Capitán América: Omnigold 6: La Era de la Bomba Loca (1976-1977)
Reseña en la web de Universo Marvel:https://www.universomarvel.com/resenas-capitan-america-omnigold-6-la-era-de-la-bomba-loca-1976-1977/En el tomo inmediatamente anterior al que me dispongo a reseñar, tras la estupenda etapa guionizada por Steve Englehart, la colección del Capitán América cayó en picado en un puñado de números sin guionista estable.
Con la serie fuera de rumbo, los editores decidieron devolvérsela a uno de los creadores del personaje, Jack Kirby, que había regresado a Marvel tras su paso por la competencia. El Rey, en esta ocasión, se haría cargo de la colección como autor completo.
El volumen abre fuego con dos números especiales que, francamente, van totalmente por libre respecto a la continuidad vigente.
El primero de ellos es el tercer anual del Capitán América. Una línea argumental totalmente kirbyana, con su habitual despliegue imaginativo de monstruos y artefactos en un escenario de ciencia ficción, donde el Halcón ni aparece ni se le nombra.
Un tipo conocido como el Cautivo es perseguido desde el espacio exterior por los Acechadores. El bendito Kirby no necesita complicarse la vida con los nombres y va directo al adjetivo calificativo.
Pero el episodio realmente especial y justificadamente independiente, lo tenemos a continuación. Se trata de uno de los cómics más singulares de Marvel de los 70, un número especial de la colección Marvel Treasury Edition, mayormente dedicada a las reediciones en formato lujoso.
Este especial fuera de numeración contiene un relato de casi 80 páginas conmemorativo del 200 aniversario de la independencia de los Estados Unidos de América. Un privilegio que cayó sobre el vengador abanderado y en las manos de Kirby.
Bajo el título "Las Batallas del Bicentenario del Capitán América", nuestro héroe emprende un viaje por un sinfín de episodios clave de la historia de los EEUU, de la mano de un funcional tipo llamado Míster Buda, hábil en los viajes en el tiempo.
La trama no tiene ninguna importancia, es tan sólo una excusa para el repaso a los dos siglos del país de las barras y estrellas.
La patria del Capi aparece retratada con sus virtudes y defectos, pero la esencia del relato se fundamenta claramente en el patriotismo, no en la crítica. Sea como fuere, hay que reconocer que estamos ante un trabajo ciclópeo y un entretenido repaso a la historia de los Estados Unidos.
La saga de la Bomba Loca y otras historias.Retomando, al fin, el título regular, Kirby dibuja el entorno del protagonista más o menos donde lo habían dejado sus antecesores. Me refiero a que ahí está de nuevo el Halcón, además de la novia de este último, Leila, y de Sharon Carter. Pero hasta aquí llega la relación con lo visto en los números inmediatamente anteriores a su llegada. Kirby rompe con todo, hilos argumentales, tono y tipo de propuesta, para llevar a la colección a su terreno. Afirmar que el Rey rompe con el pasado sería llevarse a engaño, porque lo suyo es el pasado mismo. Es un regreso a la ingenuidad de los primeros 60 (o incluso antes), a dejar de lado lo trascendental y lo maduro en favor de la ilusión y la fantasía pura y dura.
Kirby inicia su primera saga sin rodeos, marcando territorio desde la primera página con una escena en plena acción.
El caso es que la población se ve afectada por un inexplicable impulso de violencia desmedida. El fenómeno es provocado por lo que llaman las Bombas Locas.
De esta forma entramos en una de las sagas más épicas y extensas de la colección hasta ahora. Una saga que se fundamenta en la aventura y lo fantástico, pero que sigue embadurnada de política. Concretamente, la celebración del segundo centenario es la causa principal de la trama. El Capi y el Halcón se ponen a las órdenes del mismísimo Henry Kissinger, suscitando una imagen heroica y limpia del gobierno de los Estados Unidos. Nada que ver con el espíritu crítico y el gobierno de dudosa honradez planteado por Englehart en la saga del Imperio Secreto.
Por si fuera poco, la amenaza de las Bombas Locas tiene su origen en una organización llamada las Fuerzas Monárquicas de América, que pretenden reventar la conmemoración del Bicentenario con la activación de la madre de las bombas locas, traducida aquí como la Grandullona.
Su líder es William Taurey, un descendiente de un aristócrata que luchó contra un antepasado de Steve Rogers.
El objetivo de la organización es el de controlar mentalmente a la población y convertirlos en esclavos sin cerebro al servicio del poder pues, literalmente, odian la democracia. Lo que se dice una organización terrorista en guerra con los valores de la tierra de las oportunidades y la libertad.
Un buen ejemplo de ese americanismo inherente lo tenemos cuando el Capi y el Halcón se ven obligados a participar en un violento deporte para recuperar el escudo del primero, ante lo denigrante de verlo convertido en un símbolo de corrupción.
En resumen, carácter inevitablemente panfletario sin más matices. Este apartado, francamente, resulta bastante arcaico. No faltan incluso algunos comentarios de corte machista, pero todo esto es algo que hay que perdonarle a Kirby, un hombre definitivamente anclado en otra época, en compensación por su capacidad narrativa e imaginativa.
Porque en este apartado, el del entretenimiento, Kirby ofrece lo que se espera de él. Su poder narrativo sigue en gran forma y su arte gráfico sigue siendo igual de reconocible. Por muy pueriles que puedan ser sus tramas, el Rey es único creando ilusión con su repertorio de criaturas y malvados conspiradores.
Siempre queda alguna cosa metida un poco con calzador, como el pequeño romance de Steve con una joven enferma. Pero son distintivos de la bendita inocencia de Kirby, que van con el paquete.
La siguiente línea argumental, mucho más corta, creo que está a un nivel similar.
