIR8n.jpg)
¡ANIRAM AL EN ETATSILA! Ay, no que me he equivocado.
Sin embargo cuando ya tenía a los ladrones a su merced aparece "La Tigresa" de sopetón y lo consiguen retener con facilidad. Aquí se ve que el tema de los poderes de este mago vienen cuando se le antoja el argumento, porque podría poner resistencia al momento, pero no, se deja atar con facilidad. Luego tampoco es que "La Tigresa" tenga muchas luces ya que estando a su merced y que podría matarlo a punta de pistola... prefiere antes quemar la caseta donde está el mago que, por supuesto, escapa con una facilidad pasmosa. El mercancías ya ha salido justo en ese momento por lo que la solución que hace para conseguir detener a los ladrones... es hacer magia para que aparezca de repente su ayudante Tong, por lo que indica que tiene poderes de teletransponte. Junto con él consiguen detener al inspector de los trenes que, como ya se adelantaba, estaba conchabado con la ladrona y pide a Tong que lo lleve a comisaría de policía, usando otra vez sus poderes de transporte. Ahora bien, Zatara tiene pensado volver al tren de mercancías para detener a "La Tigresa", ¿usará sus poderes para aparecer mágicamente allí? No por supuesto, se topa con otro tren que de manera muy conveniente va a toda mecha al mercancías (la suerte que tienen los magos...). Cuando llega está en el momento que el grupo de malhechores está cogiendo la mercancía valiosa del vagón "X" tirándola a la carretera donde hay un coche que lo recoge. Les para los pies disparándoles (¿para que usar poderes?) y finalmente tenemos el enfrentamiento final entre él y "La Tigresa"... que es genial a todos los niveles, ya que en el momento que ella le afrenta con una pistola el va y lo transforma en un plátano. Sin palabras. :adoracion:
(https://i.imgur.com/PPCY4a6.jpg)
¡Toma plátano!
La villana al final se escapa del tren con el típico, "¡Nunca me atraparás, Mandrake Zatara!", un clásico que nunca se hace viejo. Después consiguen detener a la banda al poco, explicando ya Zatara el plan y cómo el inspector del tren estaba trabajando con ellos para obtener las mercancías valiosas. Al final se desvela que el detective Brady no estaba trabajando con ellos, sino que como ya se intuía lo que quería era detenerlos, pero le mataron antes de que pudiera hacer nada. Y así acaba la aventura Zatara, con promesas de que una vez más se encontrará con la temible "Tigresa" como ya señala su ayudante Tong. Es una historia muy primitiva, para que negar y a diferencia de la de Superman de ese mismo número tiene menos ambición e intriga, porque es más típica en todos los sentidos con una trama una tanto simple que no lleva a mucho más. Lo mejor son los momentos chanantes en cuando Zatara emplea su magia, aunque podría haberlo hecho incluso con más inventiva.
Ahora nos adentramos en la segunda historia que queda de este repaso, la protagonizada por el desconocidísimo Tex Thompson. Es de los personajes menores del Universo DC que tuvo su momento de "gloria" cuando se hizo ya un superhéroe en los 40 denominándose como "Mr. América" y más adelante "Americomando" (no muy acertados los nombres, no) y que solo sería rescatado en ocasiones como el "All-Star Squadron" de Roy Thomas o en la miniserie de "La Edad de Oro" de James Robinson. Sobre todo en la participación de la mencionada mini es la razón porque hago la reseña de su primera historia, porque más adelante se incluye en la cronología y tiene un papel de bastante interés. Después de una historia con magos y robos de por medio nos adentramos a una... que casi roza el género de western pero que más bien es policíaco pero tampoco es que... es complicado. :lol:
Tenemos a Tex Thompson (aunque en las primeras historias le llamaran "Thomson") que se nos describe como un millonario del petróleo de Texas y que ahora le ha dado por viajar por el mundo (no precisamente al estilo de Bruce Wayne) y ahora su estancia es en Inglaterra. Tex se aburre como una ostra y mientras da un paseo por el campo se topa con un chaval llamado Robert que se hace amigo al momento, pero de repente se encuentran con un cadáver. Así que Tex le pide al chaval que vaya inmediatamente a la policía mientras el está al resguardo del cuerpo. Una mujer que pasa por ahí le pregunta que ocurre y al ver el cuerpo supone que realmente el asesino es el mismo Tex. Súbitamente aparece el Sheriff del pueblo y cree antes a la mujer de que Tex es el verdadero culpable. Como no aparece Robert para demostrar su inocencia no se le ocurre otra cosa que... golpear al Sheriff y escapar como un bellaco. Se ve que este hombre no piensa mucho cuando actúa, no. :lol: :torta:
(https://i.imgur.com/Giq13cN.jpg)
¡Si me escapo no creerán que soy culpable!
Tras correr un rato se detiene y llega a encontrar una casa en las montañas, donde ve que la mujer de antes está andando hacía allí. Espiándolos afuera se da cuenta del pastel, y es que ella trabaja en una banda que ha matado a esa persona (¿porqué razón?, pues no se llega a explicar en ningún momento) y le han usado a Tex como chivo expiatorio y asimismo descubrimos que los malhechores tenían retenido a Robert. Aquí se nota un poco que el guión está escrito... ains, de manera muy para "dummies", diciendo todo lo que ha pasado con pelos y señales para que el lector no se perdiera en la historia, pero bueno, es la época. Volviendo a la aventura la banda decide matar al muchacho pero justo en ese momento Tex le consigue salvar y le pide que huya para que cuente todo a la policía lo que está pasando, no sin antes ser Tex capturado al final. Teniendo al héroe en su poder el jefe de la banda que en vez de matarlo ahí mismo mejor hacer un plan rocambolesco en que la mujer (que se llama Sonja, curioso) le dispare a Tex en defensa propia para quitar sospechas. Realmente no tiene sentido el plan, y justo antes de decirlo me encanta la cara de los secuaces diciendo exactamente lo mismo. :adoracion:
(https://i.imgur.com/H6bhjaZ.jpg)
Joer jefe, menuda ideas de bombero tienes a veces.
Por suerte el chaval mientras está yendo a donde el Sheriff se encuentra con una amiga llamada Betty. Le cuenta lo sucedido y le pide que vaya a donde el Sheriff mientras él viene a rescatar a su amigo Tex. El chaval llega justo a tiempo y consigue que Tex consigue luchar contra la banda que al final es parada por la policía. Tex como es un cacho de pan lleno de dinero del petróleo no quiere el dinero por capturar a los asesinos y se lo da a los dos chavales (que bueno, la chica no ha hecho casi nada, pero vamos). La verdad es que esta historia en sí es mucho menos entretenida que la de Zatara sin lugar a dudas y sobre todo en la segunda mitad se nota una desgana y improvisación constante en el dibujante, que al final lo único que hace es como hacer una serie de dibujos que no se entiende mucho lo que está pasando. Un flojo inicio que no dejan muchas ganas de seguir leyendo sus historias, aunque bueno, seguramente caiga algún día la que se convierte Tex en "Mr. América", pero eso será ya para otro día.
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Buena coincidencia. Dos reseñas por el precio de una :lol:
La verdad es que estaba empezando a caerme mal de leerme solo yo. Mola ver algo de aire fresco :lol:
Y para colmo me entero de que aparece también otro debut DCero ¿hasta cuándo voy a estar leyendo Action Comics #1? :lol: La parte de la reseña de Tex Thompson no me la he leído aún porque quiero leerme antes el cómic. De cualquier modo, reseñaca :lol: :adoracion:
El momento plátano es quizá lo más chanante que hay en la historia de Zatara, pero lo de la aparición del botiquín casi es trolencio. Impagable. Lo de la bola de cristal tremendamente infantil... y es que es una historia que hace aguas por todos lados. Lo de los poderes de Zatara le hacen aparecer como un mago de circo chungueras, no me mola nada :lol:
Por otra parte, lo que estamos viendo con debuts como los de Slam Bradley, Zatara, el Vengador Carmesí o, por lo que intuyo, Tex Thompson, son historias de personajes que en ningún caso estaban pensadas para ser integradas en un universo superheroico. Incluso con los poderes sobrenaturales de Zatara (el Vengador Carmesí de momento no tiene ningún superpoder) jugaban en un terreno muy diferente al de Superman, que si es un pijamero en condiciones. Cualquier historia de detectives o de vaqueros de esa época tenía más en común con estos debuts que con Superman, que era lo que realmente rompía el molde.
Está claro que alguien tuvo a bien reciclar estos personajes en algún momento, insertándolos en el Universo de DC. Para nuestra desdicha, porque ahora hemos de leer sus historias :lol: Aunque fuera de coñas, yo me lo paso bastante bien leyendo estos tebeos tan ingenuos, aun consciente del escaso valor que pueden tener. Es como pulp dentro del pulp. O pulp concentrado.
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Gracias Thesy. :birra:
Es que dices bien, en ningún momento hay aquí algo "parecido" a un universo Superheróico, que de hecho se estaba formando... pero en lo que respecta a DC hasta que no surga la JSA no hay unión de personajes real. Pero va a llegar un momento en que veremos surgir superhéroes de repente hasta que nos salgan de las orejas, pero hasta los 40 hay que esperar. :lol:
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Gracias Thesy. :birra:
Es que dices bien, en ningún momento hay aquí algo "parecido" a un universo Superheróico, que de hecho se estaba formando... pero en lo que respecta a DC hasta que no surga la JSA no hay unión de personajes real. Pero va a llegar un momento en que veremos surgir superhéroes de repente hasta que nos salgan de las orejas, pero hasta los 40 hay que esperar. :lol:
Por lo que veo, en Marvel empezaron antes con la idea de continuidad ¿no? O lo interconectaron más. Cuando digo antes, no me refiero a antes en el tiempo, sino a que tardaron menos tiempo en conectarlo todo que DC.
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Gracias Thesy. :birra:
Es que dices bien, en ningún momento hay aquí algo "parecido" a un universo Superheróico, que de hecho se estaba formando... pero en lo que respecta a DC hasta que no surga la JSA no hay unión de personajes real. Pero va a llegar un momento en que veremos surgir superhéroes de repente hasta que nos salgan de las orejas, pero hasta los 40 hay que esperar. :lol:
Por lo que veo, en Marvel empezaron antes con la idea de continuidad ¿no? O lo interconectaron más. Cuando digo antes, no me refiero a antes en el tiempo, sino a que tardaron menos tiempo en conectarlo todo que DC.
Si... pero a ver, ya en la época de Timely se llegó a hacer antes ya que uno de los primeros cruces de superhéroes fue la pelea entre la Antorcha Humana y Namor, siendo ya de principios de 1940. Luego DC ya en el nacimiento de la Silver Age gracias a la salida de la Liga de la Justicia había una serie de interconexiones entre las series que, aunque eran leves había cosillas ahí y allá. De hecho cuando llegemos a la Silver Age (que todavía tarda) tendremos una primera saga interconectada de títulos debido a la introducción de ni más ni menos que Zatanna en busca de su padre, siendo uno de los primeros casos de este tipo. :lol:
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Gracias Thesy. :birra:
Es que dices bien, en ningún momento hay aquí algo "parecido" a un universo Superheróico, que de hecho se estaba formando... pero en lo que respecta a DC hasta que no surga la JSA no hay unión de personajes real. Pero va a llegar un momento en que veremos surgir superhéroes de repente hasta que nos salgan de las orejas, pero hasta los 40 hay que esperar. :lol:
Por lo que veo, en Marvel empezaron antes con la idea de continuidad ¿no? O lo interconectaron más. Cuando digo antes, no me refiero a antes en el tiempo, sino a que tardaron menos tiempo en conectarlo todo que DC.
Si... pero a ver, ya en la época de Timely se llegó a hacer antes ya que uno de los primeros cruces de superhéroes fue la pelea entre la Antorcha Humana y Namor, siendo ya de principios de 1940. Luego DC ya en el nacimiento de la Silver Age gracias a la salida de la Liga de la Justicia había una serie de interconexiones entre las series que, aunque eran leves había cosillas ahí y allá. De hecho cuando llegemos a la Silver Age (que todavía tarda) tendremos una primera saga interconectada de títulos debido a la introducción de ni más ni menos que Zatanna en busca de su padre, siendo uno de los primeros casos de este tipo. :lol:
Pues entonces me lo confirma más todavía... MArvel-Timeley ya hasta en los 40 tenía cierta comunicación con los héroes cuyas historias publicaba. No tengo ni idea de cuándo llegará la Silver Age pero no tengo prisa ninguna. Poco a poco , aunque está claro que lo del mago había que reseñarlo, que luego no nos llevemos sorpresas con Zatanna :lol:
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Pues entonces me lo confirma más todavía... MArvel-Timeley ya hasta en los 40 tenía cierta comunicación con los héroes cuyas historias publicaba. No tengo ni idea de cuándo llegará la Silver Age pero no tengo prisa ninguna.
La Silver empieza cuando cierto velocista escarlata entra en escena, pero para eso tardará un poco. ::)
Te en cuenta que la lista por ahora es conseguir afianzar la "Golden Age", osease "La Edad de Oro" y encima tal como estaba en la lista de la web americana tenemos la excusa perfecta de acabarla justo con la mini de la "Golden Age" de Robinson. :thumbup:
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Leída la historia de Tex Thompson. Lo mejor, los pies de las imágenes :lol: Otra historia que no hay por donde cogerla. Ya en estos inicios de la Era Dorada del Cómics se percibe una falta de ideas clamorosa... todo suele girar en torno a rocambolescos planes que el guionista pretende que tienen sentido, cuando realmente no lo tienen.
Pero oye, rompo una lanza a favor de Betty, que ha ido a llamar a la policía cuando Bobby ya no podía con su alma. Sin su aporte, Tex habría palmado a manos de los gánsters.
Por otra parte, Tex Thompson acaba de quitarle el puesto a Lee Travis, nuestro Vengador Carmesí, como el primer héroe pijo de la historia :lol: O al menos de DC cómics, ya que está podrido de pasta. También me llama la atención los conocimientos de yuyitsu de Tex. Esas artes marciales, ese sombrero vaquero, ese sabor tex hasta en el nombre (Tex)... este tío lo que es es un Chuck Norris de la vida :lol:
Y por lo demás, se confirma lo que venimos diciendo: se trata de personajes que solo en un momento posterior se decidió utilizarlos en el universo superheroico de DC, imagino que porque se querría cuidar también la propiedad intelectual sobre los personajes, porque si no me cuesta realmente verle la utilidad a estos personajes.
Otra estupenda reseña made in Kaulso, y habrá más. Permanezcan atentos a sus pantallas. :hola:
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Pero oye, rompo una lanza a favor de Betty, que ha ido a llamar a la policía cuando Bobby ya no podía con su alma. Sin su aporte, Tex habría palmado a manos de los gánsters.
Tienes razón, lo que pasa es que como me hace gracia que solo aparece tan poco como que... :lol: :lol: :lol:
Por otra parte, Tex Thompson acaba de quitarle el puesto a Lee Travis, nuestro Vengador Carmesí, como el primer héroe pijo de la historia :lol: O al menos de DC cómics, ya que está podrido de pasta. También me llama la atención los conocimientos de yuyitsu de Tex. Esas artes marciales, ese sombrero vaquero, ese sabor tex hasta en el nombre (Tex)... este tío lo que es es un Chuck Norris de la vida :lol:
Joer, ahora me imagino esta historia que encajaría mucho en la mítica serie de Chuck. :lol: :adoracion:
Otra estupenda reseña made in Kaulso, y habrá más. Permanezcan atentos a sus pantallas. :hola:
Que será, que será... :tumble:
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Tiras de prensa de Superman #1-12 (16-28 de enero de 1939).
Superman había debutado en verano de 1938, con Action Comics #1, pero pronto se convertiría en un éxito difícil de manejar o de concentrar en un solo equipo creativo. Los años siguientes serían testigos del lanzamiento de una nueva serie, con el nombre de "Superman", junto a Action Comics, de un serial de radio reimaginando las historias de El Hombre de Acero y, por supuesto, de la publicación, desde enero de 1939 y hasta bien entrados los años 60, de una serie de tiras de prensa. En otras palabras, Superman se había convertido en una franquicia a solo un año y medio de publicarse Action Comics #1.
La importancia en el año 39 del medio escrito no puede ser puesta en duda, lo que es necesario para comprender cómo Superman llegó a millones de hogares estadounidenses: nadie duda de que Action Comics tuvo una enorme repercusión, pero la explosión de popularidad del personaje llegaría precisamente con sus tiras cómicas, dada la mayor difusión que tenían al estar insertas en la prensa y su fácil acceso por niños. Si al principio solo un par de periódicos apostaron por incluirlas, muy pronto esos periódicos se contaron por muchas decenas.
A Siegel y a Shuster se les acumulaba el trabajo. Siegel parecía empeñado en mantener el control y asumir todos los guiones que tenía encomendados. Recordemos que Siegel (y Shuster) no solo estaba a cargo de Superman, sino que también escribía otras historias, como las de Slam Bradley o Spy, entre otras. Sin embargo, mantener el ritmo creativo no era tan fácil para Joe Shuster, que no podía dar abasto solamente con Superman.
De repente, tenía tres publicaciones de Superman que afrontar con los lápices: Action Comics, Superman y las tiras de prensa. Es cierto que, al principio, la serie de Superman funcionó básicamente como contenedor de las propias historias de Action Comics y de las tiras de prensa, pero, cada vez con más frecuencia, hasta en "Superman" empezarían a aparecer historias de nuevo cuño junto a las reimpresas. Shuster no podía hacer frente a tanto compromiso, y además empezaba a perder visión. La solución a tal desborde de trabajo fue incorporar a nuevos artistas al pequeño estudio que Shuster compartía con Siegel en Cleveland.
Y es entonces cuando tenemos que volver a centrarnos en las tiras de prensa. Artistas como Paul Cassidy, Wayne Boring, Leo Novak y John Sikela se acabaron mudando a Cleveland y empezaron a trabajar, a brazo partido, en intensas jornadas, recluidos en el estudio de Shuster y Siegel. Aunque Cassidy aparecería en algún momento acreditado como entintador, lo cierto es que, según contó él mismo, hacía de todo, incluido dibujo y rotulación, además del entintado. Parece ser que Shuster era particularmente maniático con las caras, de las que nunca quería perder el control, así que las caras de los personajes siempre eran cosa suya, incluso aunque no dibujase el resto. Por parte de Siegel, los guiones se hicieron progresivamente más escuetos por la carga de trabajo, y su plantilla de dibujantes tenía que echarle cada vez más imaginación para poner en viñetas la historia.
Nada nuevo bajo el sol, queridos/as, la historia de los "negros" trabajando para los nombres que aparecían en los créditos. A su vez, los que aparecían en los créditos serían ninguneados por la editorial, hecho ya sobradamente conocido, en lo que solo puede definirse como explotación en cadena :roll: Eso sí, al parecer los dibujantes del estudio de Siegel/Shuster cobraban bien para la época y el trato fue siempre bueno, según su propio testimonio.
Y con este contexto de partida, creo conveniente detenerme en el debut de las tiras de prensa de Supes, pues allí se cuentan muchas cosas, y se contienen muchos datos que, a día de hoy, forman parte de eso que se llama "hechos definitorios".
En esta primera incursión por las tiras de prensa, la historia se desarrolla, en su gran mayoría, en el planeta Krypton. Por cierto, se trata de la primera vez que aparece mencionado el nombre del planeta natal de Superman: "Krypton". Pero también es la primera vez en la que aparecen, y se nombran, a los padres biológicos de Superman: "Jor-El" y "Lora", aunque hay que decir que en la versión original de las tiras de prensa, el padre biológico de Superman aparece nombrado como "Jor-L". Algo parecido le ocurre al propio Superman, que aparece con su nombre originario también por primera vez: "Kal-El", pero nombrado en la tira como "Kal-L"
(https://pbs.twimg.com/media/DwM_Bz0WoAUiWGp.jpg)
Los El, en su nido de amor. Cómo mola entrar por la ventana de un salto
Al respecto de Jor-El, conviene recordar que la primera historia de Superman databa, según cuentan las crónicas, del año 1933. El cómic no había logrado venderse con éxito, por lo que Siegel y Shuster acabaron troceando parte de la historia original de Superman, para emplear sus ideas en otros cómics. Y así, por ejemplo, en unos cómics de un tal Dr. Oscuro que publicaron Siegel y Shuster, vemos al protagonista (con la misma cara de Superman) enfrentarse con un tal "Jor-L", aunque luego esta versión del personaje no tendría que ver con el padre de Supes, excepto en el nombre [1].
Curiosidades aparte, esta historia narra unos sucesos sobradamente conocidos sobre los que no creo que proceda extenderse en detalle: Jor-El presencia actividad sísmica en su planeta, luego se pone a investigar y, finalmente, halla que el planeta está a punto de explotar debido precisamente a la inestabilidad de su núcleo. No me resisto a comentar, al hilo de esto, que, en el serial de radio, que debutaría en febrero de 1940, el origen de la catástrofe de Krypton estaba más relacionada con su cercanía al Sol que otra cosa (Sol que además, era el mismo Sol nuestro, el que baña nuestro querido planeta Tierra, vamos).
Pero volviendo a la historia original, Jor-El va a comentar el problema al Consejo de Krypton, ofreciendo construir una nave gigante para que todos los habitantes se salven. El Consejo rechaza la propuesta, estimando infundados los temores de Jor-El y riéndose de él. Finalmente, sucede el gran apocalipsis planetario. Jor-El no se había rendido y había estado trabajando en un prototipo a pequeña escala de la nave salvadora, de modo que utiliza esa nave para enviar a Kal-El a la Tierra ¿Por qué la Tierra? Pues básicamente porque era el único planeta habitable que Jor-El pudo detectar con su telescopio. El fatídico final de los Kent y de Krypton, me parece que está dibujado con mucho mérito y epicidad.
Sorry but you are not allowed to view spoiler contents.
En esta historia canónica, puede percibirse claramente que Krypton está en una lejana galaxia. Sin embargo, en el serial de radio que se retransmitió un año después, se decía que Krypton estaba "al otro lado" de nuestro Sol, algo francamente difícil de explicar en esos términos, porque los movimientos de traslación hacen que todos los planetas giren alrededor del sol... aunque podríamos suponer que se puede reinterpretar todo esto diciendo que, por la peculiar trayectoria de la Tierra y Krypton, ambos planetas siempre quedaban interpuestos por el Sol, y quedaban siempre opuestos. De cualquier modo, tampoco vamos a perder mucho tiempo en explicar estos hechos científicamente, ya que el serial de radio no es lo que se dice canónico, aunque más adelante veremos que sería importante por otras razones.
De todas formas, además de leer las tiras de prensa, recomiendo darle una escucha a lo que sería el capítulo piloto del serial (https://www.youtube.com/watch?v=xATe_YL5xqs&list=PLdoGrEj2tNSQ1PPNcYsDcQo7H8bS1TSAj&index=1), de febrero de 1940 (aunque obviamente grabado en algún momento anterior, se dice que en 1939), porque realiza una narración dramatizada de esta tira de prensa que, pese a las discrepancias comentadas, resulta francamente emocionante. Además, nada más empezar el programa ya podremos escuchar la mitiquísima introducción, que no había aparecido en los cómics:
Look!
Up in the Sky!
It's a Bird
It's a Plane!
It's Superman!
Después de comentar este remix entre el debut de las tiras de prensa y el serial de radio, terminaría añadiendo algunos detalles curiosos:
-No lo recordaba, pero los primeros terremotos que se producen en Krypton, antes de que Jor-El averigüe su origen, destruyen su casa. Los El se mudan luego a otra vivienda que tenían para seguir con su vida familiar, el pequeño Kal-El, y las investigaciones sobre geología kryptoniana que acabarán con la fatal revelación. Pero estos El eran unos potentados de cuidado, con varias casas y demás :lol:
-Al final de las tiras de prensa, vemos el viaje de la nave a la Tierra, sorteando diversos peligros, desde meteoritos a la atracción gravitacional de un sol, para finalmente aterrizar ardiendo por la fricción en el planeta Tierra. Es un viaje descrito con una extensión bastante razonable, que contrasta con la versión introducida luego en Superman #1 (verano de 1939), donde prácticamente vemos una imagen del cohete surcando el espacio y ya.
Sin embargo, los detalles concretos de las tiras de prensa sobre el hallazgo de Superman en la Tierra se diferencian tanto de Action Comics #1 como de Superman #1:
-Respecto a Action Comics #1, allí simplemente se decía que un automovilista recogía al niño, pero no se le mostraba. En las tiras de prensa en cambio sí que aparece un señor anónimo, pero no es Kent.
-Respecto a Superman #1, que reimprimía, como ya sabemos, Action Comics #1, pero cambiando el comienzo, no se muestra a la nave ardiendo, pero sí aparecen los Kent en lugar de un anónimo automovilista.
De este modo, podemos decir que las tiras son una versión extendida de Action Comics #1, pero no modifica ni contradice el tebeo. De hecho, en las tiras cómicas podemos ver algunas viñetas claramente copiadas de Action Comics #1, un recurso de reciclaje del que se usó con abundancia en tiras de prensa posteriores de Superman. En cambio, Superman #1 sí es un auténtico retconneo de la historia original al introducir a los Kent.
Sorry but you are not allowed to view spoiler contents.
-Otro dato curioso es el de la adquisición de los poderes de Superman, que se explica con más coherencia en la tira de prensa que en Action Comics #1: en las tiras, si bien parece que Superman ya tiene poderes desde que es un bebé, se viene a decir que, cuando alcanza la madurez, estos poderes se dispararían de alguna forma, incrementándose notoriamente. En cambio, en Action Comics #1 no se explicaban así las cosas, dando más bien la impresión de que los poderes se alcanzaban con la madurez, lo que parecía contradecir la viñeta inicial en la que veíamos a Kal-El levantnado un sofá, ya de niño pequeño. Finalmente, en Superman #1 se añadían más detalles de los poderes de Superman, dando incluso algunas explicaciones científicas suplementarias a los mismos, pero se omitía toda mención a la madurez, probablemente para que la historia no fuera pillada en un renuncio, o simplemente porque este hecho dejó de ser relevante. Es un tanto confuso, pero interesante.
-Finalmente, creo que ya podemos responder a la pregunta de Morgan, sobre cuál fue el origen de la mítica imagen de Superman rompiendo unas cadenas, que nosotros ya habíamos visto en Superman #1. Pues bien, al parecer no fue Superman #1 el lugar donde apareció esa imagen por primera vez. Tampoco lo fueron las tiras cómicas, pero todo apunta a que sí fue una imagen publicitaria que precisamente anunciaba la próxima aparición de las tiras de prensa de Superman. Al menos según la Wikipedia... que nos proporciona esta imagen, subtitulada "Add anouncing the beginning of Superman strip"
(https://upload.wikimedia.org/wikipedia/en/7/7c/Advertisement_for_SUPERMAN_daily_comic_strip.png)
Y con esto lo dejamos por hoy. Gracias por leer :birra:
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[1] James Vance, en la introducción al volumen Superman: The Daily Strips 1939-1942, 2006, página 9
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En el preludio del DC Fandome 2020, qué mejor que calentar el ambiente con una nueva reseña :lol: :lol:
Action Comics 8-10 (enero, febrero y marzo de 1939). Primera vez que Superman aparece nombrado como "El Hombre de Acero". Aparece también el superoído
(https://comicvine1.cbsistatic.com/uploads/scale_small/0/229/120988-18005-109588-1-action-comics.jpg)
Cuando reseño estas primeras historias de DC, me dedico a resaltar aspectos anecdóticos o hitos importantes en la historia de Superman, pero muchas veces hay que reconocer que la historia en la que aparecen no tiene tampoco nada del otro jueves. No es el caso de estos tres cómics que vamos a comentar agrupados, ya que encierran una especie de ciclo argumental de "Superman contra la ley" que me parece bastante interesante. Eso sí, advierto que en realidad nos vamos a centrar en AC #8, dando unas simples pinceladas a los dos números siguientes, que son útiles para entender completamente esta reseña.
A resultas de los sucesos narrados en Action Comics #8, sobre los que ahora nos centraremos un poquito, Superman aparece, por vez primera, señalado por la ley como un proscrito. Esto ocurrirá oficialmente desde el principio de Action Comics #9, con la policía resuelta a poner a la sombra a Superman, incluso aunque reconoce que sus motivos son bienintencionados. Ya habíamos visto a Superman dando una lección a malvados capitalistas en Action Comics #|,2 o 4, pero es que ahora se coloca directamente fuera de la ley.
Todo comienza en Action Comics #8, con una escena en la vemos a Clark asistiendo a una sesión de un tribunal penal juvenil. Un joven llamado Frankie es sentenciado a una pena de prisión, para indignación de sus compañeros de pandilla de delincuentes juveniles. Superman les oye hablar, y toma nota de que han planeado reunirse cerca de la casa de uno de ellos, para tomar cartas en el asunto. Tomar cartas en el asunto, en este caso, consiste en vengarse de un tal "Gimpy". Gimpy regenta una tienda de venta de objetos robados, y utiliza a los jóvenes para que se los consigan. Se trata, como el propio cómic lo define, de un corruptor de menores. Se supone que los chavales cometen delitos para él, y él, a cambio, promete protegerles si son aprehendidos por la ley, además de hacerles partícipes de los beneficios.
Sin embargo, Gimpy no ha movido un dedo cuando su compañero Frankie ha sido condenado, lo que cabrea más a la muchachada pandillera. En realidad, pronto se descubrirá que Gimpy va mucho más allá de no ayudar: es tan malvado que lo que hace es deshacerse de los jóvenes cuando ya no les sirven, lo que sucede cuando se vuelven demasiado revoltosos y empiezan a causarles problemas. Entonces lo que hace es mandarles a robar objetos, pero llamando después a la policía para que los atrapen, los pongan a la sombra y se los quiten del medio. Luego buscará nuevos jóvenes incautos a los que embaucar. Pues bien, nuestra pandilla de menores está muy cabreada con Gimpy, y acude a su local a ajustarle las cuentas, pero entonces Gimpy les convence para que depongan su actitud agresiva, diciéndoles que tiene un robo para cada uno de ellos, en diferentes puntos de la ciudad. Los jóvenes, ingenuos como son pese a todo, caen en la lazada tan vil de Gimpy, y se van a realizar sus robos. Gimpy, naturalmente, llama a la policía para que los vayan pescando uno a uno.
Pero paremos un momento. Acabamos de decir que Superman, mientras está en el juzgado, oye hablar a los jóvenes. ¿Y cómo? Sí, señores, con superoído. Marcad esta fecha en el calendario: enero de 1939, porque es la primera vez que vemos a Supes escuchando una conversación, con su oído "sensible". No vemos a Superman escuchando a kilómetros de distancia, y parece que tiene que acercarse un poco para oír, al menos en esta especial configuración del nuevo superpoder.
Además, en esta misma página, y en una más bien anodina viñeta, Superman aparece por primera vez apodado como "El Hombre de Acero". Es una expresión que solo aparece una vez en todo el cómic, pero muy pronto empezará a usarse con profusión, hasta el punto de aparecer por todas partes ya en Action Comics #10 y, posteriormente, en las tiras de prensa de Superman, convirtiéndose en un apodo habitual del personaje en un tiempo récord. De hecho, poco después podríamos ver imágenes de Superman con el subtítulo de "El Hombre de Acero" bajo el propio nombre de "Superman". Estamos en una época de muchos cambios que suceden a un ritmo bastante veloz. Para el que tenga curiosidad le dejo la viñeta por aquí, aunque no tiene nada del otro mundo tampoco. Pese a todo, es una página con bastante historia, ya que se concentran estos dos acontecimientos históricos del cómic: el apodo y el poder de superoír. Por otra parte, su visionado nos vale para hacernos una idea de nuestros desharrapados protagonistas. La célebre mención al apodo de Supes, por cierto, está en la última viñeta de la página:
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Pero regresemos a la historia: Como ya podíamos imaginar, Gimpy no contaba con que Superman iba a desbaratar todos sus planes. En esta ocasión, vamos a ver a un Superman particularmente cabreado cuando irrumpe en escena. Si ya en esta época es un partepiernas de cuidado, en esta ocasión creo que se ensaña con Gimpy. Le da un palizón tremendo, y además reconoce hacerlo porque le apetece darle de puñetazos.
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Tras quedarse a gusto, la misión de Supes ahora consiste en impedir que la policía pille in fraganti a los ladrones. Uno por uno, Superman intenta evitar que los chavales cometan el error de su vida. De un modo u otro, los va sacando del apuro antes de que sean atrapados por la poli, en algún caso previa devolución de lo robado. Pero no en todos los casos llega a tiempo. Uno de ellos, Nick, ha sido ya detenido por los agentes de la autoridad. Superman se enfrenta a la propia policía, con un recurso clásico de aquellos días: levanta el coche policial sobre sus brazos para que no pueda moverse por muy fuerte que la policía pise el acelerador, y rescata a Nick de las fuerzas del orden.
Superman está convencido de que estos chavales son delincuentes por culpa de la sociedad: especialmente por la pobreza y el barrio en el que viven. De momento ha rescatado a nuestros descarriados adolescentes del mal camino, pero no se queda ahí la cosa, no: Superman pretende arreglar las condiciones de vida de todo el barrio en el que viven. Para ello, atentos, decide arrasar con todo el vecindario. Así, como suena :lol: :lol:
Pero tiene una razón para hacerlo: el barrio pobre de donde proceden los chavales está compuesto prácticamente de chabolas donde se hacinan y malviven sus habitantes. Leyendo un periódico, Clark visiona la noticia de la reconstrucción de una zona residencial en Florida después de un huracán, a cargo del gobierno. Y es entonces cuando se le enciende la bombilla: si derruye el barrio pobre, entonces las autoridades construirán casa más adecuadas, modernas y nuevecitas, donde los residentes tendrán acceso a mejores condiciones de vida y, con ello a más oportunidades para llevar una vida sin delito ni pobreza.
Y ni corto ni perezoso, se pone a derribar casas de la gente (si bien es verdad que se molesta en evacuar primero a los vecinos). Monta un follón de mucho cuidado el amigo. Acuden a detener a El Hombre de Acero desde la Guardia Nacional a la aviación, pero lo único que consiguen los aviadores es ayudar inadvertidamente a Superman, ya que cuando le lanzan pepinos desde los aviones, estos contribuyen a destrozar por completo el barrio :lol: :lol: :lol:
Ante tamaña destrucción, el Gobierno no tiene más remedio que construir a los pobres vecinos unos despampanantes edificios, modernos y altos, donde podrán ser felizmente reubicados.
Con este final feliz (no se oculta en ningún momento la satisfacción por este desenlace) Superman se coloca contra la ley. Pero hay un apunte histórico que me gustaría destacar: los años 30 fueron testigos de la construcción de estos proyectos de vivienda pública, consistentes en edificios muy altos, con apariencia muy moderna. En aquella época se pensaba que acabarían con la pobreza. Pues bien, esos edificios tan grandes y tan modernos no son ni más ni menos que los "Projects", es decir, las zonas chungas de la ciudad donde había más crimen :lol: No sé si por cultura popular habéis visto imágenes de esos edificios o de gente marginada (normalmente, afroamericanos) diciendo que vienen de los Projects. Me resulta muy curioso el contexto de este cómic, porque se sitúa justamente cuando se empezaron a construir estos macroproyectos de viviendas que luego fueron un rotundo fracaso. Pero entonces se pensaba que serían un milagro. Siegel participa de este espíritu reformista y lo plasma en las páginas de Action Comics #8. Poco podía anticipar el hombre que iban a convertirse en los lugares más chungos de las ciudades estadounidenses, en buena medida por su estructura arquitectónica.
En Action Comics #9, como dije antes, vemos a Supes siendo ya perseguido por la policía, aunque de una manera tirando a cómica. Eso sí, Superman en ningún momento daña a los agentes de la ley. Los respeta y sabe que tienen que hacer su honorable trabajo, pero él tiene una agenda reformista bastante progresista que tiene que cumplir. De hecho, en Action Comics #10 llegará a enfrentarse al alcaide de una prisión, poniéndose de parte de los presos. La historia en sí no tiene mucho interés en cuanto a los detalles, pero sí es llamativa porque en solo tres números vemos a Superman rescatar a presos y delincuentes de manos de policías y funcionarios de prisiones. En el caso de la cárcel, es verdad que el alcaide es un verdadero villano que maltrata a los prisioneros a su cargo. Superman se encargará, como es habitual, de darle de su propia medicina al alcaide. Gracias al descubrimiento del nefario alcaide, acaba el cómic con buenas noticias: la denuncia de las penosas condiciones de vida de los presos ha servido para que los poderes públicos tomen el toro por los cuernos y decidan mejorar las condiciones de los presos.
He leído varias veces que Superman es prácticamente comunista en sus primeras apariciones. Personalmente pienso que eso es forzar mucho estos cómics. Pero es indudable que Superman es claramente de izquierdas... pero muy de izquierdas, vamos. Con sus malos humos y su indignación (hasta el punto de que Superman parece la canalización de las inquietudes políticas de Siegel), Superman ataca a magnates de las armas, empresarios mineros que explotan a sus trabajadores, obliga al gobierno a construir viviendas públicas para los pobres, emprende la reforma de las cárceles... próximamente veremos hasta a Superman persiguiendo a empresarios constructores que son responsables dela muerte de usuarios del metro por haber levantado cimientos de mala calidad... lo raro en estos días es ver a Superman detrás de vulgares chorizos. Aunque algo de eso ahí ocasionalmente, Superman siempre apunta a los de arriba.
Para mí ha sido, sinceramente, toda una revelación. Había oído algo de eso esporádicamente, pero no suponía que llegaría a plasmarse tan claramente en estos primeros cómics. Y aun nos quedan por ver más cosas del Hombre de Acero. Permanezcan atentos a sus pantallas. :birra:
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Bonus Track: el que voy a comentar ahora es un detalle que me parece muy divertido. Ya hemos visto que Superman desarrolla "oídos sensibles" en AC #8 (sin que tampoco se le llegue a llamar, literalmente, "Superoído"), pero no así super-visión. Sin embargo, hete aquí que las últimas viñetas de Action Comics nos muestran unos consejos para que los jóvenes lectores puedan adquirir superfuerza, y también, "Super-Vision". Se trataba de viñetas habituales en aquellos tiempos, donde veíamos acabar las historias con ""sabios consejos" de Supes: que si cómete las verduras, que si haz ejercicio, niño, que si tal. En esta ocasión nos encontramos con enseñanzas a los niños para adquirir supervisión... pero nunca hasta esa fecha, ni en las tiras de prensa de Superman, ni en Action Comics, se había presentado ninguna pista que apuntara a que Superman poseía supervisión. Este poder aparecería luego, poco más adelante, y estaba claro que ya se estaban dando algunas pistas de que pronto Superman tendría las habilidades especiales de "visión telescópica" y visión de Rayos-X
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Buenisima la reseña, y este hilo. :palmas:
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Buenisima la reseña, y este hilo. :palmas:
Gracias por leer semejantes tochos :lol:
Pronto habrá más. Al principio sobre todo hay muchas novedades relacionadas con Superman, pero pronto le tocará a cierto murciélago...
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La idea mola, ahora a ver de donde saco yo esos números :lol:
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La idea mola, ahora a ver de donde saco yo esos números :lol:
Bueno, hay muchos tipos de medios :smilegrin:
Ediciones de la Golden Age hay ¿eh? Pero en inglés.
Por ejemplo, las tiras de prensa de Supes:
https://en.wikipedia.org/wiki/Superman:_The_Complete_Comic_Strips_1939-1966 (https://en.wikipedia.org/wiki/Superman:_The_Complete_Comic_Strips_1939-1966)
O de Action Comics, que puse el enlace el otro día.
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Action Comics #11. Abril de 1939. Superman adquiere visión de Rayos X y aparece mencionado Cleveland
(https://vignette.wikia.nocookie.net/marvel_dc/images/3/3d/Action_Comics_Vol_1_11.jpg/revision/latest/top-crop/width/360/height/450?cb=20140222194956)
¡Volvemos con nuevas y emocionantes historias de El Hombre de Acero!
En esta ocasión nuestra historia empieza con un misterio en las oficinas de Meek & Bronson Brokers. Ha habido un suicidio allí y nuestro audaz reportero Kent va a ocuparse del suceso. Parece ser que la víctima se ha suicidado tras verificar pérdidas de enormes sumas de dinero tras caer las acciones que había comprado. Todavía tenemos fresco el crack del 29 y estas historias estaban por tanto aún muy presentes en los estadounidenses. De hecho, como dato histórico, la crisis del 29 se extendió a lo largo de diez años, al menos hasta que dejaron de verse sus consecuencias.
Las acciones pertenecían a la compañía pètrolífera "Black Gold Oil Well", que significa algo así como "Pozo de Petróleo Oro Negro". Un hombre irrumpe en el lugar del suicidio, acusando a Meek & Bronson de ser los responsables. El hombre es expulsado de la oficina, pero más tarde Clark se entrevista con él y averigua que, al parecer, los brokers han estado vendiendo acciones sin valor a un montón de gente. Unos estafadores de cuidado estos Meek & Bronson.
En una extraña maniobra, Clark se hace pasar por un tal "Homer Ramsey" y se dedica a ir, puerta por puerta, a las casas de los compradores timados, para ofrecerles comprar sus acciones de Black Gold Oil Well. Los estupefactos accionistas acceden encantados a la venta de acciones que no tienen ningún valor, no sin antes advertirle de ello a "Ramsey" en algún caso. Pero "Ramsey" contesta que tiene sus razones para comprar las acciones y ante esto, el vendedor no insiste más y se quita de encima semejante montón de mierda financiera.
Una vez compradas todas las acciones a las víctimas con todos los ahorros que tenía Clark, se dirige al pozo de petróleo de la empresa, y allí descubre que el pozo está parado. El responsable de la planta le dice que Meek & Bronson han encontrado tan lucrativo vender acciones de Black Gold Oil Well, que pasan olímpicamente de explotar el pozo petrolífero, y que no se sabe si en realidad hay o no hay petróleo en el fondo de los terrenos de la explotación. Es decir, todo aire y nada de sustancia, como en la bolsa. Superman, que para eso es el dueño legítimo del pozo ahora, decide él mismo perforar el suelo para comprobarlo. Para ello, él mismo insertará la aguja perforadora en la tierra y ¡oh, sorpresa! empieza a salir petróleo a chorros tras cierta espera.
¿Qué pasa ahora? Pues evidentemente, queridos lectores, que Supes es rico con todas esas acciones. Meek & Bronson se hicieron de oro vendiendo mierda a los accionistas, pero el caso es que, si hubieran excavado el pozo, serían más ricos aún. Y es ahora cuando tenemos que interrumpir el hilo narrativo de la historia para contar una anécdota: el responsable del pozo llama a Meek & Bronson para contarles la noticia de que el pozo tiene petróleo, en contra de lo esperado. Pues bien, cuando se pone en contacto con ellos le dice a la operadora que le ponga con Meek & Bronson, en Cleveland. Al comienzo de la historia, de hecho en la segunda viñeta, vemos a Clark Kent y a otro reportero intentando cazar alguna noticia en una comisaría. parece que han estado intentando sonsacar sin éxito a la policía alguna noticia interesante, y es entonces cuando llega la llamada a la policía del suicidio de una persona en las oficinas de Meek & Bronson. Estas dos viñetas nos permiten unir la línea de puntos y confirmar, por primera vez desde que se empezó a publicar Superman, que efectivamente el Daily Star y Superman están en Cleveland. Este hecho no duraría mucho, pues Sorry but you are not allowed to view spoiler contents.
, pero ya tenemos el dato clave e incontrovertible para afirmar que las primeras aventuras de Supes tuvieron lugar en esta ciudad.
Sorry but you are not allowed to view spoiler contents.
(https://lh3.googleusercontent.com/proxy/1BLp58v8xb-8tUy2py71EG_JRAjUko0nFi2moGcGiA-kZHqzpT7AamGFQsaOdIxrzSIcx3ChOwuuXPJ2ZOQJf5z01QGPZhv-pLYZoQ8A78iTjZ7S2BS4GLm4yePW92jbYn-rOw)
Pero volvamos a la historia. Cuando los dos brokers se enteran de lo que realmente valían sus ex-acciones, deciden recomprarlas a "Ramsey" (que en realidad es un falso nombre utilizado por Supes, recordemos), pero Ramsey se niega en redondo. Ante esto, Meek y Bronson deciden contratar a una panda de asesinos para matar a Ramsey. Es curioso, porque una vez muerto, técnicamente las acciones pasarían a los herederos de Clark, y no a Meek y Bronson, por lo que se me hace más lógico que hubiesen contratado a los matones para obligar a "Ramsey" a venderles las acciones. De cualquier modo, tenemos que hacer aquí un segundo parón en nuestra historia para advertir un fenómeno singular. Cuando Meek & Bronson acuden a la guarida de los asesinos para contratarles, vemos a Superman sobre un edificio cercano, viendo toda la escena que está teniendo lugar gracias a su "visión de rayos X". Así es, queridos y escasos lectores, habíamos visto que en Action Comics #9 aparecía el superoído... pues bien, unos meses después, hace acto de presencia la visión de rayos x, por más que no, todavía, el poder de disparar rayos por los ojos.
Anécdotas aparte, los malos ponen en marcha su plan, pero obviamente se encuentran con que este tal "Ramsey" no se puede matar tan fácilmente. Después de secuestrarlo, llevarlo a un paraje solitario y darle tiros hasta en el DNI, presencian sorprendidos que no pueden matarlo. Nuestro Super Ramsey les devuelve con intereses una buena paliza y deja a los matones de regalo en la puerta de Bronson, con una nota que dice "Saludos de Homer Ramsey". Esta jugada no deja de resultar un tanto peculiar. Es cierto que Supes se hace pasar por Ramsey, y no por Clark (a estos efectos, basta con quitarse las gafas y hoolahop!! :lol:), por lo que su identidad secreta estaría a salvo, pero también lo es que utiliza sus superpoderes vestido de Ramsey y no de Superman. En fin, ¿quién va a creer a estos gánsters de baja estofa? De hecho esto es lo que ocurre: cuando le cuentan a Bronson que Ramsey no es humano después de coserlo a balazos, Bronson les espeta que lo que ocurre es que son muy malos tiradores y seguro que no le han dado.
Bronson llama a Meek para reunirse con él. Sin embargo, de camino para la oficina, "Ramsey" salta al coche en el que viaja Bronson y le dice que, después de todo, se lo ha pensado mejor y quiere vender las acciones... al módico precio de un millón de dólares... ¡de la época! Bronson le dice que está loco, y que a ese precio no piensa comprar las acciones. Pero el caso es que, tras pensarlo un tanto, Meek y Bronson deciden pagar el kilo que pide Ramsey. Ahora son todavía más ricos que antes. Al menos en ese momento de comprar las acciones, porque su suerte está a punto de cambiar fatalmente. Una vez hecha la venta y agenciado el kilo, Superman se presenta en casa de los brokers. Fiel a su estilo, se pone a cada uno de ellos bajo uno de sus brazos, y se los lleva saltando al pozo petrolífero. Una vez allí, revienta el pozo petrolífero, desperdiciándose todo el petróleo :lol:
Meek & Bronson están arruinados: han recibido una dura lección. ¿Te gusta especular, capitalista salvaje? Pues ahí tienes, ahora estás arruinado, y lo más importante, yo, Superman, soy rico porque tengo un millón de dólares por el morro, que he obtenido usando mis superpoderes :lol: :lol: Porque sí, amigos, el kilo se lo queda Supes :lol:
Si me permitís un pequeño spoiler Sorry but you are not allowed to view spoiler contents.
Como valoración principal del cómic, creo que lo que podemos resaltar con más claridad es, una vez más, a este Superman verdugo del capitalismo más atroz. Si en los números 9 a 11 ayudaba a los pobres oprimidos por el sistema, ahora en el número 11 vuelve a castigar a los ricos. Pero no a ricos cualquiera, sino a aquellos sin escrúpulos, a la peor escoria del capitalismo.
En cuanto a la trama, no encontramos demasiados agujeros, salvo alguna cosa extraña, a saber: si Superman quería realmente vender a Meek & Bronson las acciones ¿por qué se negó primero? Es verdad que el hecho de que se niegue sirve para poner en marcha la parte de los matones, que da juego al cómic y permite disfrutar de escenas de acción, pero no se entiende bien por qué Superman decide algo así. Quizá quería poner a prueba la maldad de los brokers, o quizá les quería colocar en una situación desesperada para forzar el precio tan elevado al que les vende las acciones.
No se explica tal cosa pero eso a nosotros nos da igual, porque hemos terminado otra de las maravillosas aventuras del DC clásico. Pronto ¡más! :bouncy: