PD: por cierto, me he pillado Los Cuentos de Hadas Clásicos anotado. Muy interesante. Ya me leí Caperucita Roja 

Espero que lo disfrutes tanto como yo 

A propósito de Caperucita. ¿¿A nadie le llama la atención que no haya aparecido aún este personaje?? Puede ser perfectamente el personaje de cuento por excelencia (quizá junto a Blancanieves), y nada se sabe de ella.

Respecto al número 11, yo no lo valoraría tanto en función de su relevancia argumental en la serie, como señala querubo, sino de su capacidad de generar disfrute. Ya que lo comparáis con Sandman, en la serie de Gaiman había muchos números sueltos totalmente irrelevantes para la trama principal (es más, ni siquiera tenían relevancia en tramas secundarias) y que eran excelentes. Se me ocurren "Un sueño de mil gatos", "Fachada", "La caza", "Historia de dos ciudades", etc.

Querubo, terminará el Club y no te habremos agradecido lo suficiente estos análisis tan minuciosos que estás haciendo de cada capítulo. Es un placer leerte 

PD. Se me pasó comentar esto mismo, ¡muy bien visto!

Que dice Gaiman, que eso de apresar a un eterno y que deje de cumplir su función o que  Muerte se tome un descanso una vez al año  le quiere sonar de algo.

Cita de: Kaulso en 27 Abril, 2020, 10:58:06 am

Por comentar un poco hoy el Fables #11 a mi es que me encanta de principio a fin, teniendo ese aire de Sandman en hacer una historia corta que sirve para presentar mejor a los personajes... algo que solo se va a notar en esta historia y en la del #18 porque el resto irán por otros derroteros.

Ya te puede recordar a Sandman, ya. El mismo dibujante, el mismo colorista y el mismo rotulista que en el Fin de los Mundos y que en algún que otro número suelto. Únicamente cambia el guionista, lógicamente, y... atención... el entintador, resulta que en el Fin de los Mundos quien entintó a Talbot fue el propio Buckingham! Todo queda en familia.

Leído el #11 de Fábulas.

A mí me ha parecido un número realmente simpático, la verdad. Con un tono ligero, casi cómico (esa escena en la que aparece Sally llena de sangre diciendo "No muere nada, Jack", salen al exterior y aparecen todos los cerdos, vacas y gallinas medio troceados, pero vivos  ), y una premisa fantástica muy atractiva para un "one-shot".

Creo que por su tono y planteamiento encajaría perfectamente entre las historias autoconclusivas de The Sandman, y más concretamente entre las contadas en la posada de El fin de los mundos (junto a "Mortajas" y otros por el estilo). Arco con el que además comparte, como bien ha señalado Grapa, a parte del elenco de artistas. La sombra de Gaiman es alargada.

Respecto al bolso mágico, querubo y Murry han estado muy finos, recuerda tanto a Mary Poppins como a Merlín, el encantador. Quién tuviera un bolso de esos 

En fin, aun siendo un número poco trascendental, ojalá todos los cómics proporcionaran este nivel de enganche y disfrute, y estuvieran tan bien contados.

Esta noche me leo el díptico que conforman los capítulos 12 y 13.

1. Son numeros sueltos

2. Da igual.

Ok, ¡gracias!

Punto extra por tu capacidad de síntesis 

Muy buenas las anotaciones sobre las traducciones, Grapa. Y la coña de los apellidos de los autores 

Lo pongo en spoiler por si acaso, aunque no lo sea mucho al final...

Sorry but you are not allowed to view spoiler contents.

Una sugerencia, cuando pongáis spoilers, avisad hasta dónde cubre el spoiler (si es de tal número, de tal arco, de la serie entera...). He ido a abrirlo pensando que era sobre algún personaje de libro que Willingham no pudo meter en "Rebelión en la granja", y al ver de refilón algo sobre la identidad del Adversario me han entrado los siete males  He cerrado corriendo, por si acaso.

Bueno, ya estamos a viernes e imagino que se puede comentar el arco entero sin necesidad de cajetines de spoiler.

Había comentado ya los capítulos 6 y 7, que me parecieron extraordinarios, por su planteamiento, por los homenajes literarios a Orwell y Golding, por la ambientación siniestra de la Granja, por la escena de la cacería de Reynard (que me parece, hasta el momento, el momento de mayor tensión en toda la serie), por los finales magníficos de cada capítulo (uno con la muerte de Colin, otro con el aviso del zorro a Blanca de que tenía que huir y buscar a "la resistencia" antes de que fueran a por ella)...

Era muy difícil, por tanto, que el nivel se mantuviera durante los tres capítulos siguientes. Y, en mi opinión, a partir del #8 hay un pequeño bajón, y el arco no vuelve a alcanzar las cotas de intensidad de los dos primeros capítulos. La resolución del conflicto, algo apresurada, tampoco ayuda. Sin embargo, me sigue pareciendo un arco muy muy satisfactorio, con muchas ideas potentes y bien desarrolladas, y he disfrutado mucho más que con "Leyendas en el exilio" (que aun así me pareció una estupenda carta de presentación de la serie).

De los tres últimos capítulos del arco me quedo con una idea que me ha gustado mucho: la de que una fábula tiene muchas más posibilidades de vivir cuanto más conocida y difundida es su historia entre los mundanos. La conversación entre Rosa y Blanca en el #10 me parece lo mejor de ese número (que, por lo demás, es un poco sobreexplicativo), no solo porque revela el verdadero origen del distanciamiento entre las dos hermanas, sino porque planta la semilla de una idea que imagino que tendrá mucha importancia en el futuro. Como dice Rosa, si hubiera sido ella la que hubiera recibido el tiro en la cabeza, no lo habría contado ni de coña. Como dice ovirfo, es inevitable que como lectores nos sintamos hasta mal por no conocer previamente su historia, aunque creo que Willingham eligió deliberadamente a un personaje sepultado en el olvido para poder desarrollar esta idea. Si en lugar de Rosa Roja hubiera colocado a, qué sé yo, Cenicienta, habría sido imposible evidenciar el hecho de que la pervivencia de una fábula depende de su arraigo en el imaginario colectivo; necesitaba a una fábula prácticamente olvidada por todos para poner esto de manifiesto, al compararla con Blancanieves, que sí es conocida por todos (de hecho, no me extrañaría que el tiro en la cabeza responda más al deseo de exponer esta idea que a propósitos narrativos).

Todo este concepto me recuerda, por cierto, al de La historia interminable (la Nada avanza y destruye Fantasia a medida que los humanos del mundo real van dejando de soñar, de tener imaginación, de creer en la magia). En el fondo, todo nos lleva al mismo lugar: lo importante que es seguir contando historias, fomentando la lectura, manteniendo viva la imaginación, aun cuando somos adultos y nuestras vidas se vuelven "más grises" 

Muchas ganas de abordar el siguiente arco.

Por cierto, para mi Ricitos cae en en contradicción. Dice que lucha por que todas las fábulas sean iguales: animales, humanos, imagino que objetos animados también... Pero luego a quien trata como a un mísero cerdo es a Colin.

Habría hecho lo mismo con un humano como Blanca o Rosa?

Yo no veo esa contradicción. Partiendo de la base de que yo sí creo que hubiera hecho lo mismo con Blanca o con Rosa, porque es una psicópata 

Quizás sí, pero yo creo que realmente está utilizando a los animales en su favor y realmente no cree en la causa. Solo quiere el conflicto.

De que Ricitos no cree en la causa no hay ninguna duda, ya que ella misma se encarga de explicitarlo en una conversación con Posey en el capítulo 6:

Ricitos: Ahora la agenda está en mis manos.
Posey: ¡Pero no estamos listos! ¡Apenas hemos empezado con las conversiones de armas, y la invasión no podrá empezar hasta entonces!
Ricitos: A la mierda la invasión. Nunca me ha importado recuperar las Tierras Natales.
Posey: Entonces, ¿para qué es todo esto? ¿Por qué estás con nosotros si no apoyas...?
Ricitos: Porque cuando todos vosotros dejéis este mundo en vuestra aventura quijotesca, alguien se tendrá que quedar al mando de Villa Fábula... De ambas comunidades... Aquí y en la ciudad.
Posey: ¿Y planeas ser ese "alguien"?
Ricitos: ¿Se te ocurre alguien más apropiado?

Por cierto, yo ya he terminado el arco. Cuando tenga un hueco lo comento con más tranquilidad 

Leídos Fábulas #6 y #7.

Y solo puedo decir: GUAU. Esto ya es otra cosa. La serie ofrece un planteamiento más adulto, más serio, más oscuro, y diría, por lo poco que llevo leído, que hasta más profundo. Frente al tono casi de vodevil de Leyendas en el exilio, donde todo era un juego de enredos y nada parecía tener consecuencias reales (de hecho, todo acababa tal y como había empezado), en este arco Willingham hace toda una declaración de intenciones ya desde el primer número, donde la intriga política, lejos de consistir en un pulso infantil entre bandos, se revela como una batalla sin cuartel donde las decisiones tienen consecuencias. Porque vaya golpe en seco que es la última página del #6...


Pero, más allá de este guiño visual, el planteamiento del arco guarda varias similitudes con El señor de las moscas. La más evidente, la frase de Ricitos de oro: "Llevamos demasiado tiempo abandonados en esta isla. Cualquier barbarie derivada de ello es consecuencia de nuestro encarcelamiento injusto" (Boo la corrige diciendo que no están en una isla, a lo que ella contesta "Aprende lo que es una metáfora"). Tanto la analogía con la isla como la justificación de la barbarie a la que puede ceder una comunidad si se la abandona durante mucho tiempo en un lugar cerrado, sin posibilidad de escape, son también claras referencias a la premisa de la novela. Y por supuesto está también la persecución final de Reynard por parte de los animales que lo consideran un traidor, del mismo modo que la novela de Golding acaba (¿esto es spoiler? Si no la has leído, no sigas leyendo  ) con Jack y sus acólitos dando caza al pobre Ralph. Me han encantado todos estos paralelismos; no me parece un homenaje metido con calzador, sino que está muy bien integrado en la trama del arco.

Por otra parte, es obvio decirlo, está el homenaje a la novelita de Orwell ya desde el propio título del arco, Rebelión en la granja. Las maquinaciones políticas de un grupo de animales para derrocar al poder opresor representado por los humanos, cuando en el fondo lo que quieren los cabecillas es ponerse en su lugar, tienen en estos números un reflejo innegable.

Más cosas. ¡Han aparecido más personajes que provienen de novelas fijadas por escrito, y no de la tradición oral! Ahí están Bagheera, Shere Khan y Kaa de El libro de la selva (o El libro de las tierras vírgenes, como se titula en la vieja edición que tenían mis padres), de Kipling  Así que Don Quijote y Sancho no están tan solos, Kaulso 

Y por último, también quiero señalar la ilusión que me ha hecho ver al zorro Reynard entre los personajes. No sé si alguien ha visto la película El cuento del zorro (1937), del que en mi opinión es uno de los mejores directores de cine de animación (en stop motion) de la historia, Wladyslaw Starewicz. Es una fábula divertidísima y muy original, la recomiendo   



El final del capítuo #7 me ha parecido potentísimo,