Tema: Hablando de cómics y su mundo con pata de palo, parche en el ojo, y cara de malo

[Morgan 2017: Islamabad]

Los derechos morales de una traducción pertenecen al autor de la misma.

Lo que obtiene la empresa que le contrata es la licencia de los derechos de explotación de la traducción.

Por esa licencia el autor cobra un dinero (el que establezcan en el contrato).

Esa empresa puede sublicenciar los derechos de explotación a una tercera empresa.

Luego están los derechos de simple remuneración/compensatorios que recibe el autor de una obra y cuya cobro gestionan las entidades de gestión.

Pero claro, estoy pensando ahora que a lo mejor ocurre en las comiqueras lo mismo que en las farmacéuticas, que tienes a gente trabajando en un medicamento y quien lo patenta y figura a todos los efectos como poseedora de los derechos es la farmacéutica. Y lo mismo con el software. Lo de que se acreditara al traductor siempre me hacía pensar que no era así, pero lo mismo me equivoco. Tengo curiosidad en saber cómo es exactamente.

En principio, si se crea bajo el marco de una relación laboral (y en otros casos tasados), el derecho de solicitud de patente pertenece a la empresa. En el resto de casos, al inventor.

Los derechos de autor del programa de ordenador (del código fuente, vaya) pertenecen al autor del mismo. Si es obra colectiva, a la persona o empresa que la edite, salvo pacto en contrario. Cuando se crea el programa en el marco de una relación laboral, los derechos de explotación son de la empresa.

[Essex]

Como se nota que es abogado 

[Thesystemhasfailed]

Los derechos morales de una traducción pertenecen al autor de la misma.

Lo que obtiene la empresa que le contrata es la licencia de los derechos de explotación de la traducción.

Por esa licencia el autor cobra un dinero (el que establezcan en el contrato).

Esa empresa puede sublicenciar los derechos de explotación a una tercera empresa.

Luego están los derechos de simple remuneración/compensatorios que recibe el autor de una obra y cuya cobro gestionan las entidades de gestión.

Pero claro, estoy pensando ahora que a lo mejor ocurre en las comiqueras lo mismo que en las farmacéuticas, que tienes a gente trabajando en un medicamento y quien lo patenta y figura a todos los efectos como poseedora de los derechos es la farmacéutica. Y lo mismo con el software. Lo de que se acreditara al traductor siempre me hacía pensar que no era así, pero lo mismo me equivoco. Tengo curiosidad en saber cómo es exactamente.

En principio, si se crea bajo el marco de una relación laboral (y en otros casos tasados), el derecho de solicitud de patente pertenece a la empresa. En el resto de casos, al inventor.

Los derechos de autor del programa de ordenador (del código fuente, vaya) pertenecen al autor del mismo. Si es obra colectiva, a la persona o empresa que la edite, salvo pacto en contrario. Cuando se crea el programa en el marco de una relación laboral, los derechos de explotación son de la empresa.

Eso es 

Ha habido casos en los que un antiguo empleado de una empresa ha querido montárselo por su cuenta con un invento patentado durante su etapa en su antigua empresa, y esa antigua empresa le denunció (y con razón) por utilización sin autorización de patentes pertenecientes a la empresa. De nada sirve al sujeto en cuestión alegar que todo el invento fue suyo, si se pactó por contrato que la empresa tenía todos los derechos.

Dicho eso, supongo que Panini pedirá a Planeta permiso para usar las traducciones, aunque tengo curiosidad morbosa por saber si les cobran mucho

Como se nota que es abogado 

[Morgan 2017: Islamabad]

Por lo que comentáis,


- Planeta contrató la traducción y obtuvo los derechos de explotación de la traducción, que ahora sublicencia a Panini o;

- Planeta contrató la traducción y obtuvo los derechos de explotación de la traducción, se la sublicenció a Marvel, que ahora sublicencia a Panini.


El autor cobró el dinero convenido en su momento por el trabajo y la licencia de los derechos de explotación con el alcance que pactasen (entiendo que el máximo posible en favor de la empresa).

No es necesario que las editoriales le paguen (salvo que pactasen otra cosa). Se le debe acreditar.

Además, entiendo que tiene derechos de simple renumeración/compensatorios, que gestiona CEDRO.

[Artemis]

Por eso, especialmente en farmacias y demás, donde ni siquiera se acredita al traductor, no hay rastro de ello.

Doy fe

[Morgan 2017: Islamabad]

Tengo entendido que por traducciones técnicas se cobra o se cobraba bien.

[Artemis]

Tengo entendido que por traducciones técnicas se cobra o se cobraba bien.

Si tu lo dices...

[Morgan 2017: Islamabad]

Tengo entendido que por traducciones técnicas se cobra o se cobraba bien.

Si tu lo dices...

En los 90s no era así?

[jlalinde]

Por lo que comentáis,
- Planeta contrató la traducción y obtuvo los derechos de explotación de la traducción, que ahora sublicencia a Panini o;
- Planeta contrató la traducción y obtuvo los derechos de explotación de la traducción, se la sublicenció a Marvel, que ahora sublicencia a Panini.

El autor cobró el dinero convenido en su momento por el trabajo y la licencia de los derechos de explotación con el alcance que pactasen (entiendo que el máximo posible en favor de la empresa).

Lo que entiendo yo es que como parte del acuerdo de explotación de cómics Marvel en España, Planeta se comprometía a que las traducciones, ediciones, maquetaciones... que realizaba a partir del trabajo original Marvel era propiedad de Marvel. Los autores mantendrían el derecho a ser reconocidos como los autores de ese trabajo.
En cuanto la licencia pasa de Planeta a Panini, Marvel le cede a Panini todo el material que tiene en su poder (tanto el creado originalmente por Marvel, como el creado por Planeta pero que pertenecía a Marvel) y Panini está autorizado a usarlo si así lo estima conveniente, acreditando al autor original de la traducción, pero sin tener que pagarle ni al autor original ni a Planeta.

Algo parecido ha pasado en el caso de licencias como la de Star Wars.
Lucasfilm cedió en su momento a Dark Horse los derechos de explotación de la franquicia en formato cómic, pero todos esos cómics creados por Dark Horse eran en realidad propiedad de Lucasfilm. Al caducar la licencia de Dark Horse, y pasar a Marvel, Lucasfilm pone a disposición de Marvel todo el material que posee --incluido los cómics producidos por Dark Horse-- para que Marvel los reutilice si así lo desea.
Supongo que en este caso habrá diferencia en cuanto a los derechos de los autores, ya que supongo que los autores originales aparte de tener el derecho a ser reconocido como autor, tendrán derecho a cobrar algunos royalties cada vez que se reeditan.
Es por esto mismo (que los cómics son de Lucasfilm y no de la licenciataria Dark Horse o Marvel) por lo que Planeta no tiene obligación de acreditar a Marvel en los cómics de Star Wars que está publicando ahora mismo.

[Morgan 2017: Islamabad]

Algo parecido ha pasado en el caso de licencias como la de Star Wars.
Lucasfilm cedió en su momento a Dark Horse los derechos de explotación de la franquicia en formato cómic, pero todos esos cómics creados por Dark Horse eran en realidad propiedad de Lucasfilm. Al caducar la licencia de Dark Horse, y pasar a Marvel, Lucasfilm pone a disposición de Marvel todo el material que posee --incluido los cómics producidos por Dark Horse-- para que Marvel los reutilice si así lo desea.
Supongo que en este caso habrá diferencia en cuanto a los derechos de los autores, ya que supongo que los autores originales aparte de tener el derecho a ser reconocido como autor, tendrán derecho a cobrar algunos royalties cada vez que se reeditan.
Es por esto mismo (que los cómics son de Lucasfilm y no de la licenciataria Dark Horse o Marvel) por lo que Planeta no tiene obligación de acreditar a Marvel en los cómics de Star Wars que está publicando ahora mismo.

Sin negarlo (desde el punto de vista español es plausible), solo comentar que la Propiedad Intelectual en España y el Derecho continental es distinta del copyright de EE. UU y el Derecho anglosajón.

Entiendo que en España, LucasFilm licenciaría a Dark Horse los derechos de transformación de las obras de Star Wars que posee (además de las marcas y todo el material protegido del que es titular).

Los derechos de explotación de la nueva obra (la de Dark Horse vaya), pertenecerían a LucasFilm o Dark Horse, según establecieran en el contrato de licencia, y por el tiempo que estableciesen en el mismo. Si no se establecen para Dark Horse temporalmente (lo dudo) o vuelven a LucasFilm (lo que dices que ocurrió), acaban perteneciendo a LucasFilm.

Los autores poseen los derechos morales, por supuesto, además de derechos de simplerenumeración/compensatorios.

Royalties, según lo pactasen en sus contratos.

Pero todo esto sería en España.

[14+8 SpiderChen]

Tengo entendido que por traducciones técnicas se cobra o se cobraba bien.

Si tu lo dices...

En los 90s no era así?

 En los 90 no sé, pero si este te dice que ahora no es así ...igual algo sabe   

[Vaerun]

¿Joan Navarro no era un tío muy endeudado y buscado? Suponía que estaría retirado de las redes sociales.

Ha hecho un post en Facebook pidiendo ayuda para obtener dinero y así evitar que liquiden la casa de su padre, que se ve que fue el aval para comprar Glenat.

[14+8 SpiderChen]

 Lo que yo me temo ....

 Que coja pasta, se olvide de la casa de su padre y a vivir que son dos días   

[Unocualquiera]

Es una petición algo rara la verdad.

[celes]

No sé cómo será la casa de su padre, pero que pida ayuda para que no le quiten un aval resulta bastante significativo del punto económico al que ha llegado tres dedicarse a hacer tebeos unos ¿40? años.