El Pueblo Nocturno de la Calle Cero son un grupo de ancianos que aprovechan la caída del Sol para saquear el barrio. Pero lo que inicialmente apuntaba a relato urbano de terror pronto se destapa como un delirio cósmico tan inverosímil como fascinante.
Si ya el nombrecito de la tribu nocturna es de lo más ocurrente, encontrarnos con un peñasco con cuatro casas flotando en algún lugar del cosmos supera todas las previsiones.
No faltan ingenuidades varias como la increíble capacidad tecnológica concentrada en un puñado de mendigos en un planetoide aislado, o varios giros de guion que dejan un poco descolocado. Por no hablar de la extraña incorporación de un vaquero hábil con el lazo llamado Texas Jack en una trama básicamente cósmica. Pero la inventiva y la imaginación de Kirby sobrepasan cualquier dislate.
El arco del Pueblo Nocturno tiene un inesperado epílogo en un número de Marvel Team-Up, que también se incluye en el tomo. Entre el Capi y Spiderman deben detener a una criatura del espacio que se cuela a través de un portal interdimensional. Jack Kirby no interviene en la factura de este episodio, así que podemos prescindir de él en la lectura.
Lo que llevamos de etapa en solitario de Kirby creo que llega para considerarlo, sin muchos problemas, lo mejor que hizo en el conjunto de su segunda era en Marvel.
Desgraciadamente, el resto de la etapa va deshinchándose progresivamente.
Primero tenemos la presentación de Agron, una especie de cadáver viviente con poderes ilimitados, en realidad un ser de pura energía que viene desde el futuro para adueñarse del presente.
No está mal, por lo menos algo mejor que el arco que le sucede.
En un lugar de Centroamérica llamado Río de la Muerte, un tirano que se hace llamar el Puerco tiene a sus opositores esclavizados y bajo condiciones inhumanas. Pero el perverso comandante tiene que aguantar a su prima, Donna Maria, que no ceja en echarle en cara lo poco hombre que es. Todo ello tratado de forma bastante infantil.
Por su parte, el Capitán América es secuestrado por el tirano y posteriormente el Halcón va a su rescate sin demasiada suerte. El alado compañero del Capi, sencillamente no da con el paradero de su amigo y se mete en un lío tras otro, no solo en este arco sino también en los siguientes. La situación es un poco ridícula y la sensación es que Kirby no sabe muy bien qué hacer con el Halcón y lo entretiene librando batallas con todo tipo de criaturas.
Volviendo al arco en Centroamérica, la historia da para buenas dosis de aventura y poco más. Lo más relevante es sin duda la presentación de Arnim Zola al final.
Sharon Carter entra finalmente en acción de nuevo a las órdenes de SHIELD. La razón no es otra que un expediente bajo el nombre en clave Archivo 116, que trata de poner luz a la extraña proliferación de monstruos de todo tipo.
Arnim Zola está detrás de la amenaza, y detrás de Zola, el mismísimo Cráneo Rojo. A partir de aquí, la locura. Pasamos de la intención de dominar el mundo con un ejército de monstruos, a revivir a Adolf Hitler insertando el cerebro del líder del III Reich, que Zola conserva en un frasco, en un nuevo cuerpo con el rostro del Capitán América. Disparatado es decir poco.
Lo mejor, las escenas de acción. El Capi y Donna Maria, que de momento se ha quedado como personaje secundario, intentando escapar de sus mortales enemigos y la huida final del castillo viviente. Ideas inconexas y pasadas de vuelta frente a adrenalina narrativa. Puro Kirby.
El último arco del tomo, que supone la despedida de Kirby de la colección, ya es el acabose.
Un sicario disfrazado, conocido con el nombre del Volador Nocturno, se presenta en SHIELD para asesinar a una importante personalidad que está gravemente herido. Desde como engañan al asesino mediante un muñeco de escayola, hasta la jaula de grillos en la que se convierte el complejo médico de SHIELD, con todo Dios contra el Volador Nocturno, que milagrosamente se escabulle de todos, es de un absurdo que echa de espaldas. Francamente, un arco de lo más flojo.
Para finalizar el tomo, todavía hay espacio para el cuarto anual del Centinela de la Libertad, que todavía baja más el listón.
La sinopsis es de traca. Atención. El Capitán y Magneto acuden al mismo lugar de cita tras haber leído un anuncio en el periódico. Un anuncio puesto por un mutante que busca un entorno hogareño que lo acoja. Tal cual.
Resulta que el mutante demandante es tamaño insecto y reside paralizado dentro del reloj de pulsera de un tipo. Por otra parte, otro mutante, tamaño gigante, con total movilidad y escaso cerebro, también ronda por ahí como protector del pequeñín. ¿Y qué nombres llevan los dos mutantes? Pues Míster Uno y Míster Dos. ¿Para qué complicarse?
Mención aparte merece también el grupo de mutantes que secundan a Magneto, a cuál más cutre.
En definitiva, el Kirby más pobre y unos guiones que no desentonarían en un cómic de la Golden Age.
Conclusión.En su conjunto, estamos ante un volumen muy irregular. Si bien la saga de la Bomba Loca y la del Pueblo Nocturno de la Calle Cero nos traen al Jack Kirby más divertido y excitante dentro de su etapa setentera en Marvel, el resto es más discreto, siendo el tramo final bastante desastroso.
De todas formas, es Kirby al 100%, para lo bueno y para lo malo. Momentos de mucha adrenalina y otros de mucha ingenuidad, pero, en uno u otro sentido, una buena distracción.
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Tema: MARVEL GOLD/MARVEL HÉROES CAPÍTULO 36: Una Biblioteca para reunirlos a todos (Leído 160875 veces